古装宫斗戏

高等教育本科毕业论文论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例姓名学号专业广播电视编导开题报告标题：论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例目的和意义：近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。电视剧《甄嬛传》自开播以来收视率一路高升，本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，它揭示了封建性别秩序下女性的人生遭遇，暗示了千百年封建男权统治下女性的悲惨命运。女性唯有从男性处获得更高的等级地位，方能证明自己的美丽、才德、体面、尊严，因此所谓后妃“争宠”从本质上说即是争取男性的认可。其间所体现的现代女性意识在物欲横流的当今社会更显得弥足珍贵。女性形象，自古有之便大多是依附在男权之下的产物。即使在封建时期最开明的和最包容的唐朝，也依旧如此。宫廷女性是封建社会中一个特殊的女性群体。她们在婚姻、政治、文化等不同的生活层面，展示了她们独特的精神风貌和群体气质，她们都有自己的特色，个个满腹心机、雄心壮志，她们的行事有章法，可以让我们循着轮廓去思考她种种行为的含义。同时，在宫廷生活下，宫廷女性之间由于等级差别、情欲冲突等原因所引发的彼此之间的嫉害，更加重了女性性别卑微，表现出了作为封建女性明争暗斗的、相互计谋的特点。本人思路：一、古装宫斗剧《甄嬛传》（一）宫斗剧的概念（二）电视剧《甄嬛传》剧情简介二、《甄嬛传》中女性形象的塑造（一）其他诸位女性形象塑造的特征1．皇后的隐忍固执和城府深善2．华妃的独来独往和为爱痴狂3．沈眉庄的性情刚烈和沉稳谨慎4．安陵容的心思细腻和妒忌心强（二）甄嬛的成长历程与人物悲剧1．甄嬛自身人物形象的矛盾性2．造成自身人物悲剧的原因关键字：宫斗；《甄嬛传》；女性形象；矛盾；悲剧论文摘要：近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，他们在当时的社会体系下，男权主义的的权势统治下，丰富的诠释了母性与人性，在亲情，爱情和友情上一定程度的丧失了自己的原则和理性，其中的女性个个都极具特色，极具代表性。着重分析主角甄嬛自身人物形象的矛盾性和她造成自己人物悲剧的原因,剧作所表现出来的女性自主意识，精神独立意识在当代社会具有现实意义。中文摘要近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，他们在当时的社会体系下，男权主义的的权势统治下，丰富的诠释了母性与人性，在亲情，爱情和友情上一定程度的丧失了自己的原则和理性，其中的女性个个都极具特色，极具代表性。着重分析主角甄嬛自身人物形象的矛盾性和她造成自己人物悲剧的原因,剧作所表现出来的女性自主意识，精神独立意识在当代社会具有现实意义。关键词：宫斗；《甄嬛传》；女性形象；矛盾；悲剧目录前言………………………………………………………………………………**一、古装宫斗剧《甄嬛传》………………………………………………………**（一）宫斗剧的概念……………………………………………………………**（二）电视剧《甄嬛传》剧情简介……………………………………………**二、《甄嬛传》中女性形象的塑造………………………………………………**（一）其他诸位女性形象塑造的特征…………………………………………**1．皇后的隐忍固执和城府深善…………………………………………**2．华妃的独来独往和为爱痴狂…………………………………………**3．沈眉庄的性情刚烈和沉稳谨慎………………………………………**4．安陵容的心思细腻和妒忌心强………………………………………**（二）甄嬛的成长历程与人物悲剧……………………………………………**1．甄嬛自身人物形象的矛盾性…………………………………………**2．造成自身人物悲剧的原因……………………………………………**结论…………………………………………………………………………………**注释…………………………………………………………………………………**参考文献……………………………………………………………………………**前言近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。电视剧《甄嬛传》自开播以来收视率一路高升，本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，它揭示了封建性别秩序下女性的人生遭遇，暗示了千百年封建男权统治下女性的悲惨命运。女性唯有从男性处获得更高的等级地位，方能证明自己的美丽、才德、体面、尊严，因此所谓后妃“争宠”从本质上说即是争取男性的认可。其间所体现的现代女性意识在物欲横流的当今社会更显得弥足珍贵。女性形象，自古有之便大多是依附在男权之下的产物。即使在封建时期最开明的和最包容的唐朝，也依旧如此。宫廷女性是封建社会中一个特殊的女性群体。她们在婚姻、政治、文化等不同的生活层面，展示了她们独特的精神风貌和群体气质，她们都有自己的特色，个个满腹心机、雄心壮志，她们的行事有章法，可以让我们循着轮廓去思考她种种行为的含义。同时，在宫廷生活下，宫廷女性之间由于等级差别、情欲冲突等原因所引发的彼此之间的嫉害，更加重了女性性别卑微，表现出了作为封建女性明争暗斗的、相互计谋的特点。论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例一、古装宫斗剧《甄嬛传》（一）宫斗剧的概念宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色做为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。宫斗剧注重娱乐和戏说，多以小说或野史为蓝本创作，与历史正剧有一定的区别。宫斗剧虽放置于历史背景下，以宫廷或王府为场景展开，但并不会以太多的笔触涉及到历史洪流，而是着笔于后宫之中的权力斗争，以及男女主角的情感纠葛。弱化历史的存在感，强化主人公的情感纷争，剧情则以追求浪漫、唯美、感人为主，大多具有明显的偶像、商业、戏说成分，与历史剧有明显区别。比较有代表性的宫斗剧，例如：《金枝欲孽》、《大太监》、《万凰之王》，《甄嬛传》、《步步惊心》、《美人心计》、《宫心计》等。（二）电视剧《甄嬛传》剧情简介《甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说。该剧是讲述甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人的故事。雍正元年，十七岁的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹沈眉庄（斓曦饰）、安陵容（陶昕然饰）参加选秀，她本抱着来充个数的念头，可皇帝（陈建斌饰）偏偏相中了她的智慧、气节与端庄，最后三人一同入选。但因华妃（蒋欣饰）嚣张，步步紧逼，沈眉庄被冤，安陵容变心，天真的甄嬛慢慢变成了后宫精明的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛终于斗倒了华妃。但不久又遭人暗算，父亲也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，生下女儿后，心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。在宫外幸得十七爷（李东学饰）悉心照顾，二人相亲相爱，只等有机会远走高飞。后因误传十七爷死讯，甄嬛为保全腹中骨肉，设计与皇帝相遇，重回宫中。因生下双生子，甄父的冤案得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。甄嬛多次躲过皇后（蔡少芬饰）的陷害，最终扳倒皇后。可造化弄人，享尽荣宠的甄嬛，最终却只能看着心上人十七爷死在自己怀中。皇帝驾崩后，弘历登基，甄嬛被尊为太后。二、《甄嬛传》中女性形象的塑造（一）其他诸位女性形象塑造的特征1.皇后的隐忍固执和城府深善在《甄嬛传》中，朱宜修出身显赫的乌拉那拉氏家族，她是纯元皇后朱柔则同父异母的妹妹，太后的表侄女，端庄大方，但因为是庶出，一出生便不被受重视。在那个讲究嫡庶尊卑的年代，庶出就意味着一辈子低人一等。她看似端庄宁和，大度忍让，内心的黑暗却深不见底，为了争宠、为了六宫之首的后位不惜一切代价对其他嫔妃和皇嗣暗下杀手。她从未得到过皇上的宠爱，即使作为政治牺牲品的端妃和敬妃，皇上也至少知道补偿。而她就像一个绝望的主妇，不断在捍自己摇摇欲坠的婚姻和地位。宜修是个可怜的人，雍正当年厚此薄彼，对待纯元宠爱万千，而忽视宜修，导致她和自己的孩子都不受重视，连孩子生病都找不到太医医治，最后不幸夭折。每当她想起死在怀中的孩子以及自己再也不会怀孕的事实，那种孤寂和仿徨的痛苦只有通过陷害别人才能发泄出来。可是她的发泄像是没有尽头，怎么做都得不到皇帝的回应。更悲惨的是她只能眼睁睁看着自己的亲姐姐反客为主，拥有了她梦想中的一切。庶出身份的她非常自卑，又遭遇不公，再加上常年累月的忍耐和伪装，让宜修的心理极度压抑扭曲，最终将魔爪伸向了姐姐。可让她没有想到的是纯元的逝去，并没有让她夺回深爱之人的心，反倒让纯元的影像日日萦绕在雍正的脑海中绵延不绝。一个女人得不到自己细心呵护的爱情，又日日见到心爱的男人活在另一个女人阴影下不能自拔，唯独只有强颜欢笑，不断送上其她女人才能取悦夫君。宜修一生都活在挥之不去纯元的阴影中，纯元是她的免死牌，也是她的催命符。宜修统领六宫，位高权重、她熟知深宫中算计的各种方法，既能斩尽杀绝，又懂四两拨千斤。更难得的是她缜密的策划、环环相扣的谋略，她利用自己端庄的外表、温和的个性，让人没有防备，所以她毒害姐姐纯元皇后、暗中杀死妃嫔腹中皇嗣、离间其他宫嫔的关系等小伎俩都进行得十分顺利、无人察觉。对于华妃，宜修是恨之入骨的，但她才不会亲自出手解决对手，后宫里有的是可以任其摆布的棋子。她不费吹灰之力就轻易把嚣张跋扈、有勇无谋的华妃灭掉。在华妃身上，宜修只用了五成功力。而为了对付天资聪慧的甄嬛，宜修则出尽了手中的牌才置甄嬛于万劫不复之地。感受到甄嬛巨大威胁的宜修，借纯元皇后的礼服上演了一出偷梁换柱的把戏，一举扼杀甄嬛的封妃前程，也令甄嬛对皇帝伤心绝望。紧接着，她又在皇上面前不断暗示甄嬛不识大体，指使祺贵人的父亲陷害甄远道，令甄氏家族前朝后宫双双受损。此外，她还让安陵容故意将甄父入狱的消息透露给甄嬛，加深甄嬛对皇帝的怨恨，并去大牢给甄父下毒，将甄嬛逼入绝境。如果说甄嬛的后期是一段腹黑女的奋斗史，那么之前那个善良、与世无争的甄嬛则是被宜修一手扼杀的。得不到爱人真情的宜修，也不会对任何人留有余地，即使是对她的夫君雍正也早已在时光流逝和隐忍中忘记了自己的初心，与她对立的人她会用尽心机彻底铲除，与她同盟的人她也使尽手段牵制束缚。当真爱而不得时，宜修发现她还有最后一根救命稻草，那就是权力。这些年她强颜欢笑、铤而走险，既然得不到皇帝的爱，那么，让她拥有皇后的尊贵、保全乌拉那拉氏家族的荣华富贵也可聊以安慰了。宫中来来往往的新人旧人都得到过宠爱，可是对于已经年老色衰而且从未得到过夫君怜爱的的朱宜修来说，她只有破坏别人的美梦才可以得到些许的自身安慰，她是一个孤寂狰狞的灵魂。因害死纯元的事情东窗事发，在太后的力保之下没被废后，但永生禁足于景仁宫，封后、封贵妃的宝册、金印被收走，并以最末等更衣的待遇相对，并在皇上的吩咐下，不得出景仁宫，二人死生不复相见。四阿哥弘历登基后，她依旧被甄嬛困于景仁宫，仍被尊为皇后，未被尊为母后皇太后。宜修在景仁宫心悸而死。不得与皇上合葬，死时仍旧不能瞑目。最后被追赠为温裕皇后。2.华妃的独来独往和为爱痴狂华妃貌美，“一双丹凤眼微微向上飞起，说不出的妩媚与凌厉。体态纤秾合度，肌肤细腻，面似桃花带露，指若春葱凝唇，万缕青丝梳成华丽繁复的缕鹿髻。”原著中，作者这样描述华妃。她深知女为悦己者容的道理。在后宫中，她永远是披金戴银，顾盼生辉，明艳动人。与其说华妃是个坏人，不如说，她的爱太纯粹，容不得爱里有半点杂质，她用一生的时间把爱情当事业一样经营，给自己套了太多太重的枷锁。她争风吃醋，生气不容人，都是为了皇帝这个人，但她却忘了她爱的这个男人偏偏是这世上最不可能专一的人。与甄嬛的才貌双全和有勇有谋不同，华妃并没有拥有与她美貌所成正比的智慧。这令她无缘为皇帝在政治上出谋划策，只是一心想方设法谋得后宫专宠。然而，如果想在深庭后宫这种阴险之地上生存，没有两把刷子，争宠之路必然不会好走。比起皇后的借刀杀人，计谋连连，她的一些行为实在是太小儿科。她折腾沈眉庄黑灯瞎火的抄写账本，买通太医嫁祸沈眉庄假孕，命贴身太监将淳常在推入湖中假作溺水状，还有在曹琴默和丽嫔这些军师的参谋下才得以进行的遣派余答应给甄嬛下毒。可以说她的手段虽