周晨设计理念

1、《苏州水》古吴轩出版社2004年6月开本1/16主编：瞿长林2004年《苏州水》获第六届全国书装艺术展铜奖2005年11月《苏州水》入选二十本“中国最美的书”之一《苏州水》是著名编导刘郎拍摄的文化艺术片，本书的设计难度在于，如何将电视片动态的摄像语言转换成平面静态的图书，除原有的文本外，图片资料均由我和助手重新搜集，所选用的图版类型涉及摄影作品、古代绘画、民国旧影、人物画像、古籍书影等等，使得原来对应摄像镜头画面的抒情文字产生了新的阅读感受。文字量不大，故采用竖排版线装形式，字号也比较大，将英文处理在边栏，利用了版面的合理分割。2、《美食家》古吴轩出版社200年1/40陆文夫著2005年北京图书博览会上，被广大读者评选为“20本最美的书”之一著名作家陆文夫先生的短篇小说，脍炙人口，曾被搬上荧屏，陆文夫先生因喜爱我曾设计的《蓝调江南》而指名邀我设计。因为是短篇，文字量少，尽管插入水墨插图仍然篇幅有限，迟迟未能下手，最终与责编商议采用小开本设计，外包丝带小夹板，夹板面选用彩烙纸，结合主人公朱自冶的插图形象，整体外观追求精致，有典藏之感。2005年7月8日，我和责任编辑、副刊记者、插图画家到医院探望病榻上的陆文夫先生，他亲目样书，次日与世长辞。本书为陆老生前最后一书，叹为人间绝唱。3、《江南烟景》江苏教育出版社2008年李涵图王稼句文画家受顾禄《清嘉录》启发，创作了表现苏州及周边地区节令习俗的民俗组画五十幅，文字作者擅长点化史料，用自己雅致而洗练的语言解说风俗。全书三辑“岁时记忆”“日常琐碎”“世象大观”。作品最大的特点是全部创作于红布之上，人物造型朴拙、闲散，视觉感受祥瑞、喜悦。全书设计抓住一个“红”字，从封面到内文，围绕“红”运用了多种工艺和材料，封面在红色大底上烫红和红金，新传统形式的线装，红线为特地染制，环衬采用红布，即画家绘画所用的布材，增加读者的认识，三大部分的篇章也选用红色洒金宣模切。4、《泰州城脉》（雅昌印刷）江苏教育出版社2010年1/16主编：成爱君2010年度“中国最美的书”2012年获得首届中国传媒设计大奖（CMD金美奖）书刊设计类最佳装帧设计金奖2013年第8届全国书籍设计艺术展社科类最佳作品偶发灵感的驱使，将书籍形态设计成城砖的造型，觅泰州宋代一方老城砖为原形，宋代是中国文化的鼎盛时期，宋砖奠定了全书设计厚重的文化基调。外包装运用当地古地图，紧扣“城脉”。书籍本体外观突破常规，属“三无”：封面无书名、无出版社名、封底无条码，仅在书脊处仿砖铭效果，压凹工艺显示书名，但合情合理合内容。全书散篇结集，文化的碎片凝聚成了这厚重的不可复制的“书架上的古董”。5、《阳澄笔记》江苏教育出版社2011年1/24主编：虞伟2011年入选“中国最美的书”文化散文合集，全书设计风格雅致清新。内文版式采用竖排版，但版面十分舒朗，给人闲适的阅读感受，书背渔网状设计与书中古鱼笺切合了整体内容，让读者触摸到了苏州水文化的特质。穿插书页间的“相城十绝”插页给读者以惊喜，丰富了阅读的层次，书后的古鱼笺笔记空页，暗合书名，既富传统意味，又颇具当代意识，增加了阅读的互动。6、《留园印记》江苏教育出版社2012年2012年入选“中国最美的书”2014年第二届华文出版物艺术设计大赛图书作品银奖策划将世界文化遗产“苏州古典园林”与人类非物质文化遗产“中国篆刻”巧妙合璧，尝试将印谱、散文集、摄影集，三种不同类型的出版物融为一炉。书名“印记”一语双关，既是篆刻又是历史。以由留园文化景观名而创作的印章为主线，文化散文穿插其间，黑白摄影丰富视觉表现。筒子页包背装的运用，不同色彩纸张选定，无不服从于全书结构线索与内容叙述。参与内容策划与创作，充分体现编辑设计理念。7、《莉莉姨妈的细小南方》《水姻缘》作家出版社1/32朱文颖著两书是新一代苏州女作家朱文颖的系列作品，之前除《美食家》很少尝试文学作品，两书表达既担心实得够傻，又怕虚得没边，设计想要表达出时代记忆、江南体验、女性作品的柔美，准确传递作品的信息。两书封面主要抓住了两个意象：白色的钩花毯和雨后的芭蕉。白色的钩花毯蕴含了儿时的记忆，这个符号常出现在百灵台的桌面、会是电视机的遮布装饰、或是女性的披肩，单纯而丰富。夏日的雨后，逆光的巨大蕉叶，透亮翠绿，带着江南的湿润与水汽，烘托着小说的意境。两书封面图片均由设计者按设想拍摄，一书为粉色，一书为绿色，相映成趣。8、《拙政园三十一景册》（雅昌印刷）中华书局2014年1/12园林博物馆编明代画坛领袖式人物文徵明曾多次绘姑苏拙政园图，其中三十一景册页尤为著名，但目前仅存珂罗版印刷品，民国时期由中华书局出版。苏州园林博物馆邀当代苏州著名山水画家孙君良新绘拙政园三十一景。两部系列册页合为一册，右翻为文徵明作品，俞樾题字，一图一书法，文章竖排；左翻为孙君良作品，黄永玉题字，一图一印章，文章横排。两册合璧而成，古今文脉相承。封面采用麻布印色，烫书名，设计风格要协调古今两部分内容，并未走太传统路子。同时对照民国时期的版本，感觉当时的装帧形式也很现代，几何纹蓝色布面精装，类似相册的装订方式，中华书局的标志繁复，然当时的压凹工艺却相当精美，雅昌同仁亦感诧异。9、《周庄365夜》上海文化出版社2014年1/32主编：费幸林十多年来为周庄设计过多部出版物，每每去周庄新朋老友都很热情，对周庄的历史文化有一定的了解，受邀设计沟通无障碍。全书想全力打造具有中国特色的夜话，为周庄旅游再添靓点。受古代画谱中水法的表现形式启发，一直想把苏州文化“水”的特质运用书籍设计，该书题材刚好合适，书的天头处理成了水纹，通过单双帖错位的模切，形成立体的水波纹，也暗示本书故事的精彩，一波未平一波又起。全书大体分“春”“夏”“秋”冬”四个版块，故事插图采用类似剪纸的装饰性绘画，分四种颜色。全书故事主体排版为365页，暗合365夜。10、《闲话王稼句》苏州市文联自印本1/16王稼句编这是王稼句先生五十岁生日时的一部自印本图书，主要内容为关于王稼句的评论文章。在文章版式的空白处，加了一些作家的闲章，文后连续几个大跨页黑白照片为作者的书房，凸显学者、作家、藏书家的特质。全书用黑色和银色两种油墨印刷，文字为黑，印章为印。封面很简约，围绕一个“王”字，三横一竖，书名在白面上烫白，不事张扬，钤印一方。内文版式任然围绕一个“王”字，利用纸张的透色，书眉处左页三条水平的横线，右页一条垂直的竖线，透光后叠合成一个“王”字。