《绿皮书》观影指南

《绿皮书》观影指南免责申明：以下内容如有剧透，纯属巧合，概不负责。《绿皮书》的简介•在第91届奥斯卡斩获最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角三项大奖。•该片改编自真人真事。•讲述了意裔美国人保镖托尼，他被聘用为世界上优秀的爵士钢琴家唐开车。钢琴家将从纽约开始举办巡回演奏，俩人之间一段跨越种族、阶级的友谊的故事。•类型:剧情/喜剧/传记背景介绍在1964年之前的美国，种族隔离是被写进法律之中的，种族隔离的表现形式很多样，有的禁止黑人和白人享用同样的公共措施，有的直接禁止黑人在日落之后进入特定的城镇（这种城镇又被称作「日落镇」（SundownTown），日落之后就见不到黑人了。）在这样的环境下，黑人想要出趟远门可不容易。他们必须仔细规划行程，在合适的时间找到可以接受黑人的餐厅和旅店休息补给，否则就要在路上挨饿或者睡在车里。在北方黑人较少的州，情况更为严重。有统计称，在1956年整个新罕布什尔州只有三间汽车旅店愿意接待黑人。在这种地方，《绿皮书》就是帮助黑人寻找落脚地的一本实用指南。各种「日落镇」上的标语现实中的《绿皮书》第一本《绿皮书》出版于1936年，几经改版，直到1966年才随着种族隔离的全面破除退出历史舞台。60年代，正是马丁·路德·金为代表的黑人民权运动风起云涌的时代，尤其是在南方，此前蒙哥马利公共汽车抵制事件、小石城事件、自由乘客运动等等黑人争取种族平等的事件接连上演，南方3K党活跃、白人群体仇视黑人也愈演愈烈。整个南方空气都弥漫着焦灼的火药味。1962年，正是平权运动高潮的前夕，黑人音乐家唐谢利南下巡演，[绿皮书]的故事就发生在这趟旅途中。平权运动绿皮书的便利背后，其实指向的是南方当时“隔离但平等”(Separatebutequal)的种族隔离政策。19世纪的南北战争过后，虽然南方的奴隶制被废除了，但并没有改变人们“白人高贵、黑人劣等”的普遍观念。随着北方经济不景气等新的危机出现，人们很快对南方黑人的悲惨处境失了兴趣，南方的种族歧视也很快卷土重来。宪法已经废除了奴隶制，赋予了黑人平等权，白人们只能从别的方向出发去限制黑人和他们接触。于是，有了冠冕堂皇的“隔离但平等”政策。从最初田纳西州的铁路交通上开始，他们为白人和有色人种提供平行的、隔离的车厢，不同人种间座位分立，又或者是提供挡板，将区域分开。随之而来的，便是各州的交通工具、学校、酒吧等公共场合纷纷效仿，以“非裔美国人”和“欧裔美国人”之名，黑人和白人从空间上就被分割开了。1956年，一名警官在车站放置隔离标志，牌子上写着“白人专用候车室”黑人、白人专用的洗手池而这些规定种族隔离政策的法律也有了一个臭名昭著的名字——《吉姆·克劳法》(JimCrowera)。几年后，一个名叫荷马·普莱西的混血儿奋起挑战这一法案，他在乘车时故意坐到了白人车厢，因而被捕。这之后，他将州政府告上了法庭，结果，1896年普莱西案的判决结果是最高法院以7:1的多数裁决判定普莱西败诉。由此，“隔离但平等”正式取得了合法地位，它也几乎无孔不入地遍布到了南方生活的方方面面。但在实际上，“隔离”是真实存在的，所谓的“平等”却从来没有过。比如，白人孩子们的学校设施应有尽有，而黑人孩子们却常常得去教堂、棚屋、寄宿处读书，没有厕所、没有黑板等设施也成了常态。在佛罗里达州30年代的公共教育报告里，非裔学校的投入仅是白人学校的6%，佛罗里达67个县中只有28个县有非裔高中学校。而在[绿皮书]里，唐谢利可以在酒店为白人宾客表演，却不能使用白人专用的餐厅，不能使用化妆间，甚至是卫生间。荷马·普莱西案“隔离但平等”在法律上通过1954年的“布朗案”被取消，但这些隔离场景即使到了电影里的1962年，都仍然真实存在着。1940年的奥斯卡颁奖礼上，[乱世佳人]剧组中的黑人女演员海蒂·麦克丹尼尔斯凭借着奶妈一角获得最佳女配，成为历史上首位获得奥斯卡的非裔演员。但在奥斯卡的礼台下，她却不能和费雯·丽、克拉克·盖博等明星们坐在一起——因为隔离政策，她只能独自一人坐在一个小角落里。而在电影的首映礼上，她甚至都不能出现在舞台上。所以，从50年代后期的平权运动开始，非裔斗争者们从一开始就对准了隔离政策。55年，蒙哥马利的一位黑人妇女拒绝为白人让座而被捕，引发了黑人群体同仇敌忾的公共汽车抵制运动；60年，四名黑人学生在市中心的白人便利店就餐时遭到拒绝，于是他们决定在座位上静坐抗议直到餐厅关门。后来，类似的静坐抗议席卷全国，大规模的黑人在公立图书馆、剧院、餐厅等场所都发动起了占座行动。61年，在“种族平等大会”的支持下，黑人和部分白人学生们又发起了“自由乘客运动”，他们肤色混搭着乘坐客车经过最保守的深南地区。途中他们经历了3K党的猛烈围攻、暴力和威胁，但“自由乘客运动”还是在学生们的接力中完成了。当时的占座行动当然，还有著名的、具有划时代意义的小石城事件。1957年，当阿肯色州小石城地方法院根据54年最高法院“布朗案”的判决宣布，该市中心的中学打算接纳9名黑人入学时，遭到了种族主义者们的顽强抵制。该州州长为了拉选票纵容暴徒们聚集在小石城校门外，阻止黑人学生入学。一个13岁的白人女孩对着镜头前的记者说道：“如果上帝想让黑人和白人一起上学，就不会创造出白人和黑人了”。但最终，是当时的艾森豪威尔总统下令调遣部队，伞兵们端着带刺刀的步枪终于才将黑人学生护送进了学校。不过，在[绿皮书]里唐谢利南下巡演的故事仅一年后，马丁·路德·金便在南部伯明翰组织了一场异常轰动的大规模游行示威，全国各地积极响应，宏大的民权运动由此进入高潮。“绿皮书”终于在1966年完成使命，在发表了最后一期后退出了历史舞台，种族隔离政策也随着声势浩大的民权运动逐渐走到了终点。经过了几十年的努力，甚至是50年代、60年代和70年代的完整斗争，南部的黑人们终于重新争取到了他们早早就被承诺的诸多权利。司法战场在反种族歧视的司法战场上，黑人公路旅行者们，在标志性个案中推了历史的车轮一把。美国是一个联邦制的国家，各州也有自己的立法权，联邦想要立法推动平权，必须师出有名，而这个名头，还要看人手一本《绿皮书》的黑人司机们。HeartofAtlantaMotel,Inc.v.UnitedStates,379U.S.241（1964）一案中，最高法院认为，酒店如果不接待黑人，那么会给黑人跨州旅行及从事商贸造成不便；在Katzenbachv.McClung,379U.S.294（1964）一案中，最高法院认为，如果餐馆不服务黑人，导致黑人在不熟悉的环境中容易饿肚子，不利于跨州贸易进行。在与之类似的案件中，「跨州贸易」这个概念经常被提起。原因在于，美国宪法规定，国会有权立法管理各州之间的商业活动。如果和各州间的商业活动扯上关系，那么联邦层面的反歧视立法就能找到发力点。黑人驾车穿过州界，在别的州吃喝，住宿，消费，虽然不是是什么大生意，但至少也算是商业活动，因此联邦可以介入立法。看点看点1.身份对调法国电影《触不可及》也曾用类似的设定让无数人感动不已，而1989年的《为黛西小姐开车》则在故事上和本片更为相似。当然，在这两部片子里，身份较低的一方是黑人，这在《绿皮书》中被对调了过来。影片中的白人司机托尼·利普，出身寒微，没怎么受过教育，为人粗俗，喜欢用拳头讲道理。另一位主角黑人钢琴家唐·谢利与他截然不同。唐·谢利精通多国语言，混迹于纽约的上流圈子，有身份，有修养，做事有自己“苛刻”的原则。两个人因为肤色而产生的社会地位差异，又因为身份差异变得复杂了。白人和黑人的角色，在这个故事里都没有定式化地出现。换句话说，导演可能想让我们知道，影片中的两个主要角色，不是一个黑人和一个白人，而是两个不能被肤色所简单定义的人。影片的母题也就不再是“种族歧视”，而变成了“人和人之间的关系”。看点2.“孤独”是影片非常重要的关键词。影片中有一场非常有力量的戏，唐站在自己的车边，看着农田里耕作的黑人同胞们，他是那样不同，茫然而无力。他是黑人，也是有身份有地位的钢琴家，也是一个同性恋。影片中有一场戏，在雨夜里，他情绪崩溃，他说自己孤身一人待在城堡里，他问托尼：“我不够黑，也不够白，甚至不够男人，那我到底是什么？”托尼没有回答，整部电影也没有回答。但这样冷冽的问题，被影片用温暖的方式给予了回应。他的身份属性无法改变，但他可以选择鼓起勇气，走出城堡。唐有一个兄弟，但不常联系，托尼告诉他：“世界上有太多孤独的人害怕先踏出第一步。”看点3.故事优秀《绿皮书》出色就出色在，它讲了一个极好的故事，且把故事讲得极好。导演彼得·法雷里是好莱坞成名已久的导演，拍低俗喜剧的好手，著名的公路喜剧《阿呆与阿瓜》就出自他和自己兄弟的手笔。拍公路片，他是驾轻就熟。《绿皮书》的叙事沉稳而老道，又不失轻松明快，这多少得归功于彼得·法雷里。好的导演，能把简单的事情做到极致。