吴冠中主要艺术观浅析

单位代码10642密级公开学号200710044029学士学位作品评论吴冠中主要艺术观浅析评论作者：史静指导教师：肖宇窗学科专业：美术学提交评论日期：2011年03月16日评论现场讲评日期：2011年05月18日学位授予单位：重庆文理学院中国重庆2011年03月Ⅰ目录摘要……………………………………………………………………………2Abstract………………………………………………………………………X引言……………………………………………………………………………X一、电子商务…………………………………………………………………X(一)Internet………………………………………………………………X1、XXX………………………………………………………………………X(1)…………………………………………………………………………X二、网络…………………………………………………………………………X参考文献：………………………………………………………………………X致谢：……………………………………………………………………………X附表(可有可无)………………………………………………………………X目录摘要………………………………………………………………………1一、吴冠中简介…………………………………………………………1二、主要艺术成就………………………………………………………2三、吴冠中主要艺术观浅析……………………………………………2（一）、关于“绘画的形式美”………………………………………2（二）、关于“意境”…………………………………………………3四、结束语………………………………………………………………4参考文献…………………………………………………………………4Ⅰ吴冠中主要艺术观浅析2007级美术学2班史静指导教师：肖宇窗摘要：在吴冠中50多年的从艺道路上，可谓曲折艰辛，在这过程中虽然条件非常艰苦，但多年来他依然坚持自己的艺术观和人生观，不断的努力奋斗，形成了他自己独特的艺术风格，并提出了诸多艺术观，如“绘画的形式美”、“关于抽象美”、“意境”等。在他的众多的艺术观中，本文从吴冠中的主要艺术观进行了分析，并结合他的作品来进行品评。关键字：吴冠中；形式；意境；中西融合一、吴冠中简介吴冠中1919年出生在江苏省宜兴的一户普通家庭，由于家贫，而身为长子的吴冠中更是要靠着自己的努力奋斗立身。所以自小学以来，他的成绩经常名列全班第一。直至1936年误入艺途，在艺术学院里，他先后受林风眠、吴大羽、潘天寿、雷圭元等教授的教学，而该校是以中西结合为方向的教学，就为他之后的“中西融合”的探索奠定了基础。毕业后任教于国立重庆大学建筑系，后又考取了教育部的公费留学。1947年吴冠中正式到巴黎国立高级美术学校学习。在巴黎学习期间，他跑遍了巴黎的博物馆，还受到苏弗尔皮教授的教学，也是苏弗尔皮教授启发了他对“西方艺术品位，造型结构，色彩的力度”等的认识，学到了造型艺术的形式规律。1950年回国，先后在各大学院任教。而后，吴冠中一直都致力于中西融合的探索，以及对形式美的竭力主张。二、主要艺术成就吴冠中在艺术领域对中西方绘画的差异、形式与内容上探索、中西融合的探索作出了巨大的贡献，并提出了诸多艺术观。他的“论绘画的形式美”渐渐开启了国内对于形式、材料等方面的关注，对传统笔墨观念进行了丰富。形式美是一种相对独立的审美对象。关于“意境”，吴冠中则认为人们会被绘画中的形象之美而陶醉，吸引我们的是画中宁静的形象而不是题目，语言是不能表达形象中的意境。在“中西融合”上，他作出了对中国传统绘画形式和传统绘画线条的变革，形成自己的艺术风格。他曾说过，“对我来讲油画和水墨画都一样，都是为了探索一条自己的道路，我的绘画道路是‘油画—水墨—油画—水墨’不断循环往前走，在交叉中找到他们的优点”。在他曲折的探索道路中，一直坚持自己的人生观及艺术观，将西方绘画的形式规律运用到自己的水墨画中，又将中国水墨画的意境用于油画中。这样的交叉循环，形成自己独特的绘画风格。由此可见，吴冠中对中西方的绘画提出了自己独到的理解，并为中西方绘画融合互补作出了巨大贡献。吴冠中是一位主张绘画的形式美与抽象美的画家，在教学中也是培养学生独特的思维。其中，他提倡的形式美和抽象美，以研究探索油画民族化为重点，也就是将东方韵味融入油画当中。在20世纪80年代吴冠中将研究方向转向中国画，在绘画中注重造型规律，同时又赋予更多的传统绘画因素。无论是油画还是传统的水墨画，吴冠中都倾尽的他一生的精力，对中国美术界创造了宝贵的财富。三、吴冠中主要艺术观浅析在吴冠中近半个世纪的探索中，提出了自己诸多的艺术观，其中他的中西合璧在20世纪的中国占有了重要的地位。在他的绘画创作中，写了一些创作的笔记，也是他的艺术观，包括“绘画的形式美”、关于“意境”等。1、关于“绘画的形式美”在赴巴黎学习期间，吴冠中又受到苏弗尔皮教授的教学，学到了造型艺术的形式规律。回国后，我们看到吴冠中的创作一直在探索两种传统、两种文化间的交融点。最终他的作品将是中西融合浑然一体的风格。他理解并吸收了东西文化的精髓，赋予油画独特的东方意味，也赋予水墨画全新的形式。他曾讲到“形式美是美术创作中关键的一环，是我们为人民服务的独特手法”。他注重点、线、面等绘画语言的研究，形式美是他一直的主张。但是这些主张也引来众多艺术界人们的争论，褒贬不一。批判吴冠中的则说他的艺术是“优美”的，直接承续了我们的传统文人画的那种阴柔乃至病态的“优美”美学传统，以至于以为现代艺术就是“形式美”，没有看到艺术主题的自由精神与中国传统文化精神的对立与冲突。而我认为，吴冠中所理解的形式美是指某个物体或画面在结构上、节奏韵律上、色彩上、姿态上或声音等给人一种陶醉，所体现的是形式本身所包含的内容，而不单单是在材质的细腻、柔和或光泽上给人的美感，这种美感体现的是它所表现的那种事物本身的美的内容。由于东方人对传统绘画的独特审美情趣，画面中如果只是内容上的丰富，而缺乏形式的支撑，那这就不是美的。吴冠中就对这一点做出了大胆的尝试，也就是在传统绘画中结合西方的造型规律进行创作，使得画面更加具有形式美感，却又不失传统水墨画的韵味。不但对中国传统绘画的形式进行了继承和发展，而且还融入了西方造型艺术的形式规律，而不是一致的认为现代艺术就是“形式美”，也是一种反叛。这样一来，他是为中国画的发展起了一定的现实意义。吴冠中对形式的运用可谓出神入化，造型中透出音乐感，将点线面组合得具有独特的音乐感。《点、线、面》一书是抽象画派人物康定基斯所作，书中专门阐述了绘画的音乐性认识。而吴冠中画面中的点线面给人的音律却近于诗，起伏呼应的节奏感，给人耐人寻味的情趣，音为人起伏波动之感。他的《映日》、《观风筝》、《武夷山村》等作品，同样透出轻快、单纯、变化万千于统一的效果。其中形式美存在于创作当中，而形式与内容缺一不可。形式与情感的统一，也就是意味的形式，这正是吴冠中所提倡“形式美”的原因。“抽象美”，吴冠中认为“抽象美是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。”作画一定要有形象，“形式美”和“抽象美”是和形象联系在一起的。就像不断线的风筝，作品是风筝，而不断的线则是作品之灵感。笔墨等于零是说脱离了内容笔墨就等于零，脱离了具体画面的笔墨是无价值的。2、关于“意境”吴冠中与其师林风眠的绘画艺术存在师承影响联系，而且还有创新，具有独特中国意境。“所要者魂。魂，也就是作品的意境吧。”启示作品的灵感是作品的魂，灵魂，让人们陶醉在作者的形象之美中，也就是作品的意境。在吴冠中后期的力作中，画面中洋溢出浓厚的意韵。也是他多年来的研究，将西方形式结构同中国画的意境相结合，我们看吴冠中的画作，会觉得其中溢出生命的沉淀美。而他追求的形式美中流露出独特的意境美。《双燕》这幅墨彩画，画面中丝丝线条如思绪般零乱穿插，感觉像心中不解的结，点点红绿更衬无边无际的思绪百般无解，给人婉转飘忽之美。这一类似意境的画作还有多幅，如《春如线》、《流逝》、《墙上春秋》、《春曲》、《浮游》等。都运用的是交叉纵横的线条，给人千头万绪的意境美。画家所说的“一见倾心决定于形式，但形式之中却蕴藏着情意。绘画，作为欣赏性的绘画，他的价值不是由其所表现的题材内容来决定，而是由其形式本身的意境高低来决定。形式本身能表达意境？是的，这不同于所画故事内容方面的文学意境，这是造型艺术用自己独特的语言所表达的独特意境，这也正是能否真正品评一件美术作品的要害”所谓形式，它包含点、线、面、色彩、形体等，但通过作者的搭配组合就产生另一种意味，这正是吴冠中所提倡的形式与意味要统一。如《高空谱曲》这幅画，在整幅画面中，我们看到大面积的留白，空中只留几根电线将天空与左面白墙相连接，而电线上站着的几只麻雀增添了画面趣味性。这种抽象的几何形使我们感知到的画面更丰富有趣。画家对美的追求是执着不变的。创作形式的结构美、意境美是吴冠中绘画中所追求的。看他的作品，是那么充满形式美感：构图的块面分割，律动的线条，点的聚散都富有节奏美。这都是吴冠中的艺术语言。四、结束语吴冠中开创了时代性的中西结合风格，他提倡形式美和抽象美，以探索油画民族化为重点。现代社会，全球化的不断发展，大量国外文化的涌入，使得很多传统的文化不得不面临中西融合。中国传统艺术也一样，在巨大的西方艺术思潮的冲击下，中西融合已经是无法回避的了。而在众多艺术家曲折的探索道路中，吴冠中无疑是一位敢于大胆创新，尝试的艺家，其贡献也是有目共睹的。参考文献：[1]吴冠中著《吴冠中画语录》.北京：人民文学出版社，2009.[2]著《我负丹青》.北京：人民文学出版社，2005.[3]美”：也说吴冠中的艺术和水天中的评论,2009.[4]中.关于抽象美——吴全冠中全集.湖南美术出版社,2007.[5]吴冠中.绘画的形式美——吴冠中全集.湖南美术出版社,2007.[6]吴冠中.内容决定形式？——吴冠中全集.湖南美术出版社,2007.[7]刘世华.试论吴冠中抽象绘画中的音乐感.2005.[8]王南溟.吴冠中的“形式美”、“抽象美”到底在说什么？雅昌艺术网专稿,2007.[9]刘国芳.吴冠中对中国传统绘画的变革.美术大观,2010.[10]吴冠中.形式的语言语言的形式——吴冠中化作诞生记，2010.[11]吴冠中.油画之美——吴冠中全集，湖南美术出版社,2007.[12]吴冠中.造型艺术离不开对人体艺术的研究——吴冠中全集，湖南美术出版社,2007.[13]王璟.浅议绘画中的形式及形式主义——观吴冠中先生作品有感.艺术与人文,2007.[14]吴冠中.吴冠中谈美.广州:广东人民出版社,2000.