前期中国美术史

1、陶器艺术时间：中国是世界上最早发明陶器的国家之一，我国制陶历史至少已有1万年左右青铜艺术美术学风貌：彩陶艺术美术学风貌是生动活泼、自由舒畅淳朴天真派，生气勃勃健康成长的童年气派的美丽风格特色：朴质明快，绚丽多彩表现主题：模仿自然物或其他材料，如葫芦、篮筐、蜂房、鸟巢等黄河上游、中游彩陶——最成功的装饰，以多变的花纹著称地域黄河中游分类黄河下游——黑陶——技术精进高超长江中下游印纹陶彩陶——以最成功的装饰，多变的花纹著称饮食器（如：盆、钵、碗、杯、豆、勺）浅——深用途炊煮器（如：鼎、鬲、甑、釜、灶）陶器储藏器（如：壶、罐、瓶、瓮等）分类红陶陶质灰陶——随时代的发展白陶黑陶器表素陶装饰彩陶——有花纹印纹陶——有明显凹凸拟形陶——有仿拟，动物，原雕制作a.选料：筛选土→淘洗→沉淀和b.造型：捏制→里衬造型→泥条盘筑（造型自由，厚薄均匀，省共省料）→轮制快轮装饰惯轮→阴干→磨光→绘制图案c.烧制堆烧窑烧庙底沟类型——大口小底，优美，装饰面积增大，主要装饰为农耕经济，植物形，双关形以河南陕县庙底沟、陕西华县泉护村遗址为代表，距今年代为公元前4000----公元前3600年仰韶文化半坡类型——简单朴质，纹样以直线、弦纹、三角、折线、几何纹样、鱼纹等为主陶器类型后岗类型大司空村类型石岭下类型马家窑文化马家窑类型——是陶器史上的巅峰，器形丰富多样且大，多重装饰带，纹饰多以水为主题，具有旋律和节奏感半山类型——色彩特征是黑白相间，纹饰多为锯齿纹马厂类型龙山文化——山东章丘县龙山镇城子崖，年代约为公元前2500---公元前2000年。以蛋壳黑陶为代表。9原始雕塑和岩画艺术原始雕塑：拟形陶器、彩塑女神像、牙骨鸟兽雕塑等。拟形陶塑：指有动物或者人物外形的陶制容器。从彩陶上我们可以考察到当时绘画的情况，而拟形陶器则提供了当时雕塑的发展状况。代表作有甘肃秦安大地湾出土的人头形器口彩陶瓶雕刻和彩绘并用，五官位置均匀适当，也具有基本的体面区分和转折。彩塑女神头像：多与原始宗教有关，是母性崇拜时期的代表产物，代表作有辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址发现的彩塑女神头像和在喀左县发现的陶雕裸体女像。前者的制作方法已经相当成熟，有搭内架、敷内胎、塑外胎、打磨、镶嵌上色等工序；后者造型坚实有力，和欧洲境内出土的原始女神像有异曲同工之妙。新石器时代的雕刻，在浙江余姚河姆渡发现的双凤朝阳牙雕、双鸟纹象牙匕和山东秦安大汶口的象牙雕花筒分别标示着南北方的骨牙雕刻水平。2、青铜艺术时间：三代青铜器的制造与使用，延续了1000多年青铜艺术美数学风貌：奴隶社会的青铜艺术实现了一派压力雄沉的，神秘的美感，极为成功的反映了文学时代所必须的血与火的野蛮年代制造：铸造→陶范型制和用途：工具→器具（物质文化）→礼乐（精神文化，区别尊卑贵贱之物）礼器：如：鼎、鬲、尊、爵等分类功能乐器：如：铙、钟、鎛、铃、鼓等兵器：如：戈、钺、矛、剑、镞等工具及车马具：如：犁、锄、镰、铲、斧等用途食器酒器水器日用杂器纹饰动物纹——龙、凤、牛、羊、虎、鹤（主纹）商周的青铜器纹饰以直线为主，自然气象纹——云雷、漩涡、波浪（底纹）春秋战国以后，多用写实手法，几何花纹——三角形、正方形、菱形、乳、连珠、表现现实生活沙粒、绳索几何a.构图严谨：从局部到整体都是完整的几何图案，既变化又统一意趣b.抽象和象征的手法表现物象：图案纹饰变化规律更丰富，更有视觉形式美的意蕴c.青铜器装饰：单独纹样，适合纹样，二方四方连续d.激发综合应用：浅浮雕，残刻青铜总造型由简朴到繁缛，由凝重到生动艺术纹饰（显著的视觉特征）的夏：青铜艺术的初创期（如偃师二里头遗址），种类不多，器型较小，纹饰不变革发达，质地单薄商：鼎盛时期，铜质最好，种类特别多，纹饰造型审美价值高，力量厚重分早商：造型规整，庄重，器型较薄，不大均衡，纹饰较爽朗（如杜岭方尊）晚商：巅峰时期，工艺精湛，压力雄沉，纹饰繁复（如殷墟——“三层花”出现，最大——司母戊鼎，最精湛——四羊方尊）西周前期：前期承商代后期风格（凝重典雅），中、后期趋于简率单纯，铭文加长西周后期：纹饰造型趋于规则、理性、和谐、秩序春秋战国：商品化，多姿多彩，华美绚烂生活用器——表现生活，人间趣味进入青铜艺术表现领域（如形、礼乐、征战等）3、秦代雕塑和汉代画像时间：画像石和画像砖主要流行于东汉时期概念：指用在建筑上的雕饰图像的砖石特点：运用不同技法雕刻而成的，以石为纸，以刀为笔，有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等用途：用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材阴线刻、凹面雕——主要图像轮廓内凹，细部用阴线表示常用的雕刻凸平面雕或减地平面阴线刻——保留主要图像轮廓以内部分不动，将其技法浮雕——浅浮雕，高浮雕余部分减地，细部再用阴线处理画透雕像儒家思想大本营，升仙思想发源地石题材：经史故事、神仙灵异、崇儒求仙山东材质：质坚而细的青石精细多层次雕刻特点：数量多，内容丰富，可信年代延续有序，技法多样，石画精美复杂代表：郭巨祠、武氏祠分表现：奇兽、异兽、神异人像、天文图像、宴饮百戏、享乐人生布材质：质坚而脆的石灰石河南艺术特点：布局疏朗自由、粗犷纹饰：平行纹代表：南阳画像陕西表现：神秘形象、农工狩猎、生活图景艺术特点：布局分格，具有剪影意味，多采用填充性构图材质：粗砂石四川艺术特点：图像具有体量感，高浮雕粗放生动适于远观特点：是把图像模印在砖面上烧制而成，以泥制坯，模制，印捺，烧制空心砖分类实心砖西汉初期，画像砖多用于装饰宫殿府舍的阶基画用途西汉中期以后，画像砖主要用于装饰墓室壁面像纹饰：几何纹为主，最出色的是人物、驯兽、龙凤、虎豹砖河南代表：洛阳画像砖（空心）分布四川——浮雕效果：构图完整，风格清新，“田园诗”意境，更具有绘画性格秦的雕塑：秦俑艺术。题材:具有巨大的变革意义。先前俑都是殉葬者的代用品——下层人的形象。秦——汉都是奴隶的形象——“事死如事生”到了明代一直如此。兵马俑——国家的重要组成部分（纪念碑意义的大型雕塑）——统一中国的历史见证|，秦始皇的丰功伟绩。美术特征：造型硕大，数目众多、触目惊心。唯美，写实技巧——大而不空。很有真实感。秦俑的特点：崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势使人产生令人敬畏的印象。中国人物画宗教艺术后果a、成为时代的重大标志的b、改变了中国人物化的内容异常兴盛表现：北方大凿石窟，南方广建寺院兴盛评价：汉代的传统题材仍占一定比重，但“画家无不画佛”表现：肖像画家出现肖像画汉：外在的社会行为（道德、操守、气节）的发展魏晋：品藻人物之风盛行“重神理而遗其形骸”，注重内在精神“形而上”及气质、才情、风韵、格调、风度等出现以宫廷生活汉：以民间画工为主为内容的绘画，形成魏晋：平分秋色出现擅长画妇女隋唐：以宫廷画工为主的专家宫廷画家宋职业画家文人画家元：文人画家占主流对士大夫画——对绘画的整体提高有特别积极的意义，迅速提高家队伍的评价了此时期艺术的思想性，对人物的精神刻画，显示出明确的痕迹绘画形式独幅：汉代——包含孕育的瞬间（如荆轲刺秦王）主要是经史故事，以叙事化，其实是粗犷的、强烈的、朴拙的，一种风格长卷：魏晋——悠长的故事长卷，含蓄委婉，一唱三叹，以文学作品为主题，抒情的，阴柔之美，多元风格卷轴画出现（审美价值获得提升）壁画：长卷式构图曹不兴技法：技巧纯熟，极富想象力意义：中国历史上最早的佛画家，佛画之祖作品：《七佛图》、《大烈女图》、《神仙图》卫协风格：其绘画“巧密情思”古画皆略，至协始精美术家意义：从此由民间的豪迈风格趋向文人士大夫的精密巧思，是中国美术风格的转折作品：《女史箴图》——迄今所见最早的卷轴画《烈女传.仁智图》、、《听琴图》a、人物造型——秀骨清像，内心恬淡、内敛风格b、线——“春蚕吐丝”“连绵不断”，高古游丝描顾恺之c、传神意义：“卷生之来，未之有也”，将中国哲学中的“形”与“神”一对概念引入绘画，使中国绘画从此出现高层次的审美追求》《女史箴图》----最早的人物卷轴画观念的引入和强调使中国画从此出现了明确的、高层次的美学追求技法：笔迹周密，劲力如刀，气脉紧劲连续不断的“一笔画”开陆探微书法正式入画之先风格：人物面形瘦削，有秀骨清像，这时候起人们开始关注笔画、样式、笔法技法：吸收西域晕染画法，形成“凹凸”的立体感张僧繇风格：创造了比较丰腴的形象，由《密体》发展为笔意豪迈疏朗意义：创宗教绘画“张家样”作品;《卢思道像》曹仲达风格：以“梵像”著称，创造出一种薄衣帖体，衣纹周密，如出水中的“曹衣出水”式绘画风格，被称为“曹家样”《画云台山记》——创作构思札记，作者顾恺之，论画文章《古画品录》——作者谢赫，a气韵生动：六法之首，最高标准提出“六法论”b骨法用笔：表现对象的最高要求c应物象形d随类赋彩e经营位置f传移模写：临摹复制的方法