浅谈敦煌壁画中的动画造型艺术

兰州交通大学毕业设计（论文）1摘要纵观中国动画的历史，从早期的动画长片《铁扇公主》到上世纪60年代享誉世界的《大闹天宫》，再到中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，凡是蜚声中外的国产动画，都具有浓厚的民族文化特色，缔造了中国动画的辉煌鼎盛时期。然而纵观中国动画造型设计近2O年来的历程，不难发观我们的动画形象没有丰富的精神内涵，缺乏创新，轻视市场，与20世纪60年代和8O年代相比都出现了严重的倒退现象。我们需要走出模仿抄袭美日的模式，将中国传统的艺术形式转化为当代人所喜爱、所接受的艺术形象，而作为我国优秀文化遗产的——敦煌壁画，凝聚着中华民族的智慧结晶，也传承了华夏民族特有的艺术精神，是人类稀有的文化宝藏，它的历史价值、传统文化价值、艺术价值将值得我们世代研究。其艺术价值的精妙之处用之若用于动画创作中，也会发挥不可估量的作用，而如何将敦煌壁画的优秀造型艺术应用到动画创作中，如何处理好传承与创新的关系，最终在传承中实现创新，再创中国动画产业的辉煌，都是我们迫切需要解决的问题。关键词：民族特色敦煌壁画造型设计兰州交通大学毕业设计（论文）2AbstractThroughoutthehistoryofChineseanimation,fromtheearlyanimationTieShanGongZhutothe1960sfamousanimationthoughtheworldDaNaoTianGong,andfinallygotoChinesefirstwashcartoonXiaoKeDouZhaoMaMa,allthefamousinternationaldomesticanimation,havestrongnationalculture,andallofthesecreatthebrilliantChineseanimationheyday.Nevertheless,thoughoutthehistoryofChineseanimationmodelingdesignofthenearly20years,itisnodifficulttoviewouranimationimagehavenorichspiritualmeaning,lackingofinnovation,despisingthemarket,market,compairingwith1960sandthe1980s,thisleadtothephenomenonoftheseriousbackward.WeneedtogetoutoftheplagiarismimitationmodelandchangeChinesetraditionalartformintotheartistimpressioninwhichwhatourgeneration'slovingandaccepting.Astheexcellentculturalheritage--Dunhuangpaintings,whichconcretethewisdomcrystalofChinesenation,hasalsoinheritedauniqueartisticspiritandbecomehumanrareculturaltreasures,it'sworthtoresearchthevalueofitshistory,traditionalcultureandartist.Iftheexquisiteofitsartisticvalueisusedtothecreativeoftheanimation,itmayplayanimmealablerole.HowtodealtheoutstandingmodellingofDunhuangpaintingsintothecreativeofanimation,therelationofinheritancingandinnovation,realizingtheinnovationfrominheritancingandfinallytomakethebrilliantofChina'sanimationindustryistheproblemweneedtosolveurgently.Keywords:Nationalcharacteristics/Dunhuangpaintings/Modellingdesign兰州交通大学毕业设计（论文）3目录目录.....................................................................3一、绪论.................................................................4（一）敦煌壁画概述....................................................4（二）敦煌壁画造型特点................................................51.绘画风格........................................................52.线条艺术........................................................5二、敦煌壁画造型手段的应用...............................................7（一）敦煌壁画造型手段的优势..........................................71.敦煌壁画线语言造象的表现及运用..................................82.程式化的应用....................................................83.敦煌壁画善于吸收、借鉴..........................................94.变形............................................................9（二）敦煌壁画造型艺术应用到动画中产生的效果.........................10三、敦煌壁画造型手法在《DREAM》中的体现.................................11（一）敦煌壁画线语言造象的运用.......................................11（二）程式化的应用...................................................11（三）借鉴...........................................................12（四）变形...........................................................12结论....................................................................13致谢..................................................................14参考文献：..............................................................15兰州交通大学毕业设计（论文）4一、绪论动画造型是众多艺术造型方式中的一种，运用变形、夸张、拟人等方法将动画角色设计成为可视形象。一部动画片的成功首先必须是角色塑造的成功。随着年代的流逝，片中的情节会渐渐模糊和单曲，但是，独特地动画角色却能被我们牢牢地留在记忆中。就像优秀的文学、绘画、影视等艺术形式都会有一定的民族文化背景一样，好的动画片也应该具有民族化的艺术特征。近几年我国动漫产业发展迅速，虽然“产量”很高，但整体水平偏低，缺少较好的作品和品牌，最迫切需要的是植根于我国文化发展创新，从我国的民族文化艺术形式中汲取营养，因此，具有民族文化特色的造型设计，才是保持创新与长久不衰的源泉。而在我国悠久的文化宝库中，敦煌壁画（可见图1.1）凝聚着中华民族的智慧结晶，也传承了华夏民族特有的艺术精神，成为人类稀有的文化宝藏，它的历史价值、传统文化价值、艺术价值将值得我们世代研究。其艺术价值的精妙之处用之若用于动画创作中，也会发挥不图1.1可估量的作用。（一）敦煌壁画概述敦煌壁画包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552个，有历代壁画五万多平方米，是我国也是世界壁画最多的石窟群，规模巨大，内容丰富，技艺精湛。壁画类别分佛像画、经变画、故事画、佛教史迹画、建筑画、山水画、供养画、动物画、装饰画等不同内容，系统地反映了十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等十多个朝代及东西方文化交流的各个方面，敦煌壁画的艺术价值弥足珍贵，在结构布局、人物造型、线描勾勒、赋彩设色等方面系统地反映了各个时期的艺术风格及其传承演变。绘画是一种造型艺术，敦煌壁画也离不开造型这一艺术手段。壁画中的各类造型超凡脱俗，充分体现了古代艺术家们的艺术智慧，他们能把自然形象艺术化地再现，他们笔下的形象古朴、自然、传神写照、夸张有度、以少胜多、生动有趣。敦煌壁画中的造型艺术，不是简单的描摹，而是艺术家们通过壁画这种独特的视觉艺术的表达多年积累经验所得。所有形象的刻画均源于生活并高于生活，造型的具象与抽象的兰州交通大学毕业设计（论文）5巧妙结合，是大自然中存在的形象与艺术家的情感和艺术创造的和谐统一，非常有利于我们动画制作者观摩、思考与借鉴。（二）敦煌壁画造型特点1.绘画风格较早的十六国和北魏各窟壁画（如275、254、257等窟）感情强烈外露、动态明显夸张的人物造型，以劲细线条勾勒并注重晕染的表现方法，以及用赭红色加散花图案装饰衬底的形式，都明显带有域外或新疆的绘画风格（见图1.2）。西魏（249窟、285窟等）在吸收传统形式并把更多的生活情节和形象融入佛教壁画创造中。通常这个时期的壁画为白粉铺底，以遒劲潇洒的线描和明快的赋色进行绘制。整体上，看来传统画风在敦煌佛教艺术中已得到进一步发展。图1.2北周（290、428、299等窟）通常为大型本生及佛法故事连环画，皆以白壁为底，用流畅的线描勾勒，造型简赅生动，色彩清淡雅丽，虽有的肌肤略作立体晕染，尚存西域绘画遗风，但整体而言，从形象到艺术风格已是汉族传统绘画面貌了（见图1.3）。图1.32.线条艺术兰州交通大学毕业设计（论文）6线条和色彩作为我国传统绘画的艺术语言，具有高度的概括力和表现力，能够以简练的笔墨，塑造出个性鲜明和内心复杂的人物形象。敦煌壁画全面地继承了这个传统，并适应创造新形象的需要而有所发展。壁画的起稿线豪放自由，粗壮有力。寥寥数笔土红线，一只撒野奔驰的野牛脱壁而出；笔力爽快的接线表现了一群猎仔争先恐后奔跑觅食的活泼神态；“篙山神送柱”一图里的人物和建筑部是不用朽子(木炭条)，随手勾描的画稿，显然逸笔草革，仍不失为一幅神采生动的白描。在不经意的落笔起稿中，往往另有一种自然流露于笔墨问的天趣。敦煌壁画的定形线是比较严谨的，早期的铁线描，秀劲流畅，用于表现潇洒清秀的人物，如西魏的诸天神灵和飞天，线描与形象的结合，堪称关五无暇。唐代流行兰叶描，中锋探写，圆润、丰满、汗厚，外柔而内刚（见图1.4）。图1.4煌壁画中所表现的世界是古代艺术家和广大劳动人民以及其丰富的想象力开辟出的一个“法性无边”的认识世界，他们力求以微尘的小千世界组成中千世界，再组成大千世界。另外，大千世界还包括了万亿小千世界，这些小千世界从一刹着手，表现从微观到宏观，从瞬间到永恒，小中见大，大中见小。从壁画中，可以看到各民族、各阶层的各种社会活动，如帝王出行、农耕渔猎、冶铁酿酒、婚丧嫁娶、商旅往来、