中国近现代雕塑

1949-至今摘要•中国雕塑的历史分期•新中国社会背景•新中国雕塑–新中国雕塑概述–大型纪念性雕塑、园林雕塑–民间雕塑与大型泥塑群像–架上雕塑•新中国雕塑与西方雕塑以及与传统雕塑的比较•几点遗憾：•参考文献：新中国社会背景•新中国成立时，全国拥有3亿人口的新解放区没有进行土地改革。封建剥削的土地制度，不仅使广大雇农遭受残酷的封建剥削和压迫，也严重地束缚着农村生产力的解放。为废除封建剥削制度，解放农村生产力，为了使广大雇农从地主阶级统治、压迫下解放出来，必须进行土地改革。•十一届三中全会以后，我国重心由阶级斗争转向经济建设，改革从农村开始。以经济建设为中心，实行改革开放。新中国雕塑概述•中国辛亥革命(1911)以来的雕塑艺术，有了进一步的发展，在普及与提高方面取得了突出的成绩。进入20世纪后，中国传统的宗教雕塑已处于衰落时期，民间小型雕塑虽很繁荣，但未能成为主流。•中华人民共和国建立后，雕塑创作又有巨大发展，各美术院校普遍建立雕塑系，并选派留学生、研究生到苏联学习。中央美术学院先后于50年代和60年代初举办两届雕塑研究班，1956年还成立了中国雕塑工厂。1958年4月北京天安门广场人民英雄纪念碑落成，为建设城市大型纪念碑雕塑创作提供了重要经验。1982年2月，中国美术家协会提出《关于在全国重点城市进行雕塑建设的建议》，经国务院批准，同年8月，由城市建设环境保护部、文化部和中国美术家协会共同召开了全国城市雕塑规划、学术会议，并成立全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术委员会，领导全国城市雕塑创作活动，雕塑创作活动由此进入了一个新的阶段。雕塑工作者总结了1958年“大跃进”期间不顾艺术质量，滥造大型雕塑和“文化大革命”期间大造领袖像的两次教训，提出积极稳步的方针；制定规划，进行试点，陆续建造了一批城市雕塑，包括纪念碑雕塑、园林装饰雕塑等。从1949年中华人民共和国建立到1984年，已建立室外大型雕塑326座，其中大部分是1976年以后所创作的，对美化环境、改变城市景观起了重要的作用。•新中国雕塑分三个部分：–大型纪念性雕塑、园林雕塑–民间雕塑与大型泥塑群像–架上雕塑大型纪念性雕塑、园林雕塑•中华人民共和国建立后，为缅怀在革命斗争中牺牲的先烈，各地先后建造了不少纪念碑，如1949年在山东临沂建立的《革命烈士纪念塔》，1955年在辽宁大连建立的《苏军烈士纪念碑》。•50年代规模最宏伟的是北京天安门广场上的人民英雄纪念碑创作活动。该碑是根据1949年9月30日中国人民政治协商会议第一届全体会议决议兴建的。1952年8月1日动土，1958年5月1日揭幕。•纪念碑按照民族形式设计，形式崇高、肃穆，碑高37.94米,碑座下层大须弥座束腰部分嵌有10块反映中国人民近百年来革命斗争史迹的大型浮雕，为雕塑家、画家共同设计,由优秀民间艺人雕刻而成。内容为:《烧鸦片》、《金田起义》、《武昌起义》、《五四运动》、《五·卅运动》、《八一南昌起义》、《游击战》和《胜利渡长江、解放全中国》（见彩图）、《支援前线》、《欢迎人民解放军》。浮雕高2米,总长40.68米,参加创作的雕刻家有刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、张松鹤、萧传玖、傅天仇、王丙召等（见人民英雄纪念碑浮雕）。•其他重要的烈士纪念碑还有：《英勇就义──雨花台烈士纪念碑》，《中国工农红军1935年5月强渡大渡河纪念碑》，《渡江胜利纪念碑》，《红军飞夺泸定桥纪念碑》,《歌乐山烈士纪念碑》。■人民英雄纪念碑浮雕设计始于1953年，由多位著名雕塑家、画家参加。每件浮雕都表现了一定的历史事件：东边第一块是《虎门销毁鸦片》，表现1939年湖广总督林则徐领导群众在广东虎门销毁收缴的鸦片，作者曾竹韶；第二块《金田起义》，描写1851年1月11日洪秀全在广西桂平县金田村率众起义，建国号「太平天国」的史实，作者王丙召；南边第一块是《武昌起义》，表现1911年10月10日革命党人武昌起义，号召各省响应革命，推翻清政府，作者傅天仉；第二块是《五四运动》，表现1919年5月4日北京青年学生运动，体现人民「外争国权，内惩国贼」的爱国热情，作者滑田友；第三块《五卅运动》，描写1925年上海日本纱厂因共产党员顾正红被枪杀，而爆发的示威运动，作者王临乙；西面第一块《南昌起义》，表现党领导的八一南昌起义，开展武装斗争，作者萧传玖；第二块《游击战》，表现人民战争中的游击战，作者张松鹤；正面浮雕是《胜利渡长江，解放全中国》、《支援前线》、《欢迎人民解放军》，表现解放战争的伟大胜利，体现中国全民共同斗争的精神，作者刘开渠等。十幅浮雕概括的表现了中国近代革命史，是建国后美术家重要的集体创作。总体风格写实，既有近现代国际美术的影响，又具有本国特色，对以后雕塑的创作和发展具有明显影响。《销毁鸦片烟》曾祖韶《武昌起义》傅天仇《五四运动》滑田友《五·卅运动》王临乙《八一南昌起义》萧传玖《抗日游击战》张松鹤《胜利渡长江，解放全中国》刘开渠《欢迎解放军》刘开渠《支援前线》刘开渠烈士就义群雕，建于就义烈士最多的北殉难处，背靠主峰，群雕由九位烈士塑像组成，气宇轩昂，凛然正气，再现烈士英雄形象。群雕高10.03米，宽14.2米，厚5.6米，由179块花岗石组装成，总重量1374吨。群雕两侧植鸡爪枫、枫香、红枫，群雕背靠的主峰植常绿松柏，以示烈士鲜血染红大地和革命精神万古长青。雨花台烈士就义群雕建成于1979年，座落在雨花台北殉难处。这里原是国共对峙十年间，国民党反动派屠杀共产党人和爱国志士的主要刑场。雕像由穗、沪、京、苏、浙等省市的艺术家共同设计，刘开渠、王朝闻、张松鹤亲临指导，著名建筑专家杨廷宝审定。《歌乐山烈士纪念碑》江碧波叶毓山《大丰收》鲁美雕塑系集体创作在城市环境雕塑方面，较早的成功作品是北京农业展览馆两座群像雕塑，为鲁迅美术学院雕塑系集体创作，完成于1959年。作品融汇了西方雕塑和民族雕塑技法的长处，以群像形式表现出了中国人民昂扬奋发的自强精神。民间雕塑与大型泥塑群像•近代各类民间雕塑艺术相当繁荣，出现一些杰出的民间艺术家。比较著名的作家和作品有天津泥人张艺术的代表作家张明山作的《蒋门神》、张玉亭作的《钟馗嫁妹》、张景祜作的《惜春作画》，江西南昌范振华的木雕人像，广东石湾刘传的人物陶塑、区乾的动物陶塑，福建泉州江加走的木偶头像，以及北京汤子博（见面人汤）、郎绍安等人的面塑等。•在60～70年代，部分专业雕塑家学习、汲取民间泥塑经验，和民间艺人一起创作了一些以阶级教育为题材的泥塑群像。其中最有代表性的作品为四川大邑的《收租院》，共有与真人等大的泥塑人像114个，真实地表现了土改前农民向地主缴租时受到的敲骨吸髓的剥削情景。此外，在一些工厂、矿山也有过一些类似性质的作品。•中国现代大型泥塑群像。创作于1965年6～10月,陈列于四川省大邑县刘文彩庄园。作者是当时四川美术学院雕塑系教师赵树桐、王官乙，学生李绍瑞、龙绪理、廖德虎等及民间艺人姜全贵参与创作。•收租院根据当年地主收租情况,在现场构思创作,共塑7组群像:交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗。它们以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手段──收租的全过程,共塑造114个真人大小的人物。雕塑家将西洋雕塑技巧与中国民间传统泥塑的技巧融而为一，生动、深刻地塑造出如此众多不同身份、年龄和个性的形象，可谓中国现代雕塑史上空前的创举。群像与收租环境浑然一体，收租情节与人物心理刻画惊心动魄，集中地再现出封建地主阶级对农民的残酷剥削压迫，迫使他们走向反抗道路的历史事实。在这组作品中，写实风格和泥土材料的运用颇为恰当，中、西雕塑技巧的融合也达到了和谐统一的效果。中国现代雕塑艺术欣赏《农奴忿》组雕■《农奴忿》组雕是在1957年，由中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师一起创作的，由圆雕、浮雕、绘景结合组成。共分四个部分，是塑有真人大小的106个人物、6只动物、四面浮雕和一部分景物的模型。整个作品通过不同人物性格的刻画，反映了农奴敢于反抗，敢于斗争，敢于革命的英雄形象。作品写实，同时具有当地民间艺术特色。《农奴忿》组雕《青稞压断腰》■作者：中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师1957年。《农奴忿》局部■这组泥塑群像是《收租院》之后的又一力作，以叙事性手法，展示了旧时代西藏农奴的艰辛生活，和反抗压迫的斗争。图中是一个“人换驴”的场面，相当真实而生动。《农奴忿》组雕《砸碎镣铐》■作者：中央美术学院赴藏雕塑组和鲁迅美术学院赴藏教师于1957年。《苦役》局部■制作手法使用了传统的泥塑工艺，用黑玻璃珠增强人物神态的真实性。这组雕塑是沈阳鲁迅学院的师生们集体创作的，曾深入到西藏当地搜集创作素材的人物形象资料。“文革”期间的艺术创作都是政治任务，所以在制作上都及其严谨，这组雕塑中五十多个人物形象全都是由写生而来。人物组合和动态全是舞台化处理。《巩固无产阶级专政》人物造型完全是写实主义的，其动态和情节受到《东方红》的影响。这种艺术风格和表现手法在毛主席纪念堂前的雕塑群也被使用。大型纪念性雕塑群的每一个局部都反映了一个革命的历史时期，而且要体现出男女老少各种人物形象。“集体创作”的一个好处是给艺术家相互之间交流创造机会。《小红军》《地雷战》架上雕塑•20～40年代，在各种展览会上出现了较多的肖像作品，也有抒情性的作品与少量的浮雕。最早有留学美国、英国攻雕塑与油画的李铁夫，他与梁竹亭、陈锡钧都作过孙中山像。较早的肖像作品有：李金发的《蔡元培像》，江小鹣的《马相伯像》、《谭延闓像》，王朝闻的浮雕《毛泽东像》等。抒情性作品有张充仁的《春》雕塑，滑田友的《沉思》、《轰炸》等。•中华人民共和国建立后，架上雕塑创作有了新的发展。70年代以后，木、石、青铜等硬质材料得到广泛应用，在雕塑语言的探索方面也有很大进步。代表性作品有：、潘鹤的《艰苦岁月》、龙德辉的《觉醒》、田金铎的《稻香千里》、孙纪元的《草原民兵》、刘焕章的《少女》、唐大禧的《海的女儿》、张德蒂的《小达娃》等。在肖像雕塑方面，比较突出的作品有：、贺中令的《白山魂》、邢永川的《杨虎城将军》、钱绍武的《江丰》等。此外，还有周轻鼎、王合内、滕文金、郑于鹤等人创作的各类小型雕塑作品也有广泛的影响。王朝闻《毛主席像浮雕》此作品创作于1950年，被用于《毛泽东选集》的封面，广泛流传，知名度极高。《5.4青年》滑天友《马克思、恩格斯浮雕像》1956刘开渠《列宁浮雕像》1956刘开渠《藏族姑娘》郭允贤《妮》司徒兆光《浮雕头像》郑可潘鹤《艰苦岁月》《艰苦岁月》成功地通过老战士吹笛，小战士偎依在身旁倾听的造型，体现出战争年代的革命乐观主义精神和向往胜利的信念。在三角形的构图中，体积起伏波澜，手法自由，艺术形象生动，自然感人，为50年代经典之作。《杨虎城将军》邢永川《日日夜夜》张得蒂《走向世界》田金铎《鉴湖三杰》曾成钢《永恒的运转》李向群《和平少女》潘鹤《走向胜利》《黄河母亲》何鄂