NO9斯堪的那维亚半岛的景观设计.

7.斯堪的那维亚半岛的景观设计斯堪的那维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛五个国家。它们的现代设计有着相似的特点，追求个性、美观和实用，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影响。其中尤以瑞典和丹麦在景观设计上的发展最为突出。1斯堪的那维亚国家均地处高纬度地区，有些地方接近北极圈，有着漫长的冬季和冬季漫长的夜晚，特殊的气候条件使人与建筑、室内、产品包括环境的关系显得特别密切，设计非常重视人情味，建筑、景观常采用砖、木等本土材料，从传统中吸收设计语言，再与现代设计结合起来，形成具有本土特点的现代主义。斯堪的那维亚的自然景观非常平和，这里柔缓的地表变化、整体的植物群落、平静的湖泊、缓缓弯曲的海岸塑造了人民平和心态。斯堪的那维亚人民对自然有着强烈的热爱，景观设计表现出对大自然的向往。2斯堪的那维亚国家多是高税收、高福利国家，人民享有平均的、良好的生活水准。法国等一些国家的艺术的发展在经济和道德上依赖于大城市里的上层阶级，在斯堪的那维亚国家，这种发展则依靠知识分子、中产阶级和工人阶级上层。建筑、园林、工业产品没有机会向奢侈品方向发展，功能主义占据了主导地位，现代运动得到了广泛的社会需求的鼓励，受到普遍的欢迎。为普通人提供普通的，但却是精良的设计是斯堪的那维亚国家各个设计领域追求的最高境界。3在设计上，斯堪的那维亚国家从来没有试图以纪念碑式的形式或是以绚丽的外表与邻国竞争，它们总是把对舒适和使用的追求放在首位，总是试图改进现有的解决问题的方法，而不是盼望着新事物的出现。与产品设计相似，斯堪的那维亚国家得景观设计也是本土的，是贴近日常生活的。可以说，日常生活的需要是景观设计的重要出发点。设计师常常采用自然或有机的形式，以简单、柔和的风格，创造出富有诗意的园林景观。斯堪的那维亚的景观设计几十年来较少地受到外部环境流行风格的影响，坚持走自己的道路，以功能化的、朴素的风格受到人们的尊敬。47.1瑞典的景观设计瑞典位于斯堪的那维亚半岛东南部，是一个人口稀少、远离欧洲大陆的美丽国家。虽然纬度很高，但由于湾流的影响，气候相对温和。整个国土湖泊众多，景色秀丽，国家的历史也相对悠久。519世纪末20世纪初，瑞典园林受德国风格的强烈影响。20世纪前几十年的公园保持了19世纪后半叶的社会模式，是作为中产阶级休闲的地方。设计常常不顾地形，以几何图案的道路展开，同时强调了植物的园艺表达。随着政治和社会状况的变化，功能主义的公园开始崭露头角。6现代运动大约在20世纪30年代传到了斯堪的那维亚国家，没有遇到像其他地方所遭到的强烈抵制。在瑞典，功能主义的模式很快代替了以前那些高贵的典型，这很大程度上由于这个国家的社会和政治状况。30、40年代，由于避免了战争，瑞典获得了相当好的发展环境，经济膨胀，人民对未来充满希望，“瑞典模式”逐渐建立——即一个现代福利国家，它的目的是使人民获得普遍的好处。7斯德哥尔摩森林墓地81939年瑞典建筑师阿斯普朗德和莱维伦茨设计的，这是一个现代建筑与环境艺术完美结合的早期范例。面对草地上巨大的黑色十字架和广阔的天空，送葬的人们沿着上升的小路走向火葬场，然后跟随死者的骨灰区位于松林中的墓地。910斯德哥尔摩森林墓地11巨大的草地土丘，点缀着几株纤细的树木，被无尽的天空和广袤而绵延起伏的大地所映衬，具有一种震撼人心的肃穆和宁静，给人们以对土地和天空的深刻体验。这是现代较早的结合建筑、园林和雕塑的环境艺术作品，它所表达的情感和氛围远远超出了物体的形状本身。这似乎预示着20多年后“大地艺术”的发展方向。1213141927——1935阿斯普朗德设计的图书馆公园151910年代开始，植物学教授色南德提出根据现有景观的形式来设计花园的新风格。他认为要关注基地的自然资源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计，现有的景观价值，一旦被破坏，将不能再创造，必须让将来的人仍然能拥有当地景观的现有价值。161937年阿姆奎斯特在FREDHALL设计的儿童游泳池17接替阿姆奎斯特的是布劳姆，他作为公园局的负责人长达34年之久，直到1971年退休。他改进了阿姆奎斯特的思想，促使了“斯德哥尔摩学派”的形成。布劳姆是位建筑师，曾在巴黎为柯布西耶工作过。他是位优秀的领导人，懂得聘用有才华的设计师的重要。他保持与新闻界和政界的良好关系，在公园的资金和实施上获得必要的信任和帮助。他改进了他的前任阿姆奎斯特的公园计划，用它去增加城市公园对斯德哥尔摩市民生活的影响，并让市民和政治家都能了解这项计划的意义。1819布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代精神：城市要成为一个完全民主的机构，公园属于任何人。公园能打破大量冰冷的城市构筑物，作为一个系统，形成在城市结构中的网络，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征；公园为不同年龄的市民提供散步、休息、运动、游戏的消遣空间；公园是一个聚会的场所，可以举行会议、游行、跳舞、甚至宗教活动；公园是在现有自然的基础重新创造的自然与文化的综合体。20布劳姆的计划还包括一个由城市发起的文化机构“公园剧场”（ParkTheater），一个流动的演出团体，每年5至9月在各个公园中巡回表演，为市民提供免费的节目，这个机构在50年后依然存在。21222324瑞典的“移动式花园”25布劳姆还设计了街头成组的混凝土花钵，美化了古老的街道，称之为“移动式花园”，这一设施后来被许多国家效仿。布劳姆在斯德哥尔摩卫星城VALLINGBY设计的小镇广场采用了圆形的铺装和水池。26布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代精神：城市要成为一个完全民主的机构，公园属于任何人。在这一计划实施的过程中，斯德哥尔摩公园局成为一群优秀的年轻设计师们成长的地方，一些人成为瑞典景观规划设计界的主要人物，其中最优秀的一员是格莱姆。27格莱姆与“斯德哥尔摩学派”格莱姆1936年进入公园局，作为主要设计师一直工作到1956年。“斯德哥尔摩学派”认为“所有的园林都是自然。”但这并不是任何未经开发的天然地区。28诺.玛拉斯壮德公园中的桥与水湾29沿着诺.玛拉斯壮德的湖岸步行区，可能是所有“斯德哥尔摩学派”的园林作品中最突出的。这是由一系列公园形成的一条长的绿带，从郁郁葱葱的乡村一直到斯德哥尔摩市中心市政厅花园结束。诺.玛拉斯壮德公园中湖畔的小咖啡厅30诺.玛拉斯壮德公园中的儿童游戏沙坑31泰格纳树林平面图32是在城市密集地区的一个地形起伏的公园，曾在19世纪末经过设计。格莱姆1941年开始重新塑造它，减少了原来非常规则而复杂的步行道系统，增加草地的面积和一些安静的休息角落。公园的改造被看作是对时代需求的回答，即公园必须主要作为一个社会地点，提供游玩和消遣的机会。“花树园”是“斯德哥尔摩学派”的一个创新，这个思想是要创造一个室外的花园房间，有大量开花的灌木、多年生植物和草本，一年四季花开不断。3334353637瓦萨公园中的岩石园20世纪40年代，公园的一部分因城市建设而遭到破坏。1947年，格莱姆负责修复公园受损的部分。他设计了三个小尺度方形的岩石园，位于公园不同标高的三个地方，人工构筑物与基地的起伏粗犷的景观形成对比。岩石园作为“室外房间”，为人们提供了一个安静的休息场所。斯德哥尔摩皇家技术学院的园林艺术教授朗伯格曾这样描述了“斯德哥尔摩学派”的设计思想基础：在对园林艺术的美的追求中，有两条线索可以追寻：一是去研究这个地方的可能性，去关注什么东西已经存在了，通过强调和简化去加强这些方面，通过选择和淘汰去增加自然美的吸引力；第二是回到现实的需求，即我们想要获得什么？生活将怎样在这展开？在这个未来的乐园中，我们希望获得什么样的舒适、消遣和快乐呢？这是一个设计师检查自己的作品时必须遵循的两个方面。38“斯德哥尔摩学派”在瑞典景观规划设计历史的黄金时期出现。他是景观规划设计师、城市规划师、植物学家、文化地理学家和自然保护者共有的基本信念。在这个意义上，它不仅仅是一个观念，更是一个思想的综合体。如今，这些公园的植物已经长大成熟，斯德哥尔摩的市民从前一代人的伟大创举中获益无穷。397.2丹麦的景观设计丹麦位于欧洲大陆西北端，由400余个大小岛屿组成，南部毗连德国，北与挪威和瑞典隔海相望。丹麦有着与瑞典相似的社会、经济、文化状况。由于二战中遭到了一定的破坏，发展落后于瑞典。战后，受“瑞典模式”的影响，也成为高税收高福利国家，“斯德哥尔摩学派”很快在城市公园的发展中占据了主导地位。40在小尺度的环境中，丹麦的景观设计师常以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观，追求社会品质与美学品质的融合，成为二战后欧洲景观设计最有影响的团体之一。著名的设计师是布兰德特、索伦森和安德松，他们都曾在位于哥本哈根的皇家美术学院的建筑学院任教，这所学院影响了几代景观设计师。417.2.1布兰德特（1878—1945）布兰德特精通植物，善用野生植物和花卉，它的柔和的园林形式体现了丹麦人对自然景观的热爱。布兰德特倡导用生态原则进行设计，他认为自己更是一位园艺家，而不是设计师，他的设计常用规则式和自然式混合的形式。布兰德特常用绿篱来分隔空间。42布兰德特在哥本哈根市中心的蒂伏里花园中设计的小花园平面图43他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着32个木盆喷泉。在大的环境中他借鉴了英国设计师杰基尔和路特恩斯的思想，用精细的植物软化几何式的建筑和场地。444546布兰德特设计的哥本哈根MARIEBJERG墓地局部477.2.2索伦森(1893—1979）索伦森早年曾在日德兰半岛做学徒，获得了熟练的园艺技能。在丹麦，作学徒是许多同时代的建筑师、家具设计师和工业设计师成长的途径，这种训练使得丹麦的设计师具有娴熟的手艺和精良的细部处理能力，从而造就了丹麦设计的独特品质。1922年独立开业前，曾在景观设计师约根森事务所工作，1954—1963年成为皇家美术学院教授，他偶尔也与布兰德特合作。4849索伦森是一位出色的设计师。他喜欢用几何原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单的几何体的连续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。他也经常使用绿篱，用修剪的绿篱和自然生长的绿篱相互对比，产生微妙而迷人的反差。他的作品最大的特点就是简洁，用简单的几何行为花园创造宁静的背景。同时植物的选择和种植也很简单，简单也是充分利用一个地块的关键，是将花园与更大范围的环境联系起来的关键。1952年索伦森设计的丹麦KALUNDBORG市教堂环境50索伦森设计的斯德哥尔摩SVERIGERIKSBANKEN银行庭院5152索伦森是一位受人尊敬的教师，培养了大量的学生。他们当中许多人都成为丹麦景观行业的中坚力量，其中有挪加德，安德松和马汀松（德国景观设计）。索伦森在丹麦享有“景观设计之父”的声望。53索伦森又是一位学者，他研究的领域非常广泛，一生著书立说，出版了近10本景观设计的书籍。1931年出版第一本书《公园政策〉（ParkPolicy），用来指导城镇和乡村开放空间的规划，其理论在今天的丹麦也没有失去意义。1939年出版了《论花园〉（OmHaver）一书，书中收集了丹麦和瑞典的园林，特别是现代运动初期的园林，对于现在读者来说，它是研究这两个国家现代园林发展的非常好的材料。1959年出版了《园林艺术的历史〉（ThehistoryofGardenArt）。在书中他将园林历史划分为4个时期，并阐述了每一时期的景观特点，显示出他对园林历史的独到见解。1963年出版了《园林艺术的起源〉（OriginofGardenArt）。索伦森更深入地论述了园林的艺术性。“园林艺术可能是最古老的艺术之一，最早的园林由围合和入口两个基本要素组成。”54索伦森认为园林式艺术形式的一种，与绘画、音乐、雕塑和文学相近，相比于建筑受到的限制，园林艺术是自由的。索伦森的目标是创造一个能够被深入体验的场所。景观设计是空间的艺术，是引导观赏者在空间中穿越的艺术。景观应该是振奋人心的，能够让人们从机器般的住宅和办公室中解脱出来。1966年索伦