26《蒹葭》2.

蒹葭蒹葭一、《诗经》简介二、《诗经》中的爱情诗三、《兼葭》赏析四、拓展阅读一、《诗经》简介（一）关于《诗经》《诗经》本名《诗》，是我国最早的一部诗歌总集，所辑多是西周初年至春秋中叶的作品，共305篇，又称《诗三百》。汉代被列为儒家经典之一，始称《诗经》。夏—商———周—秦—汉—隋—唐……西周——————东周春秋——战国初期——末期西周初年——春秋中叶（公元前11世纪——公元前6世纪）一、《诗经》简介（一）关于《诗经》《诗经》本名《诗》，是我国最早的一部诗歌总集，所辑多是西周初年至春秋中叶的作品，共305篇，又称《诗三百》。汉代被列为儒家经典之一，始称《诗经》。（二）诗经的内容组成风：民间歌谣。有15国风，160篇。风雅颂《周南》《召南》河南汝河和湖北江汉流域《邶风》《鄘风》《卫风》河北河南部分地区《王风》河南洛阳一带。《郑风》《桧风》河南郑州一带，《魏风》《唐风》山西部分地区。《秦风》《豳风》陕西一带。《陈风》河南安徽一带。《曹风》山东曹县一带。《齐风》山东大部分地区。一、《诗经》简介（二）诗经的内容组成雅：多为朝会宴飨的乐曲。分为大雅和小雅，１０５篇。风雅颂周王朝所在地（镐京、洛邑），今西安和洛阳。颂：祭祀时颂赞的乐曲。４０篇。《周颂》（陕西西安）《鲁颂》（山东曲阜）《商颂》（河南商丘）一、《诗经》简介（三）关于诗经的编集采诗说“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻于天子。故曰，王者不窥牖户而知天下。”（《汉书·食货志》）一、《诗经》简介（三）关于诗经的编集一、《诗经》简介采诗说“男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌其食，劳者歌其事。男年六十、女年五十无子者，官衣食之，使之民间求诗。乡移于邑，邑移于国，国以闻于天子。故王者不出牖户，尽知天下所苦，不下堂而知四方。”（《春秋公羊传》宣公十五年《解诂》）（三）关于诗经的编集献诗说“公卿至于列士献诗”（《国语·周语》）一、《诗经》简介（三）关于诗经的编集关于孔子删诗说司马迁：“古者诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。”（《史记·孔子世家》）班固：“……孔子纯取周诗，上采殷，下取鲁，凡三百五篇。”（《汉书·艺文志》）一、《诗经》简介（三）关于诗经的编集孔子编撰说“……三百五篇，孔子皆弦歌之。”（《史记·孔子世家》）“吾自卫反鲁，然后乐正，雅、颂各得其所。”（《论语·子罕》）一、《诗经》简介（四）艺术表现手法•赋者，敷陈其事而直言者也。•比者，以彼物比此物也。•兴者，先言他物以引起所咏之词也。（朱熹《诗集传》）一、《诗经》简介赋比兴（四）艺术表现手法•赋者，敷陈其事而直言者也。一、《诗经》简介采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。《周南·芣苢》（四）艺术表现手法•比者，以彼物比此物也。一、《诗经》简介手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。（《卫风·硕人》）（四）艺术表现手法•比者，以彼物比此物也。一、《诗经》简介硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？（《魏风·硕鼠》）（四）艺术表现手法•兴者，先言他物以引起所咏之词也。一、《诗经》简介风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？（《郑风·风雨》）桃之夭夭，灼灼其华。（《周南·桃夭》）（五）《诗经》的特色及影响•现实主义传统。•抒情诗传统。•确立了民间文学的重要地位。•赋比兴为后世诗人的创作提供学习借鉴的典范。一、《诗经》简介（五）《诗经》的特色及影响一、《诗经》简介（四）艺术表现手法（三）关于诗经的编集（一）关于《诗经》（二）诗经的内容组成二、《诗经》中的爱情诗溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕑兮。女曰观乎？士曰既且，且往观乎？洧之外，洵訏且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。溱与洧，浏其清矣。士与女，殷其盈兮。女曰观乎？士曰既且，且往观乎？洧之外，洵訏且乐。维士与女，伊其将谑，赠之以勺药。《郑风·溱洧》关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（《周南·关雎》）（一）《诗经》第一首便是以爱情诗二、《诗经》中的爱情诗子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！（《郑风·褰裳》）（二）女性对爱情大胆而热烈的追求二、《诗经》中的爱情诗静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踯躅。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异，匪女之为美，美人之贻。（《邶风·静女》）（三）以男性口吻写女性在恋爱中的情趣二、《诗经》中的爱情诗将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。岂敢爱之，畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之，畏人之多言。仲可怀也，人之多言亦可畏也。（《郑风·将仲子》）（三）被束缚后忧伤的爱情二、《诗经》中的爱情诗三、《蒹葭》赏析（一）前人评价“意境空旷，寄托玄淡，秦川咫尺，宛然有三山云气，竹影仙风，故此在《国风》中为第一篇缥缈文字，宜以恍惚迷离读之。”（陈继揆语）“极缠绵，极惝恍，纯是情，不是景。”（牛运震语）蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。三、《蒹葭》赏析蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析蒹葭（芦苇）图示蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析一、二句以兼葭起兴，展现一幅河畔秋色图：河水淼淼，芦苇苍苍，露水结霜。这情景，是在清冷寂寥中略带凄凉哀婉色调，对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。三、《蒹葭》赏析蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析三、四句写中心意象：抒情主人公在河畔徘徊，企慕追寻河对岸的“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通，相会不易，形成一种可望难即的境况。诗人心中荡漾起无可奈何的情绪和空虚惆怅的情致。三、《蒹葭》赏析蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析四、五句写“在水一方”的一种特定情境：逆流追寻，艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，终不可达。这是可望难即境况的常见情境之一，追寻者的怅惆情绪也因此而增强。三、《蒹葭》赏析蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析五、六句写“在水一方”的另一种特定情景：顺流追寻，行程处处顺畅，伊人时时宛在，然似真而幻，亦终不可近。追寻者的怅惘情绪也因此而更加强烈。三、《蒹葭》赏析（二）文本分析蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。三、《蒹葭》赏析水中湄水中坻（二）文本分析蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。三、《蒹葭》赏析（二）文本分析蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。三、《蒹葭》赏析（二）文本分析蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。三、《蒹葭》赏析（二）文本分析蒹葭：苍苍—凄凄—采采，秋景愈加萧瑟。白露：为霜—未晞—未已，表示时间变化，体现诗人焦急和惆怅的心情。道路：长—跻—右，追寻的道路越来越艰险。伊人所在：方—湄—涘、央—坻—沚，空间推移，伊人身影更模糊，更扑朔迷离。三、《蒹葭》赏析（二）文本分析1、?——政治讽喻诗“兼葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉”（《毛诗序》）2、贤人——招隐诗“贤人隐居水滨，慕而思见之。”姚际恒《诗经通论》“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。方玉润《诗经原始》3、意中人——情诗“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河阻隔，是含蓄的隐喻。”（吕恢文）中心意象——伊人三、《蒹葭》赏析（三）艺术分析1、语言形式上，采用重章叠句的形式时间的推移：白露为霜、未晞、未已空间的变换：“伊人”在水一方、在水之湄、在水之涘；宛在水中央、水中坁、水中沚——暗示了追寻时间的延伸——暗示了追寻对象的飘忽难觅适应口头文学记忆和传播方便的需要；具有回环往复、一唱三叹之美，从听觉上强化了音乐旋律感；有层层推进、步步深化诗歌意境的作用。仅仅几个字的变换使用，体现了——三、《蒹葭》赏析（三）艺术分析2、虚幻难实、神秘莫测的朦胧意境主要人物形象和事件都虚化了，诗中所描述的这种景象，不是眼前所见的实景实事，也不是对曾经阅历过的某人某事的追忆，而是一种由诸多类似人事、类似感受所综合、凝聚、虚化而成的心理幻象。意境也就呈现为一种不粘不滞、似花非花、空灵蕴藉、含蓄多藏的朦胧美。三、《蒹葭》赏析（三）艺术分析3、诗歌在总体上有一种象征意味诗中的“伊人”不坐实，且飘忽不定、幻象丛生，给人以扑朔迷离、悠渺难测之感，引人遐想。既可看作是意中情人，也可看作是贤才高士，还可看作是某种理想境界……三、《蒹葭》赏析四、拓展阅读•借鉴其手法、异曲同工的现代诗歌名篇《雨巷》（欣赏）•化用其意旨、二度创作的电视剧主题歌《在水一方》（欣赏）四、拓展阅读《雨巷》是通过寂寞、冷清、朦胧的长长的雨巷，来表述诗人对一种美的追寻和在追寻中无可依附的缥缈情感。四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读四、拓展阅读•借鉴其手法、异曲同工的现代诗歌名篇《雨巷》（欣赏）•化用其意旨、二度创作的电视剧主题歌《在水一方》（欣赏）四、拓展阅读--==在水一方==--琼瑶词林家庆曲绿草苍苍,白雾茫茫,有位佳人,在水一方。绿草萋萋,白雾迷离,有位佳人,靠水而居。我愿逆流而上,依偎在她身旁.无奈前有险滩,道路又远又长。我愿顺流而下,找寻她的方向.却见依下佛,她在水的中央。我愿逆流而上,与她轻言细语.无奈前有险滩,道路曲折无已。我愿顺流而下,找寻她的足迹.却见仿佛依稀,她在水中伫立。绿草苍苍,白雾茫茫,有位佳人,在水一方。推荐书目：《诗经研究》闻一多巴属书社《诗经选》余冠英人民文学出版社《诗经》金开诚中华书局思考：《蒹葭》一诗为什么会具有朦胧美？北国之春亭亭白桦悠悠碧空，微微南来风，木兰花开山岗上，北国的春天，啊北国的春天已来临，城里不知季节变换，不知季节已变换，妈妈犹在寄来包裹，送来寒衣御严冬，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。残雪消融溪流淙淙，独木桥自横，嫩芽初上落叶松，北国的春天，啊北国的春天已来临，虽然我们已内心相爱，至今尚未吐真情，分别已经五年整，我的姑娘可安宁，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。棣棠丛丛朝雾蒙蒙，水车小屋静，传来阵阵儿歌声，北国的春天，啊北国的春已来临，家兄酷似老父亲，一对沉默寡言人，可曾闲来愁沽酒，偶尔相对饮几盅，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。