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14:52|添加评论|发送消息|固定链接|引用通告(0)|写入博客|广电大型摇臂的调试与维护随着电视业的不断发展,大型摇臂在影视制作中的运用越来越普及。对于新用户来讲,正确地安装和调试摇臂是用好摇臂的先决条件,同时也有利于延长摇臂的使用寿命;而对于老用户来讲,几年用下来摇臂难免会出现这样或那样的毛病,怎样维护保养则是用好摇臂的关键所在。笔者结合多年使用占美(JimmyJib)摇臂的实践经验,对摇臂的安装调整作了一番总结,在这里和各位同行交流和共享。平衡调整及几个关键点占美摇臂的每一节臂杆(Tube)长度大约为0.9m。根据安装长度的不同,分为9个级别,如附表所列。安装摇臂,关键在于平衡调整。首先调整三脚架的腿长,使其基本水平;再调整云台上的4颗螺栓,观察云台水平仪,使其精确水平。须要注意的是,只有松开高端的螺栓,才能抬高低端的螺栓,旋紧4颗螺栓,使其受力均匀,如图1所示。当臂杆连接好后,要配用相应长度的钢索。支撑钢索较粗,容易辨认。而侧拉钢索和滑车钢索直径相同,容易混淆,可以根据每根钢索的一端贴有的标记来辨认:标有“***side”的有两根(例如SuperSide)是侧拉钢索;标有“***pulley”的是滑车钢索(例如SuperPulley)。臂杆安装好后,再将拍摄所用的摄像机装在头部总成(HeadAssembly)上。下一步用水平尺测量头部支撑杆(HeadSupportTube)的水平度,调整滑车钢索与前端钢索(FrontCable)的连接螺管,使水平尺指示水平状态,如图2所示。接着测量头部总成的垂直度。将水平尺靠在头部总成上,松开锁紧把手,调整垂直度,再旋紧把手。如图3所示。接下来要调整聚焦伺服组件(FocusServo)。将聚焦伺服组件正确安装在镜头上,注意:齿轮暂时不要与镜头聚焦环接触。给控制盒(ControlBox)加电,旋转聚焦旋钮至无穷远端,手动旋转镜头聚焦环至无穷远端。然后再使齿轮与聚焦环弹性啮合。这里关键是要使聚焦电机的行程与聚焦环的行程吻合。如果安装不当,那么就会发生:(1)聚焦环已经旋转到底,而电机仍可转动,这样容易损坏齿轮、聚焦环和电机;(2)电机反向旋转到最末端,但聚焦环没有到位,无法实现聚焦。光圈伺服的安装和聚焦伺服相类似。然后,调整摄像机的平衡。调整前连接好所有的电缆。首先移动摄像机托板的前后位置,直到摄像机达到水平状态,不翘头不倒栽,旋紧托板螺栓,如图4。接着,将旋转臂(SwingArm)转90°使之呈水平状态,此时摄像机呈垂直状态。松开旋转臂旋钮(SwingArmKnob),调整前后位置,使其水平,旋紧旋钮,如图5所示。至此,不论摄像机被手动旋转到什么位置,都能保持水平状态,不会因重力作用而转动。如果有摄像机倒栽或翘头的情况发生,说明平衡没有调整好,需要重新进行以上两步的调整。最后给整个摇臂配重。添加适当重量的杠铃盘,使臂杆保持水平状态,要求无论摇臂运动到任何位置,松手后它都能保持不动,不翘头、不倒栽。至此,摇臂的所有平衡调整就完成了。电气调整通过解剖占美摇臂的控制盒,绘出其电气原理图,如图6所示。其核心控制部件是4块功率运算放大器LM675,每一块运算放大器各司其职,分别担负着不同的控制功能:水平旋转(Pan)、垂直旋转(Tilt)、聚焦(Focus)、光圈(Iris)。摇臂使用若干年后或者控制电路修理过后,有必要对摇臂进行电气调整。中心调整目的是使摇臂在无人操作时,水平/垂直电机保持静止不转动。在水平控制(Pan)LM675输出端4和地之间连接一个电压表;将水平滑行(Ramp)旋到最小端,速度(Speed)旋到最大端;调整水平中心电位器(Center),使电压表指示为零。垂直控制中心调整和水平控制中心调整相同。聚焦/光圈转动角度调整目的是使聚焦/光圈电机的旋转角度和镜头聚焦环/光圈环的旋转角度一致,防止电机过度旋转而损坏部件。具体操作:先目测一下所用的镜头聚焦环和光圈环的最大旋转角,做到心中有数;正确安装好聚焦、光圈组;打开控制盒的上盖,找到角度调整电位器(聚焦是R3、光圈是R11);R3出厂时设置在使聚焦环能够旋转90°左右。调整相关的角度电位器(R3/R11),使聚焦/光圈旋钮从头旋到尾时,聚焦/光圈电机的旋转角度正好和镜头的聚焦环/光圈环的最大旋转角一致。+5V电压调整目的是使+5V和-5V电源绝对值相等。打开控制盒的上盖,找到MC79L-5V电压调换模块的第3脚(注意:MC79L有两个,另一个为指示灯供电,注意区分。),用电压表测量电压值;然后测量LM317正电压调整模块的第2脚,调整电位器R38,使正负电压的绝对值相等。水平/垂直运算放大器的负偏调整目的是给反相输入端配置一个偏置电压。当无人操作时,也就是同相输入端第1脚为零电位时,输出端第4脚输出为零电位。逆时针旋转速度电位器和滑行电位器到末端。用一根跳线连接水平运算放大器的同相输入端第1脚到地。测量运放的输出脚4的电压值,调整偏置电位器R18,使电压为零。垂直运放的负偏调整与水平运放的负偏调整相同。最高输出电压调整目的是调整LM675的负反馈量,使运算放大器工作在线性区域。首先确认控制盒由交流适配器供电而不是电池供电(电池置于充电状态)。测量水平运放的4脚电压;拨动水平操纵杆至最大偏离中心的位置;旋转最高电压电位器R25使4脚电压降至最低;然后反方向旋转电位器,此时电压回升,当电压上升到一定量不再继续上升时,在拐点处停止旋转。最高电压电位器调整完毕。垂直运放的最高电压调整与水平运放的相同。14:50|添加评论|阅读评论(1)|发送消息|固定链接|引用通告(0)|写入博客|广电非线性后期制作网的发展随着IT技术的发展,国内许多电视台为提高节目的制作质量与制作效率、缩短制作周期,引入以计算机为平台的非线性编辑设备,建立以FibreChannel技术为核心的全光纤集中式存储网(SAN)加以太网的双网构架网络。通过几年的应用实践,目前国内省级以上电视台都已建立新闻网、制作网等专业网络,规模也从几个站点发展到几十个站点。非编设备以国内产品为主,部分配有少量的国外产品。随着电视台业务的不断发展、频道数量不断增加,频道专业化、栏目个性化、节目精品化成为每个电视台节目的发展方向。各频道、栏目为加强宣传、树立品牌,对节目制作要求越来越高,建立面向不同业务、不同层次操作人员的制作网络系统的需求日益迫切。电视节目后期制作的基本流程按照节目的类型划分,电视台节目包括新闻、专题、文艺、纪录片、广告、电视剧等,其制作流程如图1所示。按照节目制作生产的流程划分,电视台节目制作包括粗编、精编、简单包装和复杂包装,如图2所示。不同类型的节目可能涉及不同的生产环节。粗编是电视节目生产流程中的基本环节,它包括素材筛选、剪接、简单的二维特技、字幕和配音等工序;精编除包含粗编的各个制作工序外,还包含色彩校正、复杂的三维特技和音频效果处理等。一般的电视节目如新闻、专题、文艺、纪录片和电视剧等的制作通过这两个环节可基本完成。简单包装主要包括分片头、导视模板、图标字幕设计及版式设计等常规的包装制作,要在精编的基础上加入多层合成、抠像、平面或动态设计及二维/三维动画制作,完成此类工作的制作系统一般要求带有剪辑、特技合成、三维动画等功能,通过几个软件协同工作完成。复杂包装这一环节主要是完成形象片、总片头和广告等的制作,在实际操作中可分解为若干简单包装来实施,在工序上和简单包装类似,只是制作更加复杂、制作量更大,同时需要一些特殊的制作工艺和更高级的特技效果处理系统来完成。电视台后期制作的基本情况过去,传统的线性编辑模式是电视节目的主要制作手段,每个电视台都配有大量的对编设备和专门的特技设备,系统庞大,节目制作手段单一,投资金额高。随着数字技术和多媒体技术的发展,出现了以计算机为平台的非编系统,它具有功能强大、操作简便、高度集成化、可联网实现资源共享等特点。经过多年的发展,非编系统功能逐步完善,已被大量地应用于电视节目后期制作。传统线性编辑模式与非线性编辑模式的对比分析:1.传统编辑设备具有快速稳定的特点,适合制作一些要求简单、时效性高的节目。随着节目市场竞争越来越激烈,观众对节目的质量和形式要求越来越高,节目部门对后期制作设备的性能要求不断提高,传统编辑设备已经无法满足节目的制作要求。2.网络化是后期编辑系统的一个突出的特点,将非编系统相连,可实现节目资源的网络共享,提高节目的协同制作能力,同时也可提高设备的利用率。随着蓝光盘、P2卡等新一代存储介质的出现,非编设备素材上/下载的技术瓶颈问题也将得到解决,节目的制作效率可望大幅度提高。可以预期,随着新技术的不断发展,非线性后期制作系统将会得到迅速普及,并最终取代传统编辑设备,成为电视台主流的后期制作设备。非线性后期制作系统的基本功能和分类一套完善的非线性编辑后期制作系统应具有的基本功能包括:高质量的视音频输入输出功能;支持多种格式的素材采集和存储;灵活、方便、快捷的剪辑功能;简明精确的音频制作和音效处理;丰富的二维/三维特技;出色的图文字幕处理;专业抠像和颜色校正能力;精确的基于色彩点的跟踪稳定功能;强大的基于矢量技术的绘图系统;大量独特的粒子效果;高效的特技合成和网络渲染能力;完善的素材管理;良好的开放性、兼容性和系统稳定性。目前,市场上还没有能同时满足这些要求的非编辑产品。这是由于不同厂家开发的软件产品,可能会针对不同的市场定位、不同的业务和不同层次的操作者。目前要很好地实现这些功能,需要多个软件或系统协同工作。从应用的角度,非编软件可分为后期剪辑和包装合成两大系列。1.后期剪辑主要是针对粗编和精编两个环节,对剪辑能力、字幕处理功能、二维/三维特技的数量等要求较高,同时兼顾简单的音频处理、抠像和颜色校正能力。目前国内非编市场多为此类产品,在国内电视台中使用数量最多。2.包装合成主要是针对简单包装和复杂包装两大环节,要求系统有出色的抠像和颜色校正能力、强大的绘图系统和大量的粒子效果,并提供跟踪稳定功能;它对字幕的要求不高,强调画面和声音的处理能力;对计算机的计算和图形处理能力要求高。此类软件系统代表了后期制作的先进水平,由于价格高和对编辑人员要求高,目前在国内电视台中只有部分有实力的电视台配有此类设备,同时使用数量也比较少,基本上是国外的产品,国内厂商由于软件开发能力和经验不足而很少开发此类产品。非编系统使用中面临的问题目前国内用户使用的非编系统以国产品为主,使用效果良好,但在使用过程中也面临几个急需解决的问题。图像质量有待提高现在国内使用的非编系统以Matrox和Pinnacle的板卡为主,尤以Matrox的板卡占绝大部分。这些板卡除Pinnacle的Targa3000可支持无压缩输入/输出外,其余的卡均不支持无压缩输入/输出,只支持DV50和MPEG-2I帧50Mb/s格式,难以适应一些对质量要求比较高的节目包装制作,如片头、宣传片等。我们曾经做了试验:用DV50或MPEG-2I帧50Mb/s与SD1∶1无压缩格式做合成后进行对比测试,分别对不同采集质量的画面进行调色、马赛克、柔化等特技处理后再打包生成的画面质量进行对比。第一版基本上肉眼看不出区别;第三版仔细对比可以在细节和色彩还原上看出区别;第五版明显看出DVCPRO50或MPEG-2I帧50Mb/s的画面与SD1∶1无压缩的画面相比,色彩还原不准,层次部分丢失,细节变模糊。制作手段不足在后期制作方面,和国外非编产品相比,国内非编产品在特技合成方面,无论是功能和质量、还是效率上都有一定的差距。国内非编产品比较偏重剪辑与字幕功能,在特技合成方面功能较弱,只有简单的键控、色彩校正和动态遮罩,没有运动跟踪和画面稳定等功能。尽管国内许多非编产品也标称支持如AfterEffects、Combustion等第三方软件,但目前都只能支持到素材文件级别,不能达到故事板级别,致使剪辑软件和特技合成软件难以做到无缝连接。制作人员只能利用原有的非编软件完成输入/输出功能,而其它的特技合成工作则需通过第三方软件完成。国外非编产品已经将很多特技合成功能融入和集成到剪辑软件中,剪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