博物馆-贝律铭

IeohMingPei他是20世纪世界最成功的建筑师之一，被称为“建筑设计界的奇才”、“注重于抽象形式的建筑师”、“实践型建筑师”、“人民建筑师”，他是海外华人的“艺术三宝”，他的设计是“突破性的设计”、“充满激情的几何结构”。他说：“在我身上东方和西方两个世界并存。”他有多变的设计不变的中国心。他就是建筑大师——贝聿铭。简介成长历程设计理念代表作品成就和影响结束（IeohMingPei）贝聿铭美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,1955年建立建筑事务所，1990年退休。作为最后一个现代主义建筑大师，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖建筑奖。贝聿铭的童年和少年是在风景如画的苏州和高楼林立的上海度过的，从小立志要当一名建筑师。后来他留美学习建筑学，以超人的智慧多次完成复杂的设计任务，并在纽约开设了自己的建筑设计事务所，又成立了“贝聿铭设计公司”，专门承担工程的设计任务。贝聿铭于一九一七年四月二十六日诞生于广州，他的祖辈是苏州望族，他的童年时光是在苏州园林里度过的。一九二七年以后，他回到上海读中学，后来又就读于上海圣约翰大学。一九三五年他远渡重洋，到美国留学。父亲原来希望他留学英国学习金融，但他没有遵从父命，而是依自己的爱好进入美国宾夕法尼亚州立大学攻读建筑系。他为什么会对建筑有兴趣呢，说起来也属偶然。他在上海读书时，周末常到一家台球馆去玩台球。台球馆附近正在建造一座当时上海最高的饭店。这引起了他的好奇心：人们怎么会有建造这么高的大厦的能耐，由此他产生了学习建筑的理想。但是宾州大学以图画讲解古典建筑理论的教学方式使贝聿铭大失所望，便转学到麻省理工学院，一九三九年以优异的成绩毕业，还得了美国建筑师协会的奖项。第二次世界大战爆发后，他在美国空军服役三年，一九四四年退役，进入著名高等学府哈佛大学攻读硕士学位。一九四五年学成，留校受聘为设计研究所助理教授。贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域是在一九四八年。这一年，纽约市极有眼光和魄力的房地产开发富商威廉·柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用中国人贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦伯·纳普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和贝聿铭，一个是有经验、有口才，极其聪明的房地产建筑商人，一个是学有专长、极富创造力的建筑师。两人配合，相得益彰，是一对事业上的理想搭档。他们合作达十二年之久。十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也做不少社会改建计划。其间，贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的事业基础。一九六零年，贝聿铭离开柴根道夫，自立门户，成立了自己的建筑公司。他在建筑设计中最为人们称道的，是关心平民的利益。他在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地设计了许多既有建筑美感又经济实用的大众化的公寓。他在费城设计的三层社会公寓就很受工薪阶层的欢迎。因此，费城莱斯大学在一九六三年颁赠他「人民建筑师」的光荣称号。同年，美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖。《华盛顿邮报》称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划。在他的建筑公司业务蒸蒸日上之际，他设计的主力逐渐从都市改建和重建计划逐步转移到巨型公共建筑物的设计。六十年代建于科罗拉多州高山上的「全国大气层研究中心」可以说是他从事公共建筑物设计的开始。「中心」始建于一九六一年，一九六七年落成。它的外形简朴浑厚，塔楼式的屋顶使建筑物本身像巍峨的山峰，与周围的环境色彩相调和。美国《新闻周刊》曾刊登它的照片，称贝聿铭的设计是「突破性的设计」。在贝聿铭早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝聿铭采用混凝土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷东西文化中心。到了中期，历练累积了多年的经验，贝聿铭充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，其中当以全国大气研究中心，达拉斯市政厅，等皆属此方面的经典之作。贝聿铭摆脱密斯风格当属甘乃迪纪念图书馆为滥觞，几何性的平面取代规规矩矩的方盒子，蜕变出雕塑性的造型。后来有机会贝聿铭身为齐氏威奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝聿铭从这些开发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更关切环境提陹到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的当属费城社会岭住宅社区一案，而他们所接受的案子以办公大楼与集合住宅为主，贝聿铭后来取得齐氏集团的协议于1955年将建筑部门改组为贝聿铭建筑师事务所开始独立执业，事务所共从事过114件设计案，其中66件是贝聿铭负责。身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。综合贝聿铭个人所获的的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及年里根总统颁予的自由奖章等等。1、建筑融和自然中国传统的建筑艺术给贝聿铭留下深刻印象，建筑融合自然的空间观念主导了他以后的作品。创意是人类的巧手和自然的共同结晶：第一，将内外空间相连，使自然融于建筑，让建筑与周围自然景观呈现相辅相成的格局。第二，“让光线来作设计”，着重自然光的的投入。光与空间的结合，使得空间变化莫测。人与自然共存，而不仅仅是自然。1988年后，贝聿铭不再接受大规模的工程，而选择小规模的建筑。他所设计的建筑高度越来越接近于地干线，这是向自然回归的另一体现。2、形体与空间的灵活运用结构在建筑中占有很大地位。贝聿铭曾说：“形体和空间的灵活运用应是建筑师的着力重点。谈到形体和空间的运用，就必须考虑光和人的移动。借着这两者，建筑的形体和空间才能获得生命，如果所有这些因素都考虑周全，便形成了成功的建筑。”他的大部分作品都体现了这一特点。3、中西贯通他贯通中西，建筑在与周围环境相融的同时保持中国特色。这使他在西方既有亲和力又显得与众不同。中国文化对他产生潜移默化的影响，他说：“在我身上东方和西方两个世界并存。我在进行建筑设计时会不时回忆我的出身背景，不这样做是很困难的。”但他绝不刻意突显这一点：“对我来说，建筑物的特殊功能要求及所处地点的人文历史是最重要的，远比我的中国文化背景重要。我认为时间、文化、地点是建筑设计的要素。”即使是他在中国的设计也同样体现了这一点。4、建筑艺术贝聿铭从中国古代的文学艺术中汲取到养分，这与他一贯强调的建筑艺术观相吻合，他认为：建筑与艺术，虽然各有不同，可其实质却是一致的，他的目标，便是寻求二者之间的和谐统一。一个伟大的建筑家，应当也是一位杰出的艺术家与文化学者。贝聿铭先生就是一个很好的代表。为纪念已故美国总统约翰•肯尼迪，肯尼迪家族选中贝聿铭设计约翰•肯尼迪图书馆。肯尼迪遗孀杰奎林十分赞赏他：“贝聿铭的唯美世界无人可与之相比，我再三考虑后选择了他。”由于设计新颖、造型大胆、技术高超，这座图书馆在美国建筑界引起轰动，被公认是美国建筑史上最佳杰作之一。美国建筑界因此宣布1979年是“贝聿铭年”，授予他该年度的美国建筑学院金质奖章。这是贝聿铭在祖国的第一个作品，通过建筑来报答孕育自己的土地并想帮助中国探索一条建筑新路。贝聿铭想要表达的“真正的美”是现代建筑艺术与中国传统建筑特色的完美结合。于是他勘察地形并考察大建筑和园林，最后采用了不规则院落的布局方式，让它与周围环境融为一体。后现代主义者把它理解为贝聿铭在建筑上的一次妥协，认为他借鉴了历史进行装饰。因此，美国授予贝聿铭普利茨克奖并给予香山饭店“不对过去横加批评，而是撷其精华，成就自我”的评价。巴黎卢浮宫玻璃金字塔被公认为“当代建筑的十大奇迹”之首。法国总统密特朗在卢浮宫的改建和扩建中选择了贝聿铭。虽然一些人认为在拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔有损于这座八百年历史的古建筑的风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但当人们看到这般完美景象——三座五米高的小玻璃金字塔在主玻璃金字塔的东南北三面作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形——人们不再指责他，称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。除此之外，这座玻璃金字塔的支架的负荷超过了它自身的重量，所以这座玻璃金字塔不仅体现了现代艺术风格，也很好的运用了现代科学技术。美秀美术馆最初的构思来自陶渊明的散文《桃花源记》。与自然的和谐最好的在这里体现：修建专门的隧道来最大限度地保护自然坡面和树木生长；搭建平台用以减少对周围水土和植物的影响；填土过程中精心设计20多米的防震墙，将地下二层的建筑与山体岩石隔开……几年后山上的原始风貌完好如初。值得一提的是，建筑的80%都埋藏在地下。从远处眺望，屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波，与自然完美相融。除了美学上的成功外，从屋面金格栅照下的梦幻般的影子泼撒在美术馆的大厅及走廊，与传统的日本竹帘式的“影子文化”偶合，达到了意想不到的效果。香港中国银行大厦是香港最高的建筑物。结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑。正方平面，划成4个三角形，高度不同的三角形使各个立面变化多端。中银大厦很好体现了贝聿铭对中国文化的贯通：第一，建筑包含了竹的寓意。“宁可食无肉，不可居无竹”，有竹方高雅，有竹方幽静，有竹方见人品格；“节节高升”的外型象征着力量与发展的美好寓意。第二，基座的麻石外墙代表长城，代表中国。第三，大厦看似一柄“刺破青天锷未残”的利剑，能镇得住另一侧法院所判罪犯之“邪”。他获奖无数：被称为建筑界诺贝尔奖的普茨克奖、美国建筑学会金奖、法国建筑学金奖、日本帝赏奖、里根总统颁予的自由奖章、在白宫领取的史密森学会国家设计终身成就奖……他用奖金设立奖学金基金，资助中国学生赴美留学并要求他们回到中国，把学到的东西在中国运用。贝聿铭希望年轻人一起来实现他曾经的理想。他担任头衔无数：上海同济大学荣誉教授、香港大学荣誉博士、全美人文委员会委员、美国艺术与科学学院院士、美国学院院士、法国学院海外院士、英国皇家艺术学院荣誉院士……他的作品遍及美国各地以及世界一些大城市：肯尼迪图书馆、丹佛市的摩天大楼、纽约市的议会中心、费城社交山大楼、香山饭店、美秀图书馆、苏州博物馆、香港中银大厦……他是当之无愧的世界著名建筑大师，独特的设计征服了世界。他与法国华人画家赵无极、美籍华人作曲家周文中齐名海外华人的“艺术三宝”。建筑不是艺术，但贝聿铭用笔和尺建造了无数华丽的宫殿，让建筑与艺术融合。他是极其理想化的建筑艺术家，把古代传统的建筑艺术和现代最新技术融为一体，创造了自己独特的风格。他关心平民的利益，设计了既有建筑美感又经济实用的大众化公寓，被称为“人民建筑师”，他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划。他十分关注中国城市的发展，如北京新城发展与旧城改造的关系、上海浦东的区域功能规划等。直到现在，贝聿铭仍认为禁止在紫禁城附近盖高楼是他的主要贡献。作为现代主义建筑大师，他始终秉持着自己的设计理念和现代建筑的传统。他相信建筑不是一种流行，不能过于雕饰而哗众取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他不忘孕育他的文化，在作品中添加中国色彩。他坚持对形式，空间，建材与技术的研究，精益求精，使作品更精彩。他的设计简洁利落，合理大方，有秩序性。他从不宣传自己的设计，因为建筑物本身就是最佳的宣讲。这是我最欣赏他的一点。这些都是促使他在建筑史上名垂不朽、作品屹立长存的