(语文)省实验中学2013届高三高考前热身训练

1省实验中学2013届高三考前热身训练语文本试卷分选择题和非选择题两部分，共10页，满分150分，考试用时150分钟。注意事项：1．答卷前，考生务必用黑色字迹的钢笔或签字笔将自己的姓名和考生号、试室号、座位号填写在答题卡上。2．选择题每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目选项的答案信息点涂黑，如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案，答案不能答在试卷上。3．非选择题必须用黑色字迹钢笔或签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上，如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案，不准使用铅笔和涂改液，不按以上要求作答的答案无效。4．考生必须保持答题卡的整洁，考试结束后，将试卷和答题卡一并交回。一、本大题4小题，每小题3分，共12分。1．下列词语中加点的字，每对的读音都不相同的一项是A．蹊．跷/蹊．径殷．红/殷．实安步当．车/螳臂当．车B．羞赧．/赦．免供．职/口供．挑拨离间．/间．不容发C．贪婪．/褴．褛椽．笔/舛．误断碑残碣．/嗟．来之食D．炽．烈/整饬．通缉．/修葺．奢侈靡．费/风靡．一时2．下面语段中加点的词语，使用不恰当的一项是如今，不少老师感慨孩子“不好教”，但这不足以成为体罚学生的理由。转化后进生不可能一蹴而就．．．．，如果我们心浮气躁，工作一曝十寒．．．．，教育必然没有效果。教育是门艺术，它讲求技巧，需要循循善诱。教育的过程，不是学生对教师的臣服，管理学生的办法就是扇耳光，这样的教育方式也难免．．太过拙劣。正如有网友指出的，“孩童如璞玉之未琢，治玉之道，在于顺其天然文理而精雕细刻．．．．，体罚犹如以刀斧攻玉，粗鲁野蛮，鲜有不碎者！”A．一蹴而就B．一曝十寒C．难免D．精雕细刻3．下列句子中，没有语病．．．．的一项是A．广东省博物馆是一座综合类博物馆，馆内现有文物藏品两万余件，其中包括亿万年前的古生物化石标本、神人纹镜、鸟纹鼎等珍贵文物展出。B．无数人通过随时随地的分享，微博改变了我们的生活，也在推动着中国的进步。微博在潜移默化地改变我们公众的意识。2C．如果说原来劳动市场供过于求的状况让广大务工者因为担心“饭碗”不保而不敢拿起法律武器维权的话，如今劳务工紧缺的状况则为劳务工有效维权提供了机遇。D．种种迹象表明，购房者的观望非但没有像往日那样，坚持几日就选择放弃，重新加入到购房大军中去，而且政策的从严，让购房者对房价下降充满信心。4．把下列句子组成语意连贯的语段，排序最恰当的一项是（）①英国文化委员会公布的数据显示，近年来中国雅思考生的写作考试成绩是全球最低的。②功利性阅读败坏了中国孩子的阅读品味和胃口，甚至导致他们怨恨读经典作品。③阅读方面的偏差必然导致中国学生写作能力的欠缺。④这一令人尴尬的现实令我们不得不认真反思。⑤孩子们手中放不下来的书籍，多半是课本、习题集、作文选、动漫作品、恐怖小说等。A．②⑤①④③B．⑤②①③④C．⑤②④③①D．②⑤③①④二、本大题7小题，共35分。丽江从教日记（节选）徐霞客先是途中屡有飞骑南行，盖木公先使其子至院待余，而．又屡令人来，示其款接之礼也。途中与通事者辄唧唧语，余不之省。比．余至，而大把事已先至矣，迎入门。其门南向甚敞，前有大石狮，四面墙垣之外，俱巨木参霄。甫入，四君出迎，入门两重，厅事亦敞。从其右又入内厅，乃．拜座进茶。即揖入西侧门，搭松棚于西庑之前，下藉以松毛，以．示重礼也。大把事设二卓，坐定，即献纸笔，袖中出一小封，曰：“家主以郎君新进诸生，虽事笔砚，而此中无名师，未窥中原文脉，求为赐教一篇，使知所法程，以为．终身佩服。”余颔之。拆其封，乃．木公求余作文，并为其子斧正。书后写一题曰：“雅颂各得其所。”余与四君，即就座拈毫，二把事退候阶下。下午，文各就。余阅其作，颇清亮。二把事复以主命求细为批阅。余将为举笔，二把事曰：“馁．久矣，请少迟之。后有茶花，为南中之冠，请往一观而就席。”盖其主命也，余乃从之。由其右转过一厅，左有巨楼，楼前茶树，盘荫数亩，高与楼齐。其本径尺者三四株丛起，四旁萎蕤下覆甚密，不能中窥。其花尚未全舒，止数十朵，高缀丛叶中，虽大而不能近觑。且花少叶盛，未见灿烂之妙，若待月终，便成火树霞林，惜此间地寒，花较迟也。把事言，此树植与老把事年相似，屈指六十余。余初疑为．数百年物，而岂知气机发旺，其妙如此。3已还松棚，则设席已就。四君献款，复有红毡、丽锁之惠。二把事亦设席坐阶下，每献酒则趋．而上焉。四君年二十余，修皙清俊，不似边陲之产，而语言清辨可听，威仪动荡，悉不失其节。为余言北崖红映之异。时余欲由九和趋剑川①，四君言：“此道虽险而实近，但此时徙诸出豆者在此，死秽之气相闻，而．路亦绝行人，不若从鹤庆便。”肴味中有柔猪、牦牛舌，俱为余言之，缕缕可听。柔猪乃五六斤小猪，以米饭喂成者，其骨俱柔脆，全体炙之，乃切片以．食。牦牛舌似猪舌而大，甘脆有异味。惜余时已醉饱，不能多尝也。因为余言，其地多牦牛，尾大而有力，亦能负重，北地山中人，无田可耕，惟纳牦牛银为税。盖鹤庆以北多牦牛，顺宁以南多象，南北各有一异兽，惟中隔大理一郡，西抵永昌、腾越，其西渐狭，中皆人民，而异兽各不一产。腾越之西，则有红毛野人，是亦人中之牦、象也。抵暮乃散。二把事领余文去，以四君文畀．余，曰：“灯下乞细为削抹，明晨欲早呈主人也。”余颔之。四君送余出大门，亦驰还郡治，仍以骑令通事送余。东南二里，宿村氓家。余挑灯评文，就卧其西庑。（选自古诗文网《徐霞客游记》，有改动）【注释】①九和：今作九河，在丽江县西境，石鼓以南。剑川：明为剑川州，隶鹤庆军民府，治今剑川县治金华镇。5．对下列句子中加点词的解释，不正确．．．的一项是（3分）A．比．余至，而大把事已先至矣比：等到B．馁．久矣，请少迟之馁：饥饿C．每献酒则趋．而上焉趋：争先D．以四君文畀．余畀：给6．下列各组句子中，加点词的意义和用法都相同的一组是（3分）以为．终身佩服以．示重礼也余初疑为．数百年物全体炙之，乃切片以．食从其右又入内厅，乃．拜座进茶而．又屡令人来乃．木公求余作文，并为其子斧正。而．路亦绝行人7.以下各组句子中，全都表明徐霞客受到礼遇的一组是（3分）①即揖入西侧门，搭松棚于西庑之前，下藉以松毛②而此中无名师，未窥中原文脉，求为赐教一篇③后有茶花，为南中之冠，请往一观而就席④四君献款，复有红毡、丽锁之惠⑤而路亦绝行人，不若从鹤庆便⑥惜余时已醉饱，不能多尝也A.①③④B.③④⑤C.①②⑥D.②⑤⑥8．下列对原文有关内容的分析和概括，正确的一项是（3分）A．由于地处偏远，当地头领把远游到此的徐霞客当作中原文化的代表，盛情款待，并聘请他为刚入学宫的四个儿子的家庭老师。B．饭前请客人欣赏茶花，是丽江人热情好客的习俗，不可不从。A．B．C．D．4C．徐霞客不仅酷爱旅游，而且文才横溢。当地头领书信中恳请他做的文字工作，他立马就完成了。D．本文叙述了丽江人对于出水痘者的处理方法，对了解明代天花传染病及徙避办法，有重要的价值。9．将下列句子翻译为现代汉语。（10分）⑴途中与通事者辄唧唧语，余不之省。（3分）⑵其花尚未全舒，止数十朵，高缀丛叶中，虽大而不能近觑。（4分）⑶修皙清俊，不似边陲之产。（3分）10．阅读下面的诗歌，然后回答问题。（7分）谪岭南道中作①李德裕岭水争分路转迷，桄榔椰叶暗蛮溪。愁冲毒雾逢蛇草，畏落沙虫避燕泥。五月畲田②收火米③，三更津吏报潮鸡。不堪肠断思乡处，红槿花中越鸟啼。[注]①这首七言律诗，是李德裕在唐宣宗李忱即位后贬岭南时所作。②畲田：用火烧掉田地里的草木，然后耕田种植。③火米：指赤谷米。（1）清人沈德潜评第二联是“一语双关”，请对此简要说明。（3分）（2）诗人无罪被贬岭南，其情感异常复杂，请结合全诗作简要分析。（4分）11．补写出下列名句名篇中的空缺部分。（任选3题，多选则按前3题计分）（6分）⑴杜郎俊赏，。，青楼梦好，难赋深情。（姜夔《扬州慢·淮左名都》）⑵渔舟唱晚，雁阵惊寒，。（王勃《滕王阁序》）⑶夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，；或因寄所托，。（王羲之《兰亭集序》）⑷烟柳画桥，风帘翠幕，。，怒涛卷霜雪，天堑无涯。（柳永《望海潮》）三、本大题4小题，共16分。阅读下面的文字，完成12～15小题。戏曲的美学特征之一是对生活的虚拟。明代戏剧家王骥德在《曲律》中指出：“戏剧之道，出之贵实，而用之贵虚。”这就是说，戏剧的基础是生活经验，而表现手法则是艺术虚拟。我们可以把中国戏曲的虚拟审美特征，5概括为如下16个字：虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用。它在传统戏曲中，可以说是无所不在的。演员的表演处处注意到虚拟，唱、做、念、打，既从生活出发，又不是生活的照搬。描写战争，探子第一次来报，敌军离城尚有100里，第二次来报，只有20里了，前后不过相隔几分钟；在紧要关头，追兵在即，夫妻却要抒情话别，缠绵悱恻地唱上一二十分钟。在《夫妻观灯》里，舞台上一盏花灯也没有出现，只有一男一女两个演员，通过一系列动作和演唱，把眼前遇见的一盏盏花灯在人物心中引起的反应，表现得淋漓尽致，使观众也仿佛身临其境，似乎也看到了形形色色的花灯，置身于热闹拥挤的元宵街头。这里，演员对街头闹市的花灯景色，采取了虚写，而对观灯的感受、感情的交流，则采取了实写。虚实结合，启发了观众的想象，舞台上的“意境”就传给了台下的观众。《梁祝》中的十八相送，舞台上虽然没有布景，却借助于演员的歌唱、舞蹈、对话、眼神，移步换形，边唱边舞，把梁山伯送别祝英台一路上的复杂心情、各种景致，细腻生动地表现出来了。十八相送的地点环境是虚写，两人依依惜别的深情则是实写，尽管两人走来走去是在舞台上，但观众觉得梁山伯对祝英台的长途送别是真实可信的。这是由于做到了“虚由实生，实仗虚行”的缘故。传统戏曲舞台上的布景很少，一般不设置逼真的布景。有的老艺人说：“戏曲的布景在演员的身上。”舞台上的一桌二椅可以象征各种虚拟的物件。有时是金殿、衙门，有时是山坡，有时又是城楼、院墙、床铺。在京剧《阳平山》里，曹操站在山上观看曹将和黄忠、赵云在山下恶战，这座山就是用桌子来表现的。《秋江》里的艄翁一支桨和陈妙常的摇曳的舞姿，使观众觉得满台是一江秋水。如果把一条船扛到台上，那么，艄翁与陈妙常载歌载舞的“妙境”就将完全被破坏。但是，对于戏曲时空处理的虚拟性，不应强调得过于绝对。即使道具，也是有虚有实、虚实结合。元帅升帐，有“三军司命”的大帐；县官升堂，有“明镜高悬”的堂匾；《空城计》有布城，以示城墙城门的存在；《武松打店》有“十字坡”的幌子，以意味客店的存在。《拾玉镯》中针线、小鸡是虚的，玉镯却是实的。有些道具，则是半虚半实、半真半假的。例如杯、笔、灯，都是在和整个舞台艺术风格统一的原则下不可缺少的道具。但是喝酒时，杯子里并没有酒。由此可见，片面强调剧情环境完全带在演员的身上，那也会使戏曲的虚拟失去了生活的基础。著名戏剧理论家马少波说得好：“实而不虚，必浊；虚而不实，必浮。”缺乏生活基础的虚拟，必然会“浮”起来，虚拟变成虚假。虚拟不是目的，虚从实来，虚拟是为了更好地写实。戏曲运用虚拟手法，是有条件的。何者该虚，何者当实，主要取决于剧情和表演的需要。在这一出戏里可以虚多实少，在另一出戏里却不妨实多虚少，大可不必强求一律。戏曲舞台6强调虚拟手法是对的，但也不必一概拒绝布景道具。《思凡》可以一点布景也没有；川剧《评雪辨踪》，一把椅子可以表示窑门，吕蒙正把身子一弯，朝里一钻，就算进了窑门；但越剧《红楼梦》里布景堂皇，华丽精致，同样大受欢迎。观众看后，觉得整出戏的风格依旧是写意的。河北梆子剧院在新编神话剧《钟馗》中，把写意与写实结合起来运用。天幕上的幻灯投影，虚中有实，实里透虚，同演员的表演互相映衬，产生了情景交融的艺术效果。（节选自《戏剧美》,湖北教育出版社1992年版)12．根据文意，下列说法正确的两项是（5分）A．中国戏曲艺术对生活的虚拟无所不在，它处处注重“虚”的运用，并非是对生活的真实反映。B．演员表演的“虚”，来源于生活，又不完全等同于生活。它往往能引起观众的想象，“虚”更好地表现了“实”。C．中国戏曲中的布景往往不追求“形似”，一桌二椅就可以象征金殿、衙门等各种事物，剧情环境靠演员就能很好地创