92贝聿铭

●贝聿铭，美籍华人，世界著名的建筑设计师。●被誉为最后一个现代主义建筑“大师”●贝聿铭属于实践性建筑师，作品很多，论著则较小，它的工作队建筑理论的影响局限于其作品本身。贝聿铭认为：建筑师一种社会艺术的形式。建筑设计中有三点必须予以重视：建筑与其环境的结合空间与形式的处理：为使用者着想，解决好功能问题。1956年-1963年东海大学路思义教堂，台湾台中市1961年-1967年国家大气研究中心，科罗拉多州Boulder1962年-PlaceVille-Marie,加拿大蒙特利尔1968年-1974年基督教科学中心，马萨诸塞州波士顿1968年-EversonMuseumofArt,纽约州雪城1969年-CleoRogersMemorialLibrary,印第安纳州哥伦布1969年-1975年JohnHancockCenter,伊利诺斯州芝加哥1971年-HarborTowers1972年-达拉斯市政厅美国德州达拉斯1973年-约翰逊艺术馆，康乃尔大学，纽约州Ithaca1974年-1978年国家美术馆东馆，华盛顿1976年-罗切斯特大学WilsonCommon,纽约州罗切斯特1977年-汉考克大夏，马萨诸塞州波士顿1978年-1982年印第安纳大学美术馆，印第安纳州Bloomington1979年-1986年JavitsConventionCenter,纽约州纽约市1979年-肯尼迪图书馆，波士顿1981年-JP摩根大楼，德克萨斯州休斯顿1982年-香山饭店，中国北京1982年-1990年中银大夏，香港1985年-威斯纳馆（WiesnerBuilding）,麻省理工院媒体实验室麻州波士顿1989年-卢浮宫，法国巴黎卢浮宫玻璃金字塔1990年-德国历史博物馆新翼，德国柏林1995年-中国银行总行，北京1996年-1997年没修美术馆（MihoMuseum）日本滋贺县1998年-摇滚音乐名人堂，俄亥俄州克利夫兰2002年-2006年，苏州博物馆，中国江苏苏州2004年-中国驻美大使馆华盛顿特区2006年-澳门科学馆，中国澳门2006年-2008年-伊斯兰艺术博物馆，卡达杜哈•香港中银大厦1982年-1990年仔细观察中银大厦，会发现许多贝聿铭惯用的设计，已平面为例，中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升使得各个里面在严谨的几何规范内变化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。外形像竹子的“节节升高“，象征着力量、生机、茁壮和锐意进取的精神：基座的麻石外墙代表长城，代表中国在中银大厦的设计中，贝聿铭采用了严格的“模数制”（统一模数制，就是为了实现设计的标准化而制定的一套基本规则，使不同的建筑物及各部分之间的尺寸统一协调，使之具有通用性和互换性，以加速设计速度，提高施工效率，降低造价，以毫米为单位），所有模数都基于装修，所以在设计中采用了以建筑面积作为设计面，结构后退这样一个方式：主要空间的轴线都与装修线对齐，而与结构没有任何直接的关系巴黎卢浮宫门前的透明金字塔1989年•贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。•加入现代气息浓厚的玻璃金字塔，让这座八哥多世纪的古老巴洛克式宫殿迎来复兴，成就了贝聿铭一生最大的荣耀。他在古典主义建筑中融入自己一贯提倡的现代主义设计，也为建筑界提出了一个新的命题。而他在卢浮宫修复工程中体现出来的坚韧、策略和外交手段，更是让世人充分领会到了他得人格魅力1重复性的细部构造，形成巨大的几何形体2玻璃与钢材的结合，使自然光线得以最充分的利用。夜间灯光的投射，使得他成为卢浮宫前的一颗砖石3宽广的中庭，仰视可见地面周围的景色“金字塔”南北剖面图卢浮宫配置图1998年-摇滚音乐名人堂，俄亥俄州克利夫兰从“对摇滚可是一无所知”，到亲身去学习和体验什么是Rock-roll,然后再作设计的计划，从人性的角度出发，充分映照了他“以人为本”的设计概念主体建筑与玻璃帷幕构成底边为4.2英亩的直角三角形。空间的变化有利于地平下空间的隐藏以及提高调控交流场所。简单的几何造型在流畅的整体中实现不同的功能。“摇滚乐就是能量。”在听过许多演唱会之后，贝聿铭为摇滚乐下了如此的批注，他说，他设计这座摇滚乐博物馆建筑物，就是为了显示这种音乐的力量苏州博物馆2002年•贝津铭是苏州望族之后，虽然长期在美国生活和工作，但始终难忘姑苏故乡情。因此于2002年在苏州政府的多番力邀吓，毅然以85岁高龄担起苏州博物馆新馆设计的重任，并与2006年完成工作，苏博也正式开馆•“在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。”新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。许多人反映，看新馆设计，越看越有味道，会感到一种震撼心灵的效果。建筑物有中国山水画般的寂与静。简化了的形式语言多用光影线条变化丰富室内空间采用现今建筑材料，诠释江南风景园林大量采用园林的借景框景庭院里水等涉及手法光，是建筑的色彩。让光线来设计是建筑师贝聿铭的名言。卢浮宫的金字塔入口就把大量的光线引入死沉沉的博物馆里，让过去的历史洒洒今天的阳光博物馆施工平面图贝聿铭作品特点•贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师，他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。贝聿铭是美国建筑师协会会员，英国皇家建筑师协会会员，美国室内设计协会荣誉会员，美国设计科学院和国家艺术委员会成员。他曾多次获奖，其中包括1979年美国建筑师协会金奖和1983年普里茨克建筑艺术奖等。他的代表作有科罗拉多州美国大气研究中心、中国台湾东海大学卢斯纪念教堂、费城社会岭住宅区、纽约肯尼迪国际机场候机楼、新加坡中国银行办公楼、达拉斯市政厅、华盛顿国家美术馆东馆、波士顿肯尼迪图书馆、北京香山饭店、拿破仑庭园4座玻璃金字塔等。作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。•10室内（1）班潘伟鸿