92平面构成

平面构成前言“三大构成”——平面构成、色彩构成、立体构成。训练的是一种思维方式和实现设计的方法。其中，平面构成是三大构成当中最基础也是最重要的。是造型设计中的一项基础内容，是一种最基本的造型活动。所谓“平面”是指造型活动在二维空间中进行。所谓“构成（Composition）”构成是一种造型概念，按一定的原则将各种造型要素组合成美的形态，其过程和结果称为构成。概括来讲“平面构成”就是在二维平面内创造理想形态，或是将既有形态按照一定法则进行分解、组合，从而构成理想形态的造型设计基础课程。第一章概论一、什么是设计？“设计”在英文中是“Design”。“设计”一词在西方不同的历史时期其含义是不同的。文艺复兴时期其词义为：“艺术家心中的创作意念”。以线条的手段具体说明那些在人的心中有所构思，并可借助熟练的技巧使其现身的事物。到了18世纪后期，“设计”的词义有所拓展，即指艺术作品的线条、形状，在比例、动态和审美方面的一种协调20世纪初期，人类开始有意识地使用“设计”这一词。到了1974年，“设计”即指进行某种创造时计划、方案。我国1983年第二版的《现代汉语词典》对“设计”一词做了以下解释：“在正式做某项工作前，根据一定的目的要求，预先制定的方法、图样等。”即设想和计划。二、什么是艺术设计？就字面而言，它是由“艺术”和“设计”两个词组合而成的，其中“设计”是中心词，“艺术”是对它的限制词和修饰词。“艺术设计”这个术语，由国家教育部于1998年在制订高校专业新目录时正式提出的，把环境艺术设计、陶瓷艺术设计、装潢艺术设计、染织艺术设计、装饰艺术设计、室内与家具设计等专业合并成了一个新的专业——即艺术设计。三、什么是平面构成?所谓平面，是指与立体的差别。它主要是解决长和宽两度空间的造型问题。所谓平面构成，是“组装”的意思。也就是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果、力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象研究形象与形象之间的排列的方法。四、包豪斯及其影响1919年4月1日在德国魏马成立的一所设计学院，是世界上第一所为培养现代设计人才而建立的学院。虽然仅存14年，但对德国乃至世界的现代设计及其教育的影响不可估量。它在理论和实践上奠定了现代设计教育体系，培养出大批优秀的设计人才，成为20世纪初欧洲现代主义设计运动的发源地。包豪斯是现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。第二章构成基础中的造型元素元素：是指一切造型中最基本的东西，是造型所凭借的物质媒介。包括：点、线、面、体、色彩（明暗）、肌理等。构成三要素——点、线、面一、点的定义在几何学中，点只表示某一位置，而无形状和面积。而在平面构成设计中，点是以形象存在的。也就是说：无论点有多小，它都会有自己的形象。而多大的面积才算是点呢？这需要配合画面的大小和周围要素的比较来决定的，并没有绝对的大小或形状。第一节点二、点的视觉特性及其构成方式以造型设计的素材来说，点是一切形态的基础，是注意的中心，也就是力的中心。1、点的视觉特性①单一的点具有集中与凝固视线的效果。一个圆点在平面上，它与平面的大小关系以及与周围环境位置的不同，也会让人产生不同的感觉。●●●●●④同样大小的点，在不同的背景衬托下会产生面积大小的视觉变化。●●●2、点的构成方法①等间隔点的构成会产生井然有序的美感。●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●②点的规律间隔构成。把点的位置作有规律的移动或作有规律的大小变化。③点的线化构成。由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形成线的感觉。④点的线化构成。由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形成线的感觉。⑤点的面化构成。在点的线化的基础上，点向四周连续排列时，可产生面的感觉，其距离越近时，面的特性就越显著。点形态可以是自然具象的无限缩小.第二节线一、线的定义线是具有长度和位置的细长物体，而无宽度和厚度。但在视觉的表现来看，它和点一样，是具有面积和宽度的。线是以长度为其重要特性的，因此宽度比长度小时，仍可称为线。二、线的视觉特性直线是男性的象征具有简洁明了、直率的性格，有速度感和紧张等感觉，能表现一种力量美粗直线表现强力、钝重、粗笨细直线：表现秀气、锐敏、神经质锯状直线：有焦虑、不安定的感觉垂直线具有直接、严肃、坚强、下落、上升、紧张、干脆等感觉。水平线具有静止、安定、平稳、左右延伸、广阔、无限等感觉。斜线具有飞跃、积极、向上或向下、倾斜、不安定、有朝气等感觉。与垂直线和水平线相比——在不安定感中表现出生动的视觉效果。曲线表示动，是女性化的象征有丰满、感性、轻快、优雅、流动、柔和、跳跃、节奏感强等感觉曲折线具有不安定感、现代感和准确的节奏感。平滑的曲线具有柔和的自由感、变化的节奏感、幽雅、运动感。细线具有纤细、锐利、微弱、后退、速度、有直线的紧张感。粗线具有厚重、锐利、粗犷、稳重、前进、严密中有强烈的紧张感。长线具有持续的连续性、速度性的运动感。短线具有停顿性、刺激性、较迟缓的运动感。绘图直线笔画的线具有干净、单纯、明快、整齐。铅笔线和毛笔线具有自如、随意、舒展。三、线的构成方法①规则的组合——若用粗细相等的直线成水平方向组合，造型上感觉比较统一、有秩序、但变化显得有些机械性，因而比较单调和缺少感情。②不规则的组合——若用粗细长短不同的各种线条进行自由组合。造型上感觉画面较活泼而富有感情，可根据作画时手法或者笔法不同会产生很多偶然的效果。③线的面化——将线条进行密集、等距离的排列，使线条明显地趋向于面的视觉效果。再将这些由不同的线形成的面，经过适当的组合，考虑个部分的大小、疏密、节奏等因素，形成优美的画面。第三节面一、面的定义面是线移动的轨迹。在平面构成中，不是点或线的都是面。面是具有长度、宽度和形状而无厚度的实体。面受线的限制，是体的外表。二、面的类别及特性大体可以分为：直线形、几何曲线形、自由曲线形（统称为几何形）和自然形、偶然形（非几何形）⑴直线形的面——具有直线所表现的心理特征。如：正方形，它能呈现出一种安定的秩序感。⑵几何曲线形的面——以严谨的数学方式构成的几何性质的面。比直线形柔软，有数理性的秩序感。特别是圆形，能表现几何曲线的特征。但，由于正圆形过于完美，则有呆板和缺少变化的缺陷。而扁圆形，呈现出一种有变化的曲线形，较正圆形更具有美感。在心理上能产生一种自由整齐的感觉。⑶自由曲线形的面——是不具有几何秩序的曲线形。这种曲线形能较充分地体现出作者的个性，所以，是最能引发人们兴趣的造型，它是女性特征的典型代表。⑷自然形的面——寻找一些自然界的物体。如：动物、人、植物等形体，以面的形式表现出来。⑸偶然形的面——以特殊方法构成的意外的形态。具有其它形态表现不出来的、独特的视觉效果。第四节图与底的关系（正与负的形象）在我们周围的环境中，物体之所以会被认为是物体，是因为物体由背景明显地衬托，而让我们加深印象的结果。它与背景的关系，就称为图与底（地）的关系。在平面上，最先吸引人的视觉的跳到人的眼前占有空间前进的形象被称为“图”。反之，后退的在“图”周围的空间的形象称为“底”。一、辨别“图”及其特性一般指的是让我们一眼看过去有强烈的视觉印象的部分。容易识别、具有吸引力。⑴居于画面的中央，或处于水平及垂直方向的形，易于成为“图”。⑵被封闭的图形，在画面中容易显现出来，也容易被人们认为是“图”。⑶小的形状，较之过大的形状，成为图的条件更为有利。⑷集中的形态比散乱的形态易于识别出图形。⑸具有前进性，在画面上显得更突出。⑹具有明显的轮廓，并有其物体自身的特性。二、底的特性没有真实感、不显眼且比较虚幻，容易被忽略。视觉印象比较模糊。具有后退性，在画面上比较虚。形状不定，没有明显的轮廓。三、图与底的表现形式1、图与底的反转矛盾黑白两图形的关系，形成的图、底不分、相互转移。背景成为图形，或者图形退成背景，图与地的这种性能，在视觉艺术中称为图地的“各向异性”。⑴互嵌图形——有双向性，即反正皆可成立。⑵图形递变——从某种图形逐渐变化成另一种图形。第三章平面构成中的单形与群化及骨骼第一节单形（基本形）一、基本形设计是由一组重复的或有关联的“形”构成，这些形称之为基本形（单形）。单形：狭义解释为：一个简单形广义解释为：一个单元形几何基本形的创造二、形与形的关系1、分离——形和形保持一定的距离而不接触，呈现出各自的图形。2、接触——形和形的边缘刚好相切。3、覆叠——一个形象覆叠在另一个形象上，覆盖在上面的形象不变，而被覆叠的形象就有所变化。4、透叠——形象与形象相互交错重叠，交错重叠部分为交叠。重叠部分具有透明性，不掩盖形象的轮廓也不定分出前后或者上下的空间关系。5、差叠——两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象，其余部分被减去。6、减切——形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后上下关系，保留覆盖在上面的形象，下面和相交部分的形象被减切。7、融合——形象与形象交错重叠，不分前后上下关系，两个形象融合起来成为新的形象。8、重合——两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆盖在另一个上，成为合二为一完全重合的形象。第二节单形的群化一、群化单形的群化是指：在设计出了一个新的单形的前提下，再使用这个单形为造型要素，作方向、位置、大小等变化的组织，构成视觉效果完全不同的新图形。二、群化的形式线形状排列：群化时，单形沿水平、垂直或斜线方向排列；对称状排列：群化时，沿左右、上下方向排列；环线状排列：群化时圆形、方形、菱形等多边形环列构成；放射状排列：群化时向一个中心点集中排列，构成放射图形；平面状排列：群化时相对集中，溶成一体，构成面状图形。单形与群化的练习单形与群化的练习单形与群化的练习三、群化构成的基本要领1、群化构成要求简练、醒目，所以，单形的数量不宜过多；2、单形的群化构成要紧凑、严密；相互之间可以交错、重叠、透叠，避免松散；3、构成的群化图形要完整、美观，为此，因该注意外形的整体效果；4、注意画面的平衡和稳定。第三节骨骼一、骨骼平面构成中，骨格是支撑构成形象的最基本的组合形式，能使形象有秩序地经过人为的构想，排列出各种宽窄不同的框架空间，把基本形输入到设定的骨格中，并以各种不同的编排来构成设计，骨格既起到编排形象和管辖形象的空间作用。骨格可分为规律性和非规律性两类。1、规律性骨格——以严谨的数学方式构成精确的骨格线，基本形依照骨格排列，具有强烈的秩序感。规律性骨格有分为作用性骨格和非作用性骨格。①作用性骨格——骨格线给基本形以准确的空间。基本形在单位内可以自由改变位置﹑方向﹑正负﹑甚至可以超出骨格线。超出的部分会被骨格线减切掉，产生更多变化。②非作用性骨格——骨格是给基本形以准确位置的，基本形定位于骨格线的交叉点上。基本形的大小﹑方向﹑正负都可以根据需要发生变化。90度排列格式、45度排列格式、弧线排列格式、折线排列格式2、非规律性骨格——没有一定的规律，没有严谨的骨格线。是由规律性骨格随意和自由地衍变而成，具有极大的任意和自由性。第四章平面构成的形式平面构成的形式主要有重复、近似、渐变、发射、特异、对比、肌理、立体、韵律等。一、重复将相同的形态连续地、有规律地反复排列。可做方向、色彩的变化。二、近似指的是基本形在形状、大小、色彩、肌理等方面有共同的特征，统一中有生动的小变化。1、形状的近似对同一个基本形做一些加、减、变形、正负、大小、方向、色彩等方面的变化。2、骨格的近似骨格可以不是重复而是近似，也就是说骨格单位的形状、大小有一定的变化，是近似的。三、渐变渐变是指单形逐渐地、有规律地循序变动。1、渐变的表现形式①自然形象的渐变——自然形象随着时间的渐变。如种子从萌芽到抽叶。②形状的渐变——形状由简单至复杂、完整至残缺、抽象至具象、正常至变形、由此形至彼形等。③大小渐变——形状由大至小或由小至大的渐变。④位置渐变——使用位置渐变时，需借助作用性骨格。⑤方向渐变——单位形可在平面上作具有方向的渐变。⑥色彩渐变——可以利用色彩中的明度、色相、纯度作渐变。四、发射以一点或多点为中心，呈响周