“三笔字”入门与基础分解

“三笔字”入门与基础主讲：张光华一、执笔的方法二、运笔方法三、笔画分析四、“四大楷体”的特点五、隶书的基本技法执笔晋·卫夫人在《笔阵图》中说：“凡学书写，先学执笔”。毛笔的执笔是五指齐用，五指执笔法，各就各位，各执其事，具体地说，也就是由“二王”传下来、经唐朝陆希声所阐明的：“撅、押、钩、格、抵”五指法。五指执笔法执笔撅：即“五指执笔法”中的“按”字，是说明大拇指的作用的。《说文》：“撅指按也。”大拇指的第一节内侧按住笔杆靠身的一方，大拇指处于略水平的横向状态，用大拇指的前端由内向外出力。执笔押：即“五指执笔法”中的“压”字，用来说明食指的作用。《集韵》：“押，按也，一曰管拘也。”食指的第一节或与第二节的关节处由外往里压住笔杆，用食指第一节靠近指尖的部位，斜而俯地贴住笔管的外侧由外向内用力；另一部分力从上往下，它与大拇指内外配合，把笔管约束住。执笔钩：是说明中指的作用的，用中指指关节的第一节，弯曲如钩地钩在笔管的左外侧，力量方向是从左外稍向右内用力，另一部分力为从下往上钩。执笔格：即“五指执笔法”中的“顶”字，用来说明无名指的作用。“格”含有挡住之意，又有用“揭”字的，“揭”兼有挡住和用力向外推之意。“顶”取向外顶的意思。无名指指甲根部紧贴笔管的右侧，用力把中指钩着的笔管顶住，力量方向是由右内稍稍地向左外推。执笔抵：是说明小指的作用的，它有凭托，托着之意，它因为无名指的力量小，不能单独顶住中指向内的压力，所以还得借助小指垫托在其下面，再加一把力，两方才能匹敌。巧量方向和无名指一样，也是由右内稍稍地习左外推。起笔、行笔和收笔起笔、行笔和收笔的要领是：“逆入、中行、回收”。即起笔逆锋，行笔中锋，收笔同锋。毛笔的运笔方法起笔行笔收笔1、“起笔逆锋”即“欲右先左，欲下先上”。横画直落笔，竖画横落笔。写露锋落笔的点画，也应凌空取逆势落笔，切忌顺笔平拖，直来直去。2、“行笔中锋”落笔后夺即将笔锋持正，“令笔心常在点画中行”，收笔稍快稍提。但偶尔也可侧锋行笔，特别是行、草书中多用此法，以求变化。毛笔的运笔方法起笔行笔收笔3、“收笔回锋”即写到一点画的收笔处时，笔锋要回到点心画内再离开纸脚，笔画外不露锋。也就是说，写横画时要“有往必收”，写竖画时，要“无垂小缩”。完成这一过程，一般经过停笔、顿笔、回锋收笔三个步骤。应当特别注意的是，起、行、收笔这三个阶段是连续进行、紧密联系的，切不可分开孤立进行。中锋行笔：指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行，笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力，有三维立体感。古人曰：“令笔心常在点画中行”，即指的是中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯，更不要一笔写到底，应根据需要随时调好笔尖，使其保持锥形。此外，中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关，也与书写技巧有关。故书法用笔的中锋运笔效果有两种，一曰“折钗股”，二曰“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感，但其韵味截然不同，一个“秀媚”，一个“苍劲”。前者行笔较快，后者行笔较慢，当然，书写中有意的快或慢并不能达到目的，这还与书者功力深浅有关。侧锋行笔：指笔锋不在笔画中心运行。其特点是线条不够丰满，过度偏侧（笔锋在笔画的一侧运行）会使线条出现锯齿状。古人云：“正锋居八，侧锋居二。”说明侧锋也可以使用，但要以中锋为主、侧锋为辅，适当用侧锋能使线条的变化更大，韵味更深。古人作真、行、草、篆、隶书皆适当使用侧锋行笔。特别是历代的行、草书作用笔品中，侧锋显得更重要，它可让作品灵动，字字飞扬；反之则是一些硬邦邦的线条，显得呆板、无味。故应中锋和侧锋并用。露锋：指下笔时笔锋外露在点画外面的起笔方法。即下笔不逆行，一般是指起笔而言。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸，写楷书、写行草皆可使用。此外，收笔时笔锋暴露在外的叫“出锋”，它也属露锋。“悬针”和“燕尾”均属于露锋。用笔藏锋：有两类，即逆锋起笔和回锋收笔。逆锋起笔讲究“逆入”，即欲右先左、欲下先上等，起笔或收笔处含蓄饱满，其舰有“方”、“圆”两种，一种是因方折而成，一种是因圆转而成。回锋收笔，指收笔时笔锋又回到点画内，然后再离开纸面，即锋芒不外露。古人称之为“无往不收，无垂不缩”。一般藏锋在篆书中用得最多，在楷、隶书中次之，行、草书中基本不使用。用笔缩锋：即是在行笔中，在本应顺势露锋处却刹笔回逆，使锋不露出，呈现出一种“秃出”状的用笔方法。对于缩锋用笔，唐代张怀瓘在《玉堂禁经》中写到：“此名秃出，上下缩锋。虽言缩锋，亦须潜趋而顿衄。则虞世南常用斯法也。”运用缩锋能形成一种放中有收、有忍含之力的书写效果，多用于行草书中。在我国古代，王羲之、虞世南、赵孟頫等皆善用此法。用笔提按：指笔毫在纸上作上下运动。毛笔提线细、按线粗。行、草书中的线要多次提按，让线不规则地产生粗细变化，以求线的拙美。此外，转笔、出钩之前也应先提笔收毫，蓄藏笔力，为下一笔作准备，这样的转笔、出钩才写得成功。用笔平移：笔毫在纸上不作上下运动，只作左右向的水平移动。用笔转折：指笔的运行在某一点处作方向上的改变。转折有“圆转”和“方转”之分，前者顺前面的笔势转折而下即成；后者先提笔换锋，再按笔而行。“圆转”一般多用于行、草书，“方转”则多用于楷书，当然楷书中也使用“圆转”。方折“耸肩”方折“平肩”圆折圆折用墨古人用墨讲究“浓墨似漆”,但是浓墨缺乏变化，后来的书者更重墨色的变化。一般把墨分为“浓”、“淡”、“枯”、“渴”、“涨”五种。浓墨淡墨枯墨渴墨涨墨用墨浓墨：常用的一种墨，写的字清晰饱满，有力感，但少变化。用墨淡墨：浓墨加水以后的一种墨色，属中间色。它的变化范围很大，写出的字变化大，线条边缘有一种特殊的渗水效果，这是用浓墨难以达到的效果。淡墨与水有关，故怎么加水又是一个技巧，最好不走向过淡这个极端，因淡墨中若水太多，字就无力。用墨枯墨：指浓墨所含水分大多失去后，而在纸上出现的行笔效果，容易出现“飞白”。渴墨，也指笔中浓墨所含水分大多失去后（比枯墨的水分还少），而在纸上出现的行笔效果，渴墨写字显得轻飘浮动。用墨渴墨：指浓墨所含水分大多失去后，而在纸上出现的行笔效果，容易出现“飞白”。用墨涨墨：用墨过量后写出的线条，在宣纸上署出现外晕，这与淡墨的外晕效果不同，它给人一种朦胧感。颜真卿先习初唐“四大家”，后从张旭笔法，立意创新，书风大气磅礴，雄强刚毅，打破了“书贵瘦硬”的传统书风，开创了“二王”体之外的新体“颜体”，世有颜筋柳骨”之称。颜体的出现算得上是书法史上的一座丰碑，对后世影响极深。晚期代表作《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《大麻姑坛记》适合于有较好基础者使用。颜真卿的早期代表作《多宝塔》，结体匀称、秀媚，便于初学者临习，故将其作为楷书基本技法的重点加以介绍。楷体基本技法颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法A点为露锋起，出锋收。运笔步骤：露锋尖起笔，运笔要慢，压笔至a点后转锋,按笔至b(其中1线与2线夹角大于90°);笔在b点反复提按（幅度很小），然后找准方向（出锋方向与下笔方向之夹角大于90°)出锋。一、点的笔路图颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法B点为露锋起，回锋收。运笔步骤与A点基本相同，只是收笔为回锋（回锋收笔前仍要先收笔毫，上提后再回收）。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法C点为藏锋起，回锋收。运笔步骤与B点基本相同(不同处为藏锋是逆入笔）。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体中点的特征：颜体中的点含蓄凝重，点的出锋是欲藏不藏、欲露不露，转折处都有明显的圭角，头上的侧点与竖点更星得雄强。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法A挑为藏锋起笔。运笔步骤：向左上方逆人笔，然后转锋稍压，再向右上方迅速挑出（一般挑的尖不宜过长)。二、挑的笔路图颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法B挑为露锋起笔。运笔歩骤：露锋向右下方起笔,然后稍向右下方按笔后，再转锋向右上方迅速提笔出锋。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法C挑为露锋起笔，一般用于带“三点水”的字。运笔步骤：露锋向左下方起笔，然后圆转向右下方(比B挑幅度稍大），再转锋向右上方，提笔迅速挑出。其出锋方向应与左边第一笔的起笔相呼应。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法D挑为藏锋起笔。运笔步骤:左下挑与右下挑的起笔皆由左上方逆锋人笔，转锋后向左下或右下出挑，挑尖不能过长，头要饱满。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体中挑的特征：挑头为藏锋起笔，显得饱满厚重,挑尖细短，但很有能力。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体中挑的特征：挑头为藏锋起笔，显得饱满厚重,挑尖细短，但很有能力。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法A横(“斜”入笔）运笔步骤：先调尖笔锋，取与横向右运笔方向成钝角(大于90°）的右下方下笔，笔尖压而不滑动，稍停即转锋，取与水平线大约成,5°角的右方中锋行笔，运笔稍慢。如果写的是粗横，运笔过程中保持“平动”(即不收腰）。如果写的是细腰横，那起笔应稍重，笔向右行时逐渐柱上微提，过了中点后笔侧逐渐回压到横右端；笔到右端后则应像写点三、横的笔路图的转锋一样，先提笔蓄力，然后再转按,后面的回笔跟前面讲过的B点一样。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法b横(“切”入笔）运笔步骤：将笔尖竖直向下“切”入起笔，只顿笔而不滑动，然后转锋，象A横一样往右行笔（此“切”入起笔法适合细横）。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法C横(“逆”入笔）运笔步骤：取左上方逆锋（藏锋）入笔，转疯后向右运笔，过程与A、B横相同。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法D横钩运笔步骤：左端与A、B、C横相同；行笔到右端后，先把笔锋提至右上端点，然后压锋、顿笔，再向左方出钩，角度应较小。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体中横的特征：在左端，不管是“斜”入还是“切”入，一般都是藏（或露）锋起笔；右端收笔处有明显的转折（即“耸肩”）重按，好像右端有一侧点似的。长横细腰，短横左尖。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法竖在字中往往起着支柱的作用:一个字的左、中、右竖的形状是不相同的。我们把竖大体分为“悬针竖”和“垂露竖”。四、竖的笔路图竖A为露锋起，出锋收。运笔步骤：笔尖向右下方倾斜人笔（只压而不滑动），在a点停笔片刻后转为中锋下行，从a点到b点这段粗细基本相同，笔行至b点后一边往下行，一边同时往上提，这两种合成运动一直保持到“悬针”尖端。后段速度可以稍快，而且也应保证中锋出尖。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法竖B为露锋起，回锋收。运笔步骤：起笔与A竖相同，笔到b点后稍停，将笔尖向1线方向提笔，再向2线方向收锋（1线与2线夹角大于90°)。要保证竖脚左边“外凸”、右边“直平”。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法竖C为藏锋起，出锋收；竖D为藏锋起，回锋收。竖C、竖D运笔步骤：由左上方取逆锋人笔，到a点稍停，转锋向右下到b点，其后与A、B竖相同。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体中竖的特征：颜体中的竖写得重而满，给人以力量十足的感觉，特别是“悬针”，更是体现出“绵里藏针”的特点。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法撇的种类很多，但运笔过程基本相同。古人有对写撇有许多经验之谈，主羲之曾说：“撇不宜缓，缓则钝。”写撇如太快，笔力送不到尖端，会产生飘浮的弊病，故只能恰当写快。五、撇的笔路图露锋短撇A运笔步骤：往右下，露锋轻入笔，略带撇头尖（即笔尖微向右下滑动），稍顿笔后即转锋向左下出锋，速度稍快，尾尖不要拖得太长(也不能过短）。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法藏锋短撇B运笔步骤：逆锋向上人笔后，转锋向右下一压(幅度不能大），稍停笔后即向左下方出锋。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法露锋长撇C运笔步骤：此笔与A撇笔路图相同，不同的是撤的出锋倾斜度较大。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法藏锋长撇D运笔步骤：此撇与B撇笔路图相同，只是撇的出锋倾斜度较大。颜体《多宝塔》基本笔画分析楷体基本技法颜体中撇的特征：撇的起笔一般都用藏锋逆入，不带明显的起笔尖，出笔干净利索，字尾显