路易斯.巴拉甘

LuisBarragan路易斯·巴拉干演讲人：x班的xxxLuisBarragan1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳1925年离开墨西哥到欧洲旅行1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物，均是以住宅为主。1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师FerdinandBac及墨西哥的雕刻家MathiasGoeritz而有更灵性的设计。1976年其作品在纽约现代美术馆展出(MuseumofModernArt)。1979年所获得国际普立兹克建筑奖1985年于墨西哥城的RufinoTamayo美术馆展出其作品。1988年11月逝去。•我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”•“建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重要性在于隔绝街道外部的嘈杂，街道是带有侵略性的而墙则为我们创造了宁静，在这份宁静中用水奏响美妙的乐章在我们身边缭绕。”——路易斯·巴拉干LuisBarragan（Guadalajara,1902/MexicoCity,1988）•巴拉干以超凡表现、充满诗意想象力献身建筑界，他创造了花园、广场和浮现于脑海中的美丽喷泉，是一个形而上的景观，让人可以在那冥想与交谊。对于幽静的坚忍承诺如同人的命运渗入在他的工作中。他的内心是和谐的，在墨西哥他钟爱的接受其世俗般的住宅。这栋早期地房子有较多值得赞扬，他在此开创了一个让自己平静的花园，设置一处原谅自己欲望与愤怒的小礼拜堂，并展现出他的信心。那座花园是神话的开始而教堂则是结束。对巴拉干而言，建筑是人生活在两种极端之间的形式。他的旅行激发出了他对于北非及地中海本土建筑的兴趣，进而与他的家乡建设有所关联。•他的创作已被称为极简抽象派艺术，但其用色及组成依然大胆奢侈。纯平面，灰泥砖墙，木材甚至是水，都是他创作的元素。•他自称自己为景观建筑师，在St.Martins所作的当代建筑师中记载着，我认为建筑师应设计花园使用，就像他们设计住宅一样，进而培养美丽的感觉与其它的心灵价值。更进一步的说，任何建筑的工作如不能传达美好的感觉就是一个错误。•一个宗教人，Barragan和他的工作已被描述为和安详一般的神秘，他的教会中的会士及神学家就是最好的证据。因为由于他喜欢骑马，于是他设计了许多马厩，喷泉及水池，Barragan不仅对墨西哥建筑师的三个世代已有深刻的影响，也影响于全世界。•由于这些独特的想法与成就使他于1980年获得国际普立兹克建筑奖。•色彩的运用•各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气候与风景是那么的和谐。在回到墨西哥之后他便开始关注墨西哥民居中绚烂的色彩，并将其运用到了自己的众多作品当中。这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。”⑴巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研究而是一种体验。这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩，使几何化的简单构筑物透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情感与精神。•光的运用•巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好象自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗意画卷。吉拉迪住宅中光与色彩的运用也是堪称经典之作。在室内游泳池的一角，光与色彩，空间，墙体，水面，地面奇妙的交错在一起，给人以梦幻般的感觉，使人们融入他诗意的空间当中。•水的运用•“建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重要性在于隔绝街道外部的嘈杂，街道是带有侵略性的而墙则为我们创造了宁静，在这份宁静中用水奏响美妙的乐章在我们身边缭绕。”•“Architecture,besidesbeingspatial,isalsomusical.Thatmusicisplayedwithwater.Theimportanceofwallsisthattheyisolateonefromthestreet’sexteriorspace.Thestreetisaggressive,evenhostile:wallscreatesilence.Fromthatsilenceyoucanplaywithwaterasmusic.Afterwards,thatmusicsurroundsus.”•－－Barragan•巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆：水坝的排水沟，在修道院天井里浅水池里的石头，小乡村的春天巨大的树木在水中模糊的倒影，以及古罗马人的输水管等等。正是童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。•用情感创造诗意空间•设计师的作品中所体现出的风格或者说设计特点实际上都是创作者思想的折射。真正理解一个设计师要从他的思考过程去理解。巴拉干的作品中没有教条与艰深的理论，有的只是对生活的体验和对内心情感诗意的表达。他的作品赋予了我们身处的物质世界以精神归宿。他通过情感为媒介来工作，所创造出的空间无论内外都是让人感受与思考的环境，他唤起了人们内心深处的幻想的怀旧的和来自遥远世界中的单纯情感。•巴拉干在获得普利策奖后的获奖发言中说：“有一些事情很另人担忧，现在许多关于建筑的书籍都放弃了一些深植在我的意识当中的基本语汇与基本概念的使用：美丽，灵感，魔幻的，着迷的，平和，宁静，私密，惊异。虽然我意识到我并没有在我的作品中完全的体现他们，但是他们将是我创作道路上永不停息的指路明灯。”在他的作品中我们可以明显的感受到他的这种精神追求。他的作品之所以如此动人，并在被众人所熟识之后如此迅速的被接受与推崇，正是因为他是用情感在营造诗意空间，而这种用情感营造出的空间显然更加具有亲和力与生命的张力。从他的获奖发言中我们可以总结出一下一些元素，这些是他在生活与作品中所极力追求的感受与一种对完美生活的追求与向往。•静谧•在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。他认为这种环境能让人放松而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。•平静••巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。•愉悦••巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术作品就达到了完美的境界。•死亡•死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。•孤独•巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。•童年的回忆•他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑形态给了他许多的启发，例如，那些用石灰水刷白的围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里在环廊掩映下毫无威严感的广场。这些丰富了他对建筑简洁之美的体验。他一直十分怀念自己童年的生活，他认为艺术家过去的经历往往是其创作灵感的主要源泉，建筑师不应该忽律这一点。主要作品集•巴拉干自宅兼工作室圣方济会小礼拜堂•拉斯·阿普勒达斯景观住宅圣·克里斯特博马厩与别墅•安东尼奥·格雷夫兹住宅伊达多·普利特·洛佩兹住宅•卫星城塔EL·佩吉格尔居住区洛斯·克鲁布斯住宅区规划•弗朗西斯克·吉拉迪住宅伽斯塔瓦·R·克里斯托住宅•埃德方苏·佛朗克住宅三座私人花园•罗伯斯·里奥住宅改造巴拉干家庭住宅改建•两栋小住宅墨西哥之根埃弗瑞冈泽勒斯鲁纳住宅•埃弗瑞•冈泽勒斯•鲁纳(EfrainGonzalesLuna)住宅标志了巴拉干早期作品中一个至高点。同时它也形成了巴拉干以后对于建筑不断探索的兴趣。埃弗瑞冈泽勒斯鲁纳住宅埃弗瑞冈泽勒斯鲁纳住宅巴拉干自宅兼工作室•巴拉干自宅兼工作室••这个充满变化的不朽的传世杰作就是一个活生生的实例，印证着巴拉干在多年后普利策颁奖典礼上的讲话——建筑是带有自传性质的。建筑的外形与邻近的房屋样式保持一致，这使住宅看上去并不混乱，而其内部设计却完全是巴拉干的风格。从入口门厅便可以看出建筑师在空间和环境氛围处理上的特点，带有乡土气息的墙面、间接的照明。产生了一种很直接的感染力。一面由裁切整齐的石块砌成的粉红色墙、没有扶手的半开敞楼梯，简单的家具以及自然天光照射下金黄色的吉奥利兹(Goeritz)的油画，界定了大厅的空间。主要房间和工作室兼起居室被包含在一个两层高的大空间内，它们之间只有矮墙分隔。从而保证了顶棚横梁在视觉上的连续性。主要房间内，一面巨大的落地窗面向一个丛林般的花园，窗子的竖框和横框作十字交叉收到墙内，以强调建筑物神秘的特性。花园是由爬满常春藤的墙围合的，其中有些看上去打乱了秩序的东西，实际是建筑师的精心设计。它向房子的其他部分传递出自由、不受限制的本质上的平静。有一段木质的陡楼梯，插在墙上，从工作室开始，迂回通向一扇从不开启的门。墙支撑着连接大厅和其他房间的花岗岩楼梯，墙的黄色正好强调了门厅的光照。建筑师采用了一种几乎是不可思议的方式连接了卧室：一个小楼梯直穿过屋顶。抽象的屋顶和赤土色的高墙定义出空间，就像住宅的其他部分一样，吸引人们去注视和思考。没有扶手的楼梯，通向不能开启的门巴拉干自宅兼工作室巴拉干自宅兼工作室圣方济会小礼拜堂•光保佑的空间•巴拉干建筑上的最高成就圣方济会小礼拜堂让光线落到墨西哥石竹做成的十字架上，并在金像上停留，通过挨着祈祷室的黄色格栅，伸向忏悔室。光是无限的，不可估量的，运用它就如同写一首十四行诗，用为数不多的简单工具，得到完美的效果。——路易斯巴拉干圣方济会小礼拜堂圣方济会小礼拜堂圣克里斯特博马厩与别墅•这座住宅和附近的马厩是属于艾格斯乔姆家庭的一处房产，位于墨西哥城的北郊，色彩鲜艳的高墙和清澈的水池形成了这边独特的风景线。在入口处，墙体营造了一个独特的空间氛围，人们仿佛渐渐地被引向了远处的水面。水从一堵铁锈色的墙上溅落下来，注入池中，马厩的门也被巧妙地隐藏在了墙体后面。这面高墙和另外一面紫红色的矮墙组合在一起，环拥了整个庭院，马儿可以悠闲地散步。这堵墙后面，一堵更高的粉红色的墙，提高了整体空间尺度并体现了空间的真正功能——围合了后面的马厩。这面高墙和另外一面紫红色的矮墙组合在一起，环拥了整个庭院，马儿在这样一个优美的舞台上悠闲地散步……这座白色的房子的体量被设计成一系列不同高度的组合，并围绕着一条走廊来组织空间。游泳池由一段沿着水面延展的墙体围合着，并把楼梯和其他空间连接起来。几十年过去了，这仍然是巴拉干所有作品中整体最为复杂的作品，但是也是在建筑元素方面最为简洁的。这个空间的体形简洁、明确。圣克里斯特博马厩与别墅圣克里斯特博马厩与别墅卫星城塔吉拉迪住宅•佛朗西斯科·吉拉迪住宅在墨西哥城的一个普通的街道里，巴拉干设计了一栋被摄影师搬上杂志次数最多的房子。一