建筑空间构成与设计基础(全)

建筑构成与设计基础（全）12建筑空间构成3第一章空间概念第一节空间的概念空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的，是人类有序生活所需要的物质产品。人对空间的需要，是一个从低级到高级，从满足生活物质要求，到满足心理精神需要的发展过程。4“空间”（Space）在现代汉语中，通常是指“物质存在的一种客观形式由长度、宽度、高度表现出来，是物质存在的广延性和延伸性的表现。”“空间”一词，源自于拉丁文“Spatium”。德语中的“空间”，不仅指物质的围合，也是一个哲学概念，而在英语和法语中，物质围合与哲学概念很难发生关系，于是当德语的“Raum”（空间）被译为英语的“Space”（空间）时，便丧失了原有的哲学含义虽然如此，但这并不否认空间的原初意思是一个哲学概念，而且人类认识空间也是从哲学开始的。真正把“空间”作为一个独立概念并进行研究，首先发端于哲学。哲学上空间观念的形成与转变，又反映在数学、物理学、心理学的空间概念的确立上，并得到数学、物理学的科学实证，继而又对艺术学的空间概念的形成与转变产生直接的影响。1、2建筑空间类型自从意大利著名建筑理论家布鲁诺·塞维在他的名著《建筑空间论》中强调“空间——空的部分——应当是建筑的‘主角’”以后一般认为，建筑的目的就是创造供人们从事各种活动的人为的空间。可见，空间在建筑中的重要地位和作用。在这以前，中外学者都曾对“空间”这一概念有过重要的论述。例如，我国先秦时期著名哲学家老子在他的重要典籍《老子》一书中有一段现在经常被人们引用的话：“三十幅，共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器；当其无，有器之用。凿户牖以为室；当其无，有室之用。是故有之以为利，无之以为用。”从19世纪开始，有许多德语国家的美学家开始使用“空间”这个术语。最好的例子是黑格尔，他在《艺术哲学》中就大量使用了这个术语。受哲学、美学领域的影响，空间作为一个相对独立而又有着明确含义的建筑术语，于19世纪末在德国建筑领域出现，随后又流传到英语国家。以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学领域中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学领域中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。11但是，无论物质或精神需要，都将受到当时社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。12从空间限定的概念出发，环境艺术设计的实际意义，就是研究各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。13抽象的空间要素点、线、面、体，在环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间，就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这些限定空间的要素称为界面。界面有形状、比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的环境呈现出不同的氛围。14由空间限定要素构成的建筑，表现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环境的主体——人的角度出发，限定要素之间的“无”，比限定要素的本体“有”，更具实在的价值。15容器与房间在空间的意义上是相同的16物理场存在于整个空间，如电磁场，引力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实现的。场本身具有能量、动量和质量，而且在一定条件下可以和事物相互转化。按照物理场的这种观点，场和实物并没有严格的区别。室内设计中空间的“无”和“有”的关系同样可以理解为场和实物的关系。►建筑空间构成和立体构成的区别：►1、建筑空间构成更注重人的尺度和感受，想在立体构成中一些人不能到达的空间基本是被禁止出现的►2、与第一点相似，立体构成更为抽象►你可以随意发挥想象，比如什么大倾斜角的水平向板是尽量不要出现的，也就是说建筑空间构成不是纯抽象，更注重实用性和人的感受。►3、建筑空间构成相对于立体构成更注重的不是空间本身，而是空间与空间之间的连接关系。►用建筑上说就是你怎样用水平和垂直两向的交通空间将两个空间连接起来.恰恰最精彩的应该是这部分，而不是空间本身。17吉迪恩的《空间•时间•建筑》（1941）布鲁诺·塞维的《建筑空间论》（1957）凯文·林奇的《城市意象》（1960）诺伯特·舒尔兹的《存在·空间·建筑》（1971）芦原义信的《外部空间设计》（1975）19建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。﹡地面是建筑空间限定的基础要素，它以存在的周界限定出一个空间的场。﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面，可以限定出立体的虚空间。第二章空间分割与联系20﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。它以物质实体形态存在的面，在地面上分割出两个场。﹡顶棚是建筑空间终极的限定要素。它以向下放射的场构成了建筑完整的防护和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上的室内。21地面的空间限定22梁柱的空间限定与流动23墙面的空间限定24顶棚的空间限定25不论何种空间均是由不同形态的界面围合而成，围合形式的差异造就了空间内容的变化，按空间构成方式来区分内容，能够从空间的本质特征来营造符合功能与审美要求的环境。室内空间的构成方式受其形态的影响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空间，动态开敞空间，虚拟流动空间。26第三章空间类型271.静态封闭空间具有如下特征：⑴限度性强的界面围合；⑵内向的私密性尽端；⑶领域感很强的对称向心形式；⑷空间界面及陈设的比例尺度协调统一。第三章空间类型28静态封闭空间292.动态开敞空间具有如下特征：⑴界面围合不完整，某一侧界面具有开洞或启闭的形态；⑵外向性强，限定度弱，具有与自然和周围环境交流渗透的特点；⑶利用自然、物理和人为的诸种要素，造成空间与时间结合的“四维空间”；⑷界面形体对比变化，图案线型动感强烈。30动态开敞空间313.虚拟流动空间具有如下特征：⑴不以界面围合作为限定要素，依靠形体的启示，视觉的联想来划定空间；⑵以象征性的分隔，造成视野通透交通无阻隔，保持最大限度交融与连续的空间；⑶极富流动感的方向引导性空间线形；⑷借助于室内部件及装饰要素形成的“心理空间”。32虚拟流动空间333.2空间形象与尺度一、空间形象与尺度系统是室内设计审美系统的主要组成部分。34室内空间形象是空间形态通过人的感觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合的空间样式，围合空间中光照的来源、照度、颜色，界面本身的材质，围合空间中所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总体形象。平面布局中功能实体的合理距离，墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切的关系。35空间形象的尺度比例36在空间形象与尺度系统中尺度的概念包含了两方面的内容：1、一方面是指室内空间中人的行为心理尺度因素，这种因素主要体现在与人的行为心理有直接联系的功能空间设计上。由于室内尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面围合的影响，其尺度感受十分敏锐，从而形成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满足功能需求为基本准则，同时影响到内部空间中人的审美标准。37室内空间尺度与人的行为心理38按照心理空间概念，人被一个看不见的气泡所包围。39室内设计的空间体系建立在四维的时空概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存的世界是一个四维的时空统一连续体。在室内设计中时空的统一连续体，是通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主观人的时间运动相融来实现其全部设计意义的。因此空间限定与时间序列，成为室内设计空间体系最基本的构成要素。第四章内部空间构成40►１、空间类型►（１）封闭空间：最原始的空间，满足人最基本的需求►（２）流动空间第一节、空间组织与形态►１、空间类型►（１）封闭空间：最原始的空间，满足人最基本的需求►（２）流动空间：随视线移动会有所变化►（３）虚拟空间：无空间边界，却对原有空间起限定作用►（４）共享空间：多用于教堂►（５）过渡空间：其实是前后空间►２、空间组织方式►（１）线性结构►（２）放射性结构►（３）轴心结构►（４）格栅形结构：41►（３）虚拟空间：无空间边界，却对原有空间起限定作用►（４）共享空间：多用于教堂►（５）过渡空间：其实是前后空间►（４）格栅形结构►２、空间组织方式►（１）线性结构►（２）放射性结构►（３）轴心结构42界面围合是空间形象构成的主要方面。空间形象的界面围合样式主要由空间分隔、空间组合与界面处理三个部分组成。1、空间分隔空间分隔在界面形态上分为绝对分隔、相对分隔、意象分隔三种形式。432、尺度的另一概念是指室内界面本身构造或装修的空间尺度比例。这种主要满足于空间立面构图的尺度比例标准，在空间形象审美上具有十分重要的意义。44（1）绝对分隔：以限定度高的实体界面分隔空间，称为绝对分隔（限定度：隔离视线、声音、温湿度等的程度），绝对分隔是封闭性的，分隔出的空间界限非常明确。具有全面抗干扰的能力，保证了安静私密的功能需求。实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔墙、活动隔断等组成。45绝对分隔46（2）相对分隔：以限定度低的局部界面分隔空间，称为相对分隔。相对分隔具有一定的流动性，其限定度的强弱因界面的大小、材质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确。局部界面主要以不到顶的隔墙、翼墙、屏风、较高的家具等组成。47（3）意象分隔：非实体界面分隔的空间，称为意象分隔。这是一种限定度很低的分隔方式。空间界面虚拟模糊，通过人的“视觉完形性”来联想感知，具有意象性的心理效应，其空间划分隔而不断，通透深邃，层次丰富，流动性极强。48非实体界面是以栏杆、罩、花格、构架、玻璃等通透的隔断，以及家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、音响、气味、悬垂物等因素组成。49相对、意象分隔502、空间分隔具有以下几种典型的方法：（1）建筑结构与装饰构架：利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔，具有力度感、工艺感、安全感，结构架以简炼的点、线要素组成通透的虚拟界面。（2）隔断与家具：利用隔断和家具进行分隔，具有很强的领域感，容易形成空间的围合中心。隔断以垂直面的分隔为主；家具以水平面的分隔为主。51⑶光色与质感：利用色相的明度、纯度变化，材质的粗糙平滑对比，照明的配光形式区分，达到分隔空间的目的。⑷界面凸凹与高低：利用界面凸凹和高低的变化进行分隔，具有较强的展示性，使空间的情调富于戏剧性变化，活跃与乐趣并存。52⑸陈设与装饰：利用陈设和装饰进行分隔，具有较强的向心感，空间充实层次变化丰富，容易形成视觉中心。⑹水体与绿化：利用水体和绿化进行分隔，具有美化和扩大空间的效应，充满生机的装饰性，使人亲近自然的心理得到很大的满足。53空间分隔54划分空间553、空间组合（1）包容性组合：以二次限定的手法，在一个大空间中包容另一个小空间，称为包容性组合。（2）邻接性组合：两个不同形态的空间以对接的方式进行组合，称为邻接性组合。（3）穿插性组合：以交错嵌入的方式进行组合的空间，称为穿插性组合。56（4）过渡性组合：以空间界面交融渗透的限定方式进行组合，称为过渡性组合。（5）综合性组合：综合自然及内外空间要素，以灵活通透的流动性空间处理进行组合，称为综合性组合。57空间组合58空间组合594、界面处理（1）结构与材料：结构和材料是界面处理的基础，其本身也具备朴素自然的美。（2）形体与过渡：界面形体的变化是空间造型的根本，两个界面不同的过渡处理造就了空间的个性。60涂料墙面饰面砖墙面木装