第七章明代短篇小说..

第七章明代短篇小说•第一节《剪灯新话》等文言短篇小说•明初的文言短篇小说有瞿佑的《剪灯新话》、李祯的《剪灯余话》和邵景詹的《觅灯因话》第二节白话短篇小说（拟话本）•一、拟话本概说•（一）何谓拟话本•本指受宋元话本影响而产生的作品，如《大宋宣和遗事》，现特指明代以后文人模拟话本体制而创作的白话短篇小说，如冯梦龙“三言”的一部分和凌濛初的“二拍”等。•晁瑮《宝文堂书目》著录了许多叙述古代故事的明人话本，《李广世号飞将军》等，具有很浓的文人拟作气息。这些拟作大多改编历史故事，远离民众趣味，在当时影响不大。第二节白话短篇小说（拟话本）•一、拟话本概说•（一）何谓拟话本•本指受宋元话本影响而产生的作品，如《大宋宣和遗事》，现特指明代以后文人模拟话本体制而创作的白话短篇小说，如冯梦龙“三言”的一部分和凌濛初的“二拍”等。•晁瑮《宝文堂书目》著录了许多叙述古代故事的明人话本，《李广世号飞将军》等，具有很浓的文人拟作气息。这些拟作大多改编历史故事，远离民众趣味，在当时影响不大。第二节白话短篇小说（拟话本）•冯梦龙是通俗文学的传播者和开拓者，他以思想价值和艺术价值都较高的“三言”，为拟话本的繁荣打开了局面，他在理论上有所发挥，实践方面更有成绩，他从还本和其它民间文艺中吸取养分，提高了话本小说的艺术价值，奠定了拟话本小说的历史地位。第二节白话短篇小说（拟话本）•冯梦龙创作拟话本小说，相当期望它的“导愚”教化作用；继起的凌蒙初在创作动机上既强调教化，同时自觉以引人“拍案惊奇”来牟利为主，故其作品含有大量的封建思想和低级趣味。第二节白话短篇小说（拟话本）•（二）拟话本和话本的区别•话本是口头文学的记录，是民间说唱的记录，主要是供艺人为市民演出之用，受市民直接的批评、鉴定，因而有相当大的部分反映了市民阶层的生活和意识。就思想性而言，它对封建社会的批判比较直接而尖锐；艺术风格上是泼辣、大胆，朴素清新；它的形象刻画、细节描写都比较简单，语言比较通俗生动。人物情节上大多是传述一人一事。第二节白话短篇小说（拟话本）•拟话本则是文人模拟话本形式的书面文学，因为是文人创作或改编，随着作者思想、艺术水平的差异，不同作家的拟话本作品的思想性和艺术性有很大差异：优秀的作品，其在概括社会现象的深度与广度、反映现实的严肃性方面都较话本为高；艺术上篇幅大大加长，主题思想比较集中，情节更丰富；人物的形象，特别是内心世界刻画得更细致；语言经过提炼也更生动。较差的拟话本作品，在思想上宣扬封建道德、宿命论以及剥削投机、淫乱奢侈，在艺术上，单纯追求离奇曲折，不注重刻画人物，语言夹文夹白，艰涩枯燥。第二节白话短篇小说（拟话本）•（三）现存明人的话本集•第一类总集•1．《清平山堂话本》：原名《六十家小说》。明嘉靖年间刊行，是我国最早的话本集。清平山堂只是刊书者的堂名，不是书名，洪便的《夷坚志》、《唐诗纪事》，版式与此相类，因知此书也是洪便所刊。该书来源较古，结构单纯，文字质朴，具有话本的原始形态和原始风格，是研究话本最可靠的资料。第二节白话短篇小说（拟话本）•2．《熊龙峰小说四种》：刊于明万历年间。•3．《京本通俗小说》：缪荃孙抄本，旧说是我国现存编成的最早的话本小说集，但今人考证其为伪作。•4．冯梦龙“三言”：包括三种：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，每部四十篇。第二节白话短篇小说（拟话本）•第二类专集•1．凌蒙初“二拍”：《初刻拍案惊奇》四十篇，《二刻拍案惊奇》，内有杂剧一篇，重复一篇，实际只有三十篇。•2．《石点头》：作者署名天然痴叟，号浪仙。•3．《鼓掌绝尘》：分风、花、雪、月四集，每集演一故事。•4．《西湖二集》：作者周清源，名楫，专门演说西湖故事。第二节白话短篇小说（拟话本）•第三类选集•1．《今古奇观》：署名抱瓮老人，真名无考，从“三言”、“二拍”选出的话本集，因二书卷帙较多，不易流通，此书选刻四十种，有利于流传。第二节白话短篇小说（拟话本）•冯梦龙与“三言”•（一）作者简介：字犹龙，又字子龙，别署龙子犹，室名墨憨斋主人，江苏长洲人。与兄梦桂、弟梦熊称“吴下三冯”。自嘉靖以来，吴中就有才子放诞风流的习气，如祝允明、唐寅等“才情轻艳”、“放诞不羁，每出于名教之外”（《廿二史杂记》。冯受此环境熏陶，加上他怀才不遇，屡试不售，生活不免流于放荡，喜饮酒，有捷才，曾参加复社活动，交游多一时名士，如钱谦益等。喜读书，尤爱好民歌、小说戏曲。57岁补为贡生，充学官，61岁以岁贡选授福建寿宁县知县，三年退职家居，以山水诗酒自娱。清兵南下，南明败亡，忧愤而死。第二节白话短篇小说（拟话本）•冯著述很多，除三言外，长篇小说方面，改作《新列国志》，增补《平妖传》；民歌方面，编有《挂枝儿》、《山歌》；戏曲方面，编辑散曲集《太霞新奏》，改编《精忠旗》、《酒家佣》，创作《双雄记》、《万事足》。•冯的文学主张是强调思想内容的“真”，反对矫揉造作；认为山歌的“性情之响”：“但有假诗文，无假山歌”，其收集编撰民歌的目的就是“借男女之真情，发名教之伪药”。第二节白话短篇小说（拟话本）•（二）三言•1．三言的改编：•三言是冯编写的话本集，其中大部分原作和材料是宋元或明代的话本，也有冯的创作，可考的是《老门生三世报恩》。其加工整理工作主要有：•（1）订各篇的题目，使小说回目归于整饬；•（2）删去了一些说话人的术语，使之便于阅读；•（3）增补一些小故事作为“头回”或入话‘•（4）对个别字句做了增删移动；•（5）根据旧本增补了一些文字情节，主题思想有所改变。第二节白话短篇小说（拟话本）•更为重要的是三言中也有当时轰动一时的政治事件和社会事件，是冯根据时人所写的传记改编的，如：•江营科《沈小霞妾》——《沈小霞相会出师表》；•宋幼清《珍珠衫》——《蒋兴哥重会珍珠衫》；•宋幼清《负情侬传》——《杜十娘怒沉百宝箱》第二节白话短篇小说（拟话本）•2．“三言”的思想内容：•（1）反映了明代中叶以后的市民生活，肯定了城市的经济生活；讴歌了友谊和信义，斥责了忘恩负义的行为。•（2）发展了爱情主题，表现了反对封建道德和禁欲主义、追求个人幸福和爱情平等的思想。•（3）较广泛的社会生活，其中既有统治阶级内部斗争，有人民对封建势力的愤怒谴责，还有各种社会矛盾、社会问题。第二节白话短篇小说（拟话本）•3．“三言”的艺术特色：•（1）人物形象的塑造：重要的特点是着重刻画人物的内心世界，善于把人物的内心活动和生活细节描写结合起来，和人物的表情、对话、行动结合起来，细致入微。第二节白话短篇小说（拟话本）•（2）题材的扩展和生活素材的丰富。“三言”中的话本大多采用了前人笔记和传奇中的素材，如〈太平广记〉、〈夷坚志〉、〈情史〉等书，作者以大量的生活素材和艺术描写，使主题和细节更加具体丰富，如〈杜十娘怒沉百宝箱〉，与〈负情侬传〉情节基本一致，细节则有所增益。另一种情况是在题材的处理上做了扩展，不仅丰富了生活素材和艺术描写，还把题材的内容也发展了，如〈沈小霞会出师表〉，原本取自一则较简短的〈沈小霞妾〉，作者却能从故事中，从相关上材料中体察各阶层、各政治集团的人物思想，以生动的笔触，从正面、侧面写出了一场反对豪门权贵的政治斗争，社会政治意义大大加强了。第二节白话短篇小说（拟话本）•（3）结构体制：“三言”中的作品，继承了宋元话本的历史传统，不但原来作为说话人表演手段的诗词、入话、头回等成为创作的结构形式，就是故事情节也都能在人物性格的冲突中发展，把前因后果交代清楚。其故事情节的结构方式一般呈现出矛盾——冲突——解决的单元形态，以此作为一个环节，环环相扣相续，不断把情节推向高潮。第二节白话短篇小说（拟话本）•（4）语言的运用和提炼：“三言”中的作品基本保持了口语化的优点，其中教优秀作品的文学语言，是结合着明朝的北方话和江南通用的口语、宋元的某些口语，以及某些教浅显的文言，基本上能融合一体，其中完全口语化的部分，接近现代的口语。第二节白话短篇小说（拟话本）•三、二拍及其他••作者简介：•凌蒙初的初刻、二刻〈拍案惊奇〉是继〈三言〉后影响较大的拟话本专集。凌蒙初，字玄房，号初成，别号即空观主人，浙江乌程（今吴兴）人，出生比冯梦龙晚六年，历官上海丞、徐州通判，明末曾参与镇压农民起义，最后幽愤而死。“二拍”作于出仕之前。另有〈言诗异〉、〈诗逆〉及戏曲〈虬髯翁〉等二十多种。第二节白话短篇小说（拟话本）•初刻、二刻《拍案惊奇》各为四十卷，但二刻第二十三卷《大姊魂游完宿愿，小姨病起续前缘》与初刻重复，第四十篇为《宋公明闹元宵》杂剧，实际共收短篇小说七十八篇，每篇篇目采取章回小说的骈句形式，与“三言”的单句篇目、两篇成偶的情况不同。第二节白话短篇小说（拟话本）•“二拍”在故事构成上有两种途径：1．少数系根据旧本改写或抄袭原文，如瞿佑的《剪灯新话》、李祯的《剪灯余话》及万历间邵景瞻的〈觅灯因话〉（后人把这三种书合刊在一起，称为“三灯丛话”；第二节白话短篇小说（拟话本）•2．大部分直接描写明代的某些社会现象，是凌蒙初自己的创作。改、该书的创作旨趣和方法，大致有三：⑴写作动机上，由于冯梦龙编辑的“三言”行世后极受欢迎，他在“肆中人”的怂恿下继续编辑的，这就决定了它的内容充斥着迎合小市民庸俗趣味的描写；⑵取材问题上，宋元旧本已被冯梦龙“搜刮殆尽”，剩下的只是“沟中断芜，略不足陈”的东西，他只好“取古今来杂碎事，可新听睹、佐谈谐者、演而畅之”，这样就难免抄袭搬用，使作品缺乏艺术独创；⑶写作目的上，他提出“文不足征，意殊有属”，而他属意的是封建礼教，因此作品常常出现“告诫连篇，喧宾夺主”的情况（鲁迅语）。