纪实摄影

从先驱到FSA纪实摄影纪实的概念就摄影而言，首先使用“纪实”这个词的是20世纪初的法国摄影家欧仁阿特热他将拍摄的清晰、锐利的照片出售给超现实主义画家们阿特热所拍摄的街景、历史性建筑、商店橱窗与寻常百姓的照片，能够帮助画家们回忆现实细节，是画家们的速写本纪实这个词的拉丁文词根意为“教导”纪实照片的功能不仅止于传达信息指导观看者从它所透露的真相认知社会的某些层面目录先驱者FSA当代作品分析先驱者画意派摄影家主宰了19世纪照相机的使用者似乎严重自卑，不敢承认或是无法发现摄影的特长——例如精细描写与凝固动作的能力要等到20世纪，纪实摄影家才能实现他们的媒体的创作潜力，并且被完全接受为艺术家林肯：布雷迪的照片与库伯学院演说使我当上美国总统马修布雷迪人类第一个全面报道战争进程的摄影记者1823年出生于纽约的乔治湖地区1860年林肯结束著名的库伯学院演说后来到布雷迪的摄影室，照片中的林肯是个有尊严、刚毅与睿智的人南北战争爆发，布雷迪用上他个人所有的筹款资源来记录南北战争英雄暮年美国国会图书馆中保存着7000张左右的底版内战结束后，布雷迪不得不变卖财产和底版来抵债他在1896年病逝于纽约，死时一贫如洗与他拍摄的内战英雄一起长眠于阿灵顿国家公墓晚清的九江约翰汤普森另一位纪实摄影的先驱者约翰汤姆森是伦敦一家照相馆的摄影师一生共出版有八部专著，其中六部与中国有关，分别是《福州与闽江》(FoochowandtheRiverMin,1873)，《中国和中国人画册》四卷(IllustrationsofChinaandItsPeople,1873-1874)，《镜头前的中国》(ThroughChinawithaCamera,1898)成就与归宿与友人出版了《伦敦的街头生活》(StreetLifeinLondon,1878)一书，秉承了在中国的摄影态度与精神，将镜头平等地对准了伦敦街头形形色色的人与事，为读者提供了一种百科全书式的伦敦风貌被授予皇家摄影学院荣誉成员称号1921年，84岁高龄的汤姆森溘然长逝。同年，为了纪念他一生的成就，非洲最高的山脉乞力马扎罗山(Kilimanjaro)的一个山峰以他的名字命名因对工人阶级和他们的生活环境的主动记录，成为公认的第一位社会纪实摄影家奥古斯特桑德公认的德国最优秀的摄影家之一，积累视觉信息以完成强有力的陈述1910年，他雄心勃勃地着手拍摄德国各个阶级和行业的代表人物，他称这项计划为“20世纪的人类”桑德以极高的客观性摄制4万多张底片来表现被摄者的个性，技法直截了当，平铺直叙刘易斯海因1874年生于威斯康辛州，37岁开始拍照第一个纪实题材系列是抵达纽约港艾里斯岛的贫苦移民，从此他开始用照相机呈现受欺压人民的苦难不久后，海因成为“全国儿童劳动委员会”的专职摄影师，并用照相机揭发童工的非人生活海因所拍摄的儿童在工厂内遭受剥削，在贫穷的社区缺乏照料的照片，直接促成禁止童工的立法程序以及美国主要城市改善国民教育和家庭辅助的努力虽然海因的生活黑暗面照片较为人熟知，但他大部分的精力则是投入他所谓的“正面的纪实工作”他晚期作品所表现的是对工人尊严与对工业加以肯定的乐观信心美国工人对海因来说是一种英雄人物，他们应该对自己的技能更加骄傲小结：先驱者和纪实性的建立勇敢面对社会，与社会产生互动，每个时代的社会价值与文化价值都投过摄影这个媒介传达通过摄影，将寻常百姓平凡的生活升华成不朽的艺术摄影师的立场：在街道和炮火中FSA农业部移民安置署历史部门开始于1935年，而其为期7年的拍摄计划是社会纪实摄影史上最大规模的协作成就这个机构的名称在1937年改为美国农业安全管理局（FSA）1942年，FSA计划因世界大战而结束，总计有27.2万张照片收入国会图书馆档案领导者：罗伊·斯特赖克1893年出生于堪萨斯大学，曾任哥伦比亚大学经济学讲师，认识刘易斯·海因后从他的作品里体会出纪实工作方式的价值身为罗斯福总统智囊团成员的特格韦尔接任农业安全部副部长后，邀请他为政府工作。斯特赖克不理会官僚规章，召集一批专职摄影家开始记录经济大衰退之下全国各地的困境虽然设立FSA是为了记录各项“新政”计划的迫切性，但是FSA的照片事实上是纪实摄影上最有意义的一批作品。他们不只是拍摄农村与小镇的美国，也涵盖许多与政府施政不相干的场景，例如舞会和方块舞阿瑟·罗斯坦斯特赖克雇佣的第一个摄影师是他以前的学生阿瑟·罗斯坦，他50年摄影生涯的养成阶段就是担任FSA政府摄影师时期年薪1620美元，差旅费是每英里2分钱，食宿费每天5美元FSA后来共有11位摄影师罗斯坦说，我们的工作是记录经济大衰退产生的问题以证明“新政”的立法可以使之缓和菜鸟的成长他被雇佣后在华盛顿带了几个月，不久被派往弗吉尼亚州蓝色山脊山区罗斯坦到达的第一个星期只和这些山区居民闲话家常，让他们习惯于他的存在再开始拍照蓝色山脊山区的工作结束后，罗斯坦前往亚拉巴马州和密西西比州拍摄佃农，接着他旅行到俄克拉荷马州满目疮痍的沙尘之钵，他拍下《沙尘暴》，这张照片可能是他个人最著名的摄影作品当时这个地区多数家庭已迁离这片荒漠的土地到加州去了，但是有几户人家，包括照片中的这一家人决定留下来。这张照片说服华府援助风蚀严重而干旱的中西部平原第三效果1937年，罗斯坦拍到另一张他最著名的也是他最喜爱的照片一个黑人女孩倚着木屋的窗子往外看，女孩身旁木头窗户上贴着一张报纸，广告版照片是一个中产阶级白种女人捧着一大盘食物，文字是你的面包是提供你诱人的各式面包他说，你先看到女孩，这是第一层效果，你再看到广告，而有了第二层效果，第三效果则在你同时注意到两个影像，并且体会出其中的反讽时出现回想往事，罗斯坦说那是相当浪漫而有时也会觉得孤单的生活。不过那也是教育过程，因为他是在纽约市长大的，没有到过多少地方他认为缺乏经验可能是他早期作品如此成功的原因。他说，我带着新鲜的眼睛和一定程度的天真接触世界1940年罗斯坦离开FSA时已拍了8万张照片，现在全部属于政府所有洛克·埃文斯洛克·埃文斯是FSA摄影风格的塑造者埃文斯的工作方法是坦白、诚实和真实的，直接、正面的角度往往成了他的特色他表现出一种冷静敏锐的写实主义，虽然他的照片看似严峻，却能透过具体题材表现普遍的存在埃文斯的方法1903年出生于密苏里州，出身于父母离异的富裕家庭因想在摄影方面谋求发展，搬到纽约市格林威治村为FSA工作了18个月，在1940年获得古根海姆基金奖1936年采访美国南方白人佃农的生活，在黑尔县落脚，和三个家庭一起生活，研究他们拍摄他们成果成功地示范了一个熟练的摄影者在能够专注于某一个题材，用自己的判断，工作一段时间的情况下，能获得什么成绩多萝西娅·兰格将人文主义的社会关怀带进FSA小组，传播一种情感性的写实主义，面对苦难时个人的力量、人格与尊严移民的母亲是FSA作品中最伟大的一幅，拍摄于1936年3月，最先刊发在一家地方报纸上小结什么是纪实摄影？纪实摄影的特质，以及与其他摄影的区别是什么？小结纪实摄影应该传达某种诉求，才能和风景、人像或街景照片有所分别所记录的事情应该比随手可得的即兴照片具有更多的意义，应该透露被摄者更多的心境而不只是形似纪实照片能说出我们世界的一些事情，并且促使我们重新思考人与环境纪实摄影真正展现其揭示事实和影响一个国家的力量。这些纪实照片对立法有深刻影响，现在被视为国宝，保存在国会图书馆当代作品分析思考1：如何获得拍摄机会思考2：如何拍摄熟悉的生活思考3：如何将兴趣转化为作品BruceGilden，玛格南图片社签约摄影师，在纽约从一个街头摄影师开始他的摄影生涯使用尼康D700，大多数的时间用28mm镜头，他形容这颗镜头“视野宽阔而充满激情”父亲基本上就是个帮派成员，所以从小就在这样的环境中长大对他们十分坦诚，而且开放。每次我都会告诉他们我真实的意图我不是一个旁观者，而是参与在内的一分子。对我来说，这样近距离的接触很重要比利时摄影师AntonKusters与日本最臭名昭著的黑帮之一“Yakuza”共度了两年时光对于不熟悉Yakuza的人来说，他们的标志就是暴行、纹身和严厉的帮规在经过几个月的艰难谈判后，Kusters终于获得许可，进行对Yakuza零距离的拍摄他的照片展示了我们所从未见过的黑帮：商谈会议、浴室沐浴、夜店娱乐甚至是黑帮葬礼英国摄影师JocelynBainHogg一辑名为《TheFirm》的作品真实地记录了英国黑帮的活动他耗费了4年时间来完成这辑作品。拍摄起源于一个偶然的机会，Jocelyn被邀请去参加一个当地黑帮的小型派对，其间他拍摄了几张照片，很受黑帮成员们的喜欢，之后Jocelyn再次被邀请去拍摄黑帮成员的朋友最终这本影集展示了一个充满了暴力、色情的世界，拍摄内容包括私人派对、非法拳赛、会议和葬礼等BruceDavidson是美国最受敬重和最有影响力的纪实摄影师之一照片中不同的人来自纽约各地，来自社会的不同阶级，有着不同的职业，借助这地铁这个载体，将这些分散在这个现代都市各个角落的人集中和压缩了在一起照片中参杂着美国的粗旷（广角，变形，强烈的闪光，大胆的构图），以及欧洲审美的细腻（对于家庭温情的刻画，对人物性格的渲染）PaulBaldesare是出生及生活在伦敦的摄影师，自1983年就开始在伦敦地区进行街头摄影伦敦地铁，是现在与伦敦人的生活联系得最紧密的东西，在伦敦工作、生活、旅游的人们都离不开它。它的脉络，如同蛛网般埋藏在伦敦地底深处，纵横交错，把伦敦的各个区域连成一个整体从某种意义上来说，地下已经成为了现代化城市状态的缩影，在拥挤的环境中，乘客来来往往穿行于其间，每个人脸上都有各自不同的表情沃克·埃文斯的摄影风格对美国70年代之后的摄影艺术甚至世界的艺术潮流都有一定的影响1938年下半年，埃文斯悄悄将相机装入自己的风衣，只有相机镜头微微探出两个钮扣之间，在这个被他称为“摇晃的囚笼”中，人们平静、麻木的表情纷纷进入他的镜头通过放弃一切可能的对被摄对象的人为控制，他得到了最接近理想真实的都市人的肖像这些地铁偷拍作品，从肖像摄影出发，最终超越了肖像摄影，为纽约，为城市提供了一幅关于城市的真实肖像在印尼雅加达，受过训练的猕猴带着人形面具进行街头表演贫穷促使印尼一些人开始打猴子的主意。他们训练猴子模仿人类购物、骑自行车等活动，以靠它们的街头表演来营生但这些“街头小演员”的背后却是残酷的训练事实，这些动物也日益引起雅加达动物救助网等慈善机构的关注上世纪90年代，地处云南四川交界的大凉山地区成为境外毒品向内地蔓延的重要通道，在暴利诱惑下，不少无知、赤贫的彝族山民期望一夜暴富，沦为毒贩的“运毒工具”，吸毒及其带来的艾滋病，让这个昔日的“世外桃源”满目疮痍，不少儿童因此成为孤儿总结与作业撕破媒介编织的面纱，从裂缝中感受到生活的真实和质感，残酷和美好多次拍摄的积累，与拍摄对象之间的亲密关系摄影与思想在运用照相机原理时，思想与行为是一致的，因而一个想法的成形与执行可能是几乎同时发生的。摄影者事前在心中酝酿的图像，在他达到最明晰的了解与最强烈的情绪感应的一瞬间，会像透过照相机观看一般浮现于眼前，而被他拍摄下来——爱德华韦斯顿