中国现代文学史

1第一章五四文学革命1、“五四新文化运动”和“五四文学革命”发生的标志、过程、主要内容。五四新文化运动标志：1915年9月，陈独秀主编的《青年杂志》在上海的创办。主要内容：过程——1915.9《青年杂志》1916.9《新青年》1917上海移居北京1919.5.4五四运动1920上半年移居上海人物——蔡元培、陈独秀、胡适、李大钊、鲁迅、周作人、钱玄同、吴虞等。阵地——《新青年》杂志。中心——北京大学。口号——民主与科学。思想内容——民主与科学；反对旧道德，提倡新道德；批判旧文化，建设新文化；对世界文化的拿来主义；重新估定一切价值等。五四文学革命标志：1917.1胡适《文学改良刍议》，提出“八事”。过程：1917.1胡适《文学改良刍议》，“八事”。1917.2陈独秀《文学革命论》，“三大主义”。1918.4胡适《建设的文学革命论》。1917.2钱玄同从语言进化角度提出“选学妖孽和桐城谬种”。1917.5刘半农从散文改革、韵文改革、标点分段等角度提出具体意见。1918.3“双簧戏”——刘半农《复王敬轩（钱玄同）书》1918.12周作人《人的文学》，“人的文学”。1918.12.20周作人《平民的文学》，“平民文学”。主要内容：“八事”、“三大主义”、“选学妖孽和桐城谬种”、“人的文学”、“平民文学”等2、胡适的“八事”，陈独秀的“三大主义”，周作人的“人的文学”、“平民文学”等理论主张。八事：一曰，须言之有物。二曰，不摹仿古人。三曰，须讲求文法。四曰，不作无病之呻吟。五曰，务去滥调套语。六曰，不用典。七曰，不讲对仗。八曰，不避俗字俗语。三大主义：曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。人的文学：周作人提出：“用这人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学。”它对新文学做了质的界定；它是严肃的、希望人的生活，对于非人的生活怀着悲哀和愤怒；它“当以人的道德为本”，从平等的两性观和现代爱情婚姻观念书写两性的爱，站在人道主义立场上表现亲子之爱。平民文学：平民文学是周作人在陈独秀“国民文学”和“社会文学”的基础上正式提出的文学主张。它以普遍和2真挚的文体，记“普遍的思想和事实”，普遍事实就是普通男女的悲欢成败，普遍思想就是人类思想、人类道德，而不是才子佳人的悲欢、英雄豪杰的道德。平民文学不是迎合平民趣味，而是提高。3、20年代的文艺论争。对外：新旧文学论争（革命派——折衷派、卫道派）。与学衡派的论争。与甲寅派的论争。对鸳鸯蝴蝶派的批判。对内：人生与艺术之争。4、五四文学革命的主要文学社团及基本倾向。文学研究会——现实主义。创造社——浪漫主义。新月社——新格律诗。5、五四文学革命实绩及历史意义。实绩：（1）白话文的全面推广及其正宗地位的确立。（2）新文学观念、内容、语言载体、形式等方面得到了全面革新和解放。（3）具有现代形式及内容的新文学作品大量涌现。（4）文学期刊的涌现和文学社团、文学流派的逐渐形成.（5）新文学社团与流派影响最大是文学研究会、创造社和新月派，此外还有语丝社、南国社、湖畔诗派、浅草社、沉钟社、弥洒社、莽原社等。历史意义：（1）实现了中国文学由古典向现代的转化，开创了中国文学新时代。（2）建构起现代启蒙精神和人文主义文学传统。（3）建立起中国现代精英文学。（4）受五四文学革命影响诞生的一批新生代文学家，成为20世纪中国现代文学的创作主体，也成为20世纪中国的文学精英，发挥着重要的作用。（5）实践了中国文学与世界文学的对话、交流。（6）五四文学革命，开创了中国文学新纪元。第二章20年代小说1、冰心小说的“爱的哲学”主题。冰心认同文学里面应该有思想、有哲学的说法，所以在她自觉地在作品中表达自己的哲学思考，这就是贯穿其作品中的“爱的哲学”。她认真“真理就是一个字‘爱’”，而这个“爱”包含着母爱的伟大、童心的纯真和自然之神圣，它以此来疗救青年们受伤的心，以抵御社会对人的侵害。2、许地山浪漫传奇小说的主要特色。总：浪漫传奇小说。分：南国风光及异域风情——多以闽、粤及南洋一代为背景。浓厚的宗教氛围——法轮学校、礼拜等宗教景象，乐天知命等宗教精神。爱情线索——以爱情为主的情节线索：曲折离奇。3、叶圣陶教育小说的艺术成就。总：“为人生”的现实主义小说。分：（1）从平凡的社会生活中选材，善于描写市镇小市民和中、小知识分子的灰色卑琐人生。（2）叙述语言冷静客观，善于以白描手法描摹人物言行，塑造人物性格，寓同情于讽刺之中。（3）善于运用心理描写和细节描写刻画人物灵魂。（4）结构严谨，讲究谋篇布局，语言朴实凝炼纯净，富于表现力。34、20年代乡土小说的类型、思想内容、艺术特色。类型：理论奠基人——周作人。创作开创者——鲁迅。乡土写实小说——文研会：鲁彦等；未名社：台静农等。乡土抒情小说——京派：沈从文；语丝社：废名等。思想内容：乡土写实小说——（1）批判浙东宗法制农村的陈规陋习及农民的愚昧。（2）描写在战争和现代工商业文明的冲击下，农村的衰落破败和淳朴人性的堕落。乡土抒情小说——（1）表现带有古民风采的人物的淳朴美德，具有牧歌情调。（2）表现由于宗法社会关系的渐趋解体给农民带来的凄苦命运，具有挽歌情怀。艺术特色：（1）坚守写实主义创作方法。他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的“劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制度和封建文化。（2）浓郁的地域生活风貌与气息。乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣民风，进行了具有现代意义的表现和批判。许杰、鲁彦、许钦文都是浙东人，在表现浙东农村生活风情方面颇具特色。5、郁达夫自叙传抒情小说的思想艺术特色。思想内容：（1）怀才不遇带来的生的苦闷与得不到异性之爱的性的苦闷，是郁达夫自叙传小说反复表达的主题。（2）突出表现了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的哀怨，塑造了一群引人注目的“零余者”的自我抒情主人公形象。（3）鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。特别是有些作品关注下层民众的生活，将个人的苦闷与社会的苦难融为一体，使作品有了社会批判的意义。（4）颓废的气息和病态心理、色与欲的描写，花街柳巷，秦楼楚馆在郁达夫小说中有着明显的地位。一方面是西方世纪末思潮和东方名士风流影响的必然反映，同时也是愤世嫉俗的一种变相表现和畸形抗议。艺术特色：（1）自我写真，大胆进行自我暴露，忠实于自叙传的叙述方式。（2）感伤的抒情。（3）结构散文化。（4）文笔清丽优美，富于诗意。第三章鲁迅1、鲁迅小说的人物形象系列。农民：（1）愚昧不幸的贫苦农民和小市民——阿Q、华老栓、成年闰土等。（2）被侮辱被损害的农村妇女——单四嫂子、祥林嫂、爱姑等。（3）冷酷无情、愚昧麻木的社会群体（看客群体）——示众围观者、嘲笑孔乙己的酒客、柳妈等。（4）理想的自然人——少年闰土、六一公公、人力车夫。知识分子：（传统）（1）权势者形象——鲁四老爷、赵老太爷、七大人、丁举人等【冷酷无情】。4（2）封建卫道士形象——四铭、高尔础、张沛君等【虚伪】。（3）下层知识分子——孔乙己、陈士成等【愚昧不幸的多余人】。（现代）（1）疯狂型——狂人（《狂人日记》）、疯子（《长明灯》），夏瑜（《药》）等【现代社会中最先觉醒的反封建的启蒙者、先觉者】。（2）彷徨型——吕纬甫（《在酒楼上》）、魏连殳（《孤独者》）、涓生及子君（《伤逝》）等【觉醒过战斗过，后无路可走，转为颓废，否定自己】。2、《狂人日记》的思想艺术特色。（1）“表现的深切”：反封建思想（吃人），鲁迅通过“狂人”意识对外在世界的扭曲反映，透视自己在十年沉思中洞察到的历史、文化“吃人”的本质。（2）“格式的特别”：中国第一篇现代白话小说；象征小说；由一个“迫害狂”病人的13则日记组成，以第一人称视角，展示了“狂人”的内心世界；日记前则是200多字的文言小“识”，构成反讽意味。（3）“狂人”的象征性：“狂人”具有荒诞和实在的双重性，采用了现实主义与象征主义相结合的表现手法，使它成为两个世界分离和翻转的绝妙中介。正是“狂人”内心世界的设立，为习以为常的现实秩序设立了一个“他者”，从而为价值的置换提供了可能。“狂人”，是“呐喊”的号筒，革命的先驱。（4）这是“狂人”的最终自觉，由控诉者或拯救者，成为了忏悔者。小说的深度真正显示出来。3、阿Q的形象及精神胜利法。总：辛亥革命时期一个落后不觉悟、带有精神病态的农民典型。分：（1）（政治经济社会）被剥夺得一无所有的流浪雇农。（2）（思想）深受封建观念毒害，带有小生产者狭隘与保守，有不少符合圣经贤传的思想。（3）（思想）具有落后的革命观，混杂着原始的复仇欲和非理性的破坏欲。（4）（思想）具有矛盾的两性观，自觉维护男女之大防和本能欲望之间的冲突。4、《呐喊》《彷徨》的思想艺术成就。思想主题：（1）反封建的思想主题。（2）改造国民性的思想主题。（3）知识分子历史命运的思想主题。艺术成就：（1）“表现的深切”题材——开创了农民、知识分子现代文学的两大题材。主题——反封建、改造国民性、探索知识分子历史命运的三大主题。视角——在平凡的现象中提炼深刻的主题，拷问人的灵魂，关注“病态社会”中的人的精神痛苦。情节——“看/被看”及”离去——归来——再离去”（知识分子还乡）两大模式。（2）“格式的特别”结构——打破了单线索直线型情节结构，多采用横断面和蛛网状结构。方法——开辟了源头：现实主义、象征主义，心理分析、意识流等。风格——多样化：抒情小说、讽刺小说、乡土小说等。形式——创造新形式的先锋。叙述视角（一三人称）和时空安排（顺插倒叙，横向拓展）。文体——多样化：诗化小说（如《伤逝》等）、散文化小说（如《兔和猫》等）、戏剧化小说（如《在酒楼上》等）。手法——人物塑造：杂取合一；白描画眼；个性语言；社会环境。（3）以精确省净的现代白话语言创立了一个成熟、统一并具有鲜明个人风格的文学语言世界，语言简约凝炼，热烈与冷峻相结合。55、《故事新编》的艺术特色。（1）历史小说，采用了“古今贯通”的艺术手法，融今人今事于历史故事中，达到社会批判的目的。（2）寻找古人、今人思想感情上的相通之处，将古人写活。（3）庄严与荒诞相结合。（4）采用“油滑”的艺术手段，借古讽今。第四章20年代新诗1、早期白话诗的艺术特点及局限。艺术特点：（1）内容上，具有五四思想启蒙特点，赞颂个性精神、表达人道主义关怀，通过对具体生活场景的白描，来广泛抒写社会现象和人生问题。（2）艺术上，以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，偏于说理，大多不用韵，表现出明显的散文化倾向，创造了以通俗明白为特征的“胡适之体”。局限：（1）内容上，对人道主义的表现较浅薄，个性主义理念未被普遍言说与张扬。（2）艺术上存在明显的非诗化倾向，缺乏飞扬的激情与真正的诗美。（3）且大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。2、《女神》的思想内容、艺术特色、新诗史贡献。思想内容：（1）最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。（2）充分表达了对自我的颂扬、对自然的礼赞。（3）显示了彻底破坏和大胆创新的精神。艺术特色：总：浓郁的浪漫主义美学特征。分：（1）整部《女神》表现出奇异的壮阔感和动态的诗化美。丰富的想象、神奇的夸张、激越的音调、华瞻丰美的语言和浓烈瑰丽的色彩，赋予《女神》浓郁的浪漫主义美学特征，具有雄奇的艺术风格。（2）创造了自我抒情的主人公形象。（3）选用浪漫化的古代题材和神话传说。（4）形式奔放、灵活自由，以情绪的自然消涨构成内在节奏。新诗史贡献:（1）集中而强烈地表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂抓突进的五四时代精神。（2）奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象。（3）诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强。创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化