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两宋书画艺术2013上海春季大型古玩艺术品拍卖会-全面征集•2013上海春季大型古玩艺术品拍卖会-全面征集-各类古玩、古董、艺术品----高古瓷器、明清精品官窑器、历代名家字画、高古玉器''近现代和田玉、文玩杂项类精品、满绿翡翠手镯、等......陈经理:15221713897--15221713897@163.com•具体征集如下:•O中国书画:历代著名画家及近现代名人绘画精品;•O中国陶瓷:历代陶瓷精品,以元、明、清为主,宋代五大名窑为佳;•O翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器,要求玉质佳、雕工巧、皮色好•O杂项精品:历代文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、金银器等•O邮票钱币:精品邮票、高档钱币、错版邮票、错版钱币等•O上海大型春季精品拍卖会--征集''内径为55mm--58mm满绿翡翠手镯--千万级别”•2013上海春季大型古玩艺术品拍卖会-全面征集-各类古玩、古董、艺术品----高古瓷器、明清精品官窑器、珠山八友瓷板画、历代名家字画、岭南画派、高古玉器''近现代和田玉、现代和田玉原石、文玩杂项类精品、名家紫砂壶、满绿翡翠手镯、年份茅台酒、古董拉菲红酒、等......陈经理:15221713897--15221713897@163.com(发图片时请注明姓名和联系方式以便联系)两宋•宋代是我国传统山水画的高峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱,而独得天下,画家云集是继唐代长安之后的又一文化中心。1127年宋室南迁,绘画的重心又转移到杭州•宋代风俗苏汉臣,清明上河张择端。白描五马李公麟,写意减笔人梁楷。林泉高致论郭熙,米氏山水两父子。千里江山王希孟,小景惠崇赵令穰。早期山水一文武,秀气李成范宽老。南宋李唐刘松年,马远夏圭称四家。马夏山水大剪裁,半边一角融诗情。花鸟崔白与赵佶,宗教高益武宗元。宋代宫廷画院•历代统治阶级为了巩固政权及满足其精神享受,组织画师创作,而宫廷画院专门机构则创自五代,发展到规模完备的宋代翰林图画院,到北宋宣和、南宋绍兴时期发展到最高峰。宋代宫廷画院的繁盛景象•宋代立国后,四散在各地的画家;•后蜀和南唐先后灭亡之后,这些地方的画院画家,大都集中到京师汴梁;•后蜀黄荃父子,南唐周文矩、董源、徐崇嗣(徐熙孙)等都随各自君主归宋,因此,宋代的画院一开始就有了雄厚的实力。宋代画院画家筛选•严格选择,到了宋徽宗时期发展到使用考试的办法来选用画院人才,设立画学。史料记载,宋徽宗每次招画院画师,必摘自唐代诗句,一般以“竹锁桥边卖酒家”为题,众人皆在酒家上下工夫,唯独李唐画“桥头竹外挂一酒帘”皇上非常喜爱;另外,出一题目为“踏花归去马蹄香”,众人皆画马画花,有一人则画了“数只蝴蝶遂马后“皇上也很喜欢。宋代宫廷画院所起的作用•1、消极的:画院严格要求“形似”,“孔雀登高必先举左足”,这样只是片面强调师古,而不重视画家创新的才能,必然会束缚部分的画家,使作品缺乏个性而不能提高,同时他为宋代封建统治阶级的政治和享乐服务,有意无意之间转移了画家的主要描写对象,宋代人物画逐渐衰落。•2、积极的:培养了无数的画家,提高了画家的社会地位,宋代绘画的繁荣,与画家地位的提高是有关系的,特别使花鸟画有很高的成就,从而丰富了绘画史。皇帝画家——赵佶•在位期间,利用统治者的权利,在推进美术的工作上,做了重大的贡献。•代表作品:•A、《梅花绣眼图》•B、《听琴图》•C、《瑞鹤图》赵佶•《梅花绣眼图》•北京故宫博物院藏赵佶•《听琴图》•现藏于北京故宫博物院•蔡京题《听琴图》诗:“吟征调商灶下桐,松间疑有入松风。仰窥低审含情客,似听无弦一弄中。”赵佶——瑞鹤图现藏辽宁省博物馆赵佶•《枇杷山鸟图》宋徽宗——瘦金体•在转折处,都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来,形成横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇似匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔似飞而乾脆等特点,通幅极具精神。宋徽宗——秾芳诗帖全本•《秾芳诗帖》卷,大字楷书,每行二字,共20行。台北故宫博物馆藏。书法结体潇洒,笔致劲健,为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞,也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括宋徽宗——秾芳诗帖局部宋徽宗——秾芳诗帖局部宋徽宗——秾芳诗帖局部宋徽宗——秾芳诗帖局部宋徽宗——秾芳诗帖局部宋徽宗——欲借风霜二诗帖•在转折处,都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来,形成横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇似匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔似飞而乾脆等特点,通幅极具精神。宋徽宗——夏日诗宣和画谱•全书共20卷,著录宋徽宗时宫廷所藏的魏晋以来历代绘画作品,共计画家231人,作品6396件。按题材分为10门:道释49人,人物33人,宫室4人,番族5人,龙鱼8人,山水41人,畜兽27人,花鸟46人,墨竹12人,蔬果6人。此书的体例是每门先作叙论,其次是画家评传,包括籍贯、仕履、才具、学养、擅长、故实等,传后再具列作品目及件数。宣和书谱•全书20卷,著录宣和时御府所藏历代法书墨迹,包括197人的1344件作品,按帝王及书体分类设卷。每种书体前有叙论,述及各种书体的渊源和发展,依次为书法家小传、评论,最后列御府所藏作品目录。体例精善,评论精审,资料丰富。一、两宋人物画•1、佛道绘画:•(1)武宗元•(2)李公麟1、武宗元•正值宋真宗赵桓在位,真宗崇奉道教,大兴土木建筑道院,在统治者这样如醉如狂地提倡道教的远东中没产生了许多画道释人物的著名壁画家,武宗元就是当时这类话家中的杰出人物之一。•代表作品《朝元仙仗图》武宗元——朝元仙仗图(美)私人收藏武宗元——朝元仙仗图(局部)武宗元——朝元仙仗图(局部)武宗元——朝元仙仗图(局部)武宗元——朝元仙仗图(局部重彩)2、白描大师——李公麟•后因病辞官,归隐家乡龙眠山,号龙眠居士•善画山水、花卉、道释、人物、侍女、鞍马等•李公麟所在时期正是北宋政局发生激烈变化时期,但是他与旧党苏轼、黄庭坚、米芾、王诜和新党王安石都有过密切的交往。•李公麟在《定林萧散图》中画了王安石像,他的《西园雅集图》就是描写他和苏东坡、米芾等名士,在王诜家中画院做客聚会情景。李公麟代表作品•a、鞍马《五马图》•b、佛道宗教画:《维摩诘像》•c、人物故事题材画:《免胄图》又名《郭子仪单骑见回纥图》•d、擅长临摹:《临韦偃牧放图》•苏轼:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。2、风俗画•宋代人物画中一个特别值得注意的现象就是风俗画获得前所未有的发展。•(1)张择端•(2)苏汉臣•(3)李嵩(1)张择端•存世《清明上河图》、《西湖争标图》,为我国古代的艺术珍品,现存北京故宫博物院。(2)苏汉臣•曾为北宋宣和画院待诏,南渡后又复职。•擅画佛道、仕女,尤精儿童。•代表作品《秋庭婴戏图》、《击乐图》、《婴戏图》冬日婴戏图•现藏台北故宫博物院•姐弟二人在冬天庭院里玩耍的情景,姐姐的手里拿着一根色彩斑斓的旗子,小男孩则用细红绳牵引着一根孔雀羽毛,正想逗弄着猫儿。(3)李嵩•表现下层社会生活的风俗画,把劳动人民的生活作为审美对象来描绘•代表作品:货郎图3、历史故事画•1、李唐《采薇图》•2、梁楷的减笔人物画《泼墨仙人图》二、山水画•北宋山水•画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方山水画派,多以全景式构图来表现北方山川林木,画风雄浑壮阔,主要代表人物有李成、范宽和郭熙。郭熙•绘画成就•郭熙现存的作品有《早春图》、《幽谷图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》•理论贡献•其子郭思根据他的绘画理论所整理的《林泉高致集》一书,是我国画论史上第一部系统地探讨山水画创作的专门论著。早春图•主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势•层层皴擦出岩石表面的纹理,因为形状像卷曲的云块,所以称为「卷云皴」宋郭熙窠石平远图藏北京故宫博物院•北方的深秋,采用的是“平远”法。•“自近山而望远山,谓之平远”宋郭熙幽谷图•现藏上海博物馆藏•狭长的立幅上布满险峻的山石,岩间生有寒树数株,画家以淡墨画山,用浓墨写树,境界清幽宋郭熙关山春雪图•台北故宫博物院藏•立幅形式表现深山春雪过后的景色,画之上部雪山巍峨,峻峭的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍,溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气《林泉高致集》•郭煕山水画创作的一篇经验总结。•由其子郭思整理而成的。•全书分六节,即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。•“序言”和“画格拾遗”两节为郭思所写,其余四节均为郭煕之词,乃郭熙生前所述,由郭思记录整理而成•南宋四家•南宋山水风格由北宋的雄壮浑厚转为空灵雅秀,号称的李唐、刘松年、马远、夏圭以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法开创了山水画艺术的新天地。王希孟•宋徽宗赵佶时系图画院学生,经赵佶亲授指点笔墨技法;•《千里江山图》卷,该图作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法,描绘了祖国的锦绣河山千里江山图北京故宫博物院藏二、花鸟画•宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷堂壁装饰之需而创作的承袭五代“黄家富贵”的院体花鸟画;另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系,寄情于笔墨,不拘陈法,与院体花鸟画形成鲜明对比。花鸟画•1.精工富丽的院体花鸟画•崔白•2.追求笔墨意趣的文人花鸟画•苏轼宋崔白寒雀图•现藏北京故宫博物院宋崔白画双喜图•现藏台北故宫博物院•本幅描绘两只山喜鹊,向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类,有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵,一只据枝俯向鸣叫,并向闯入者张翅示威,野兔知道这是威胁性不太大的鸟类,无需像遇到鹰隼那样紧张,故伫足回首张望。竹鸥图•现藏台北故宫博物院崔白——梅竹聚禽图轴•台北故宫博物院这件作品是北宋崔白画派的高手所作,是一件罕见的巨幅作品。此图是台北故宫的70件书画镇馆之宝中的一件。苏轼《枯木竹石图》•米芾《画史》说:“子瞻作枯木,枝干虬屈无端,石皴硬。亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。”枯木怪石图•石皴却盘旋如涡,方圆相兼,即怪又丑,似快速旋转,造成画面的运动感,更能显出此石顽强的生存力。第四节绘画理论•1.郭若虚:《图画见闻志》•2.邓椿:《画继》
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