楷书结构九十二法

楷书间架结构九十二法昔人论间架以有中画之字为式论结构以无中画之字为式兹比而合之不复区别宇、宙、定甯níng天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。至、孟、圣蓋（guì）地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。勅、部、幼、即让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要昂，右边要低。读、谏、议、绩让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。喜、吾、娄、安横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；甲、平、干、午直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。葡、萄、蜀、葛勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。句、勺、匀、勿勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。左、在、尤、龙画短撇长横短撇长；右、有、厷、灰画长撇短横长撇短；木、本、朱、东画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。乐、棐、筑、集画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器内四叠者，布置宜匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉马齿法其拏钩之锋注射四点之半马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。