影视画面分析1――镜头

影视镜头影视画面分析一山东艺术学院传媒学院主讲：张媛用视觉启动思想•影视画面分析•影视画面分析是一门新型影视艺术学课程，旨在从影视作品的画面入手，对影视作品的镜头构成，画面主体的位置规律，画面视听元素构成，画面的内涵、思想、文化、情感等进行全面分析，以提高对影视画面和影视作品的分析、审美和鉴赏能力。内容包括：•影视画面镜头•影视画面角度•影视画面构图•影视画面景别•影视画面光线•影视画面连贯•影视画面运动•影视画面视觉元素影视画面•画面这个词，本是绘画艺术用语，一幅画称一个画面。因为电影最初是无声片，它和绘画有许多相近之处。•比如都是平面艺术，都是通过二维平面(长、宽)再现三维空间幻觉的视觉艺术。•人们习惯于把一个电影镜头叫做一个电影画面。电影是动的艺术，不仅是空间艺术，也是时间艺术。不仅能表现运动、空间，而且能表现时间，因此，电影画面具有时空运特性。•最初的电影从绘画中借鉴很多技法，所以早期电影有“活动绘画”之称。•现在看到的大部分电视剧都是采用拍电影的方式摄录而成的。这种电视剧不是本来面貌的电视剧，所谓本来画貌的电视剧是指像《爱情公寓》那样的“室内剧”。•其特点是多机拍摄，现场切换(编辑)、同期录音。•由于电视剧和电影有密切关系，在创作上使用的艺术手段又是相同的，因此电影艺术上的一些术语，电视、电影完全可以通用，而且在概念上也基本相同。•电影画面的定义是：“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”（即一个画面）这个定义也适用于电视画面。•一部当代的故事影片，一般要由500—1000个左右的镜头组成。•但也有例外，如影片《一个国家的诞生》由1500个镜头组成。国产影片《他在特区》只用了182个镜头。•一个不间断摄录的长镜头，根据需要，可以断开，在其中插入另一镜头，这时摄录的一个镜头在剪辑中便成了两个镜头•一部电影，一般要切换200--300个场景。•每个镜头画面在整个电视节目之中，应该起一定的作用。在一个节目中，无任何作用多余的画面应该舍弃不用。•一个电视画面，它本身并不是完整的艺术作品，这是和图片摄影不同之处，一幅摄影作品能单独表达一个主题，成为一个完整的作品，电视画面，在构成电视节目时，要具有承上启下的作用。影视镜头•影视镜头不是指光学意义上的镜头，专指构成影视的画面，就是摄像机的机位。•影视镜头是画面构成的最基本元素，是影视创作人员的艺术视点及对画面的精心构思，是导演心理感受与生理参与的镜头体现。镜头类型•一．根据画框内表现出的视域范围可分为：远景镜头、全景镜头、中景镜头、近景镜头、特写镜头。••二．根据摄影机的运动情况分为：固定镜头、推拉镜头、摇镜头、移镜头、以及变焦距镜头等。••三．根据摄影机和被摄体的角度可分为：鸟瞰镜头、仰视镜头、俯视镜头、平视镜头、倾斜镜头等。••四．根据镜头的长短分为：长镜头、短镜头、闪镜头等。运动镜头•运动摄像是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄，是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。•运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。•1、推•推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面把主体从环境中分离出来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。•2、拉•拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。•3、摇•摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇，在电视节目中经常使用。•4、移•移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。移动拍摄要求较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展示的视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。•5、跟•跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体始终在画面中。其作用是能更好地表现运动的物体。•6、甩•甩实际上是摇的一种，具体操作是在前一个画面结束时，镜头急骤地转向另一个方向。在摇的过程中，画面变的非常模糊，等镜头稳定时才出现一个新的画面。它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，造成人们心理的紧迫感。•7、旋转•指拍摄时机身以视轴为轴线进行旋转。旋转镜头多用于表现人物在旋转状态中的主观视线或眩晕的主观感受，或表现旋转的动体，或以此烘托情绪，渲染气氛。•8、晃动•指拍摄拍着过程中摄像机上下、左右、前后摇摆的拍摄。常用作主观镜头，如表现醉酒、精神恍惚等，也可造成地震、乘车、乘船等效果，有事也可以营造一种动荡不安的气氛。•晃动镜头也可以表现一种在场的主观视线，来增加现场感和真实感，这种技巧经常可以在突发性的新闻和记录片中见到。•综合运动摄像的特点•一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果。•二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。•综合运动镜头的作用和表现力•一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节。•二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段。•三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程。•四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性。•五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。•综合运动镜头拍摄的注意事项•一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳•二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合•三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内。•四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。•五、运用运动摄像时，在运动的起点与终点处要留有一段稳定时间，叫做起幅和落幅。同时还要注意运动速度对画面节奏造成的影响，不同的速度会造成完全不同的感觉。•六、慢速运动拍摄，犹如从容叙述，给观众的感觉是一种悠然、自信、洒脱的抒情，也可以是一种庄严、肃穆、沉痛的情绪。急速运动适合表现明快、欢乐、兴奋的情绪，还可以产生强烈的震动感和爆发感。•在实际使用中，有时往往综合了几种形式，这在拍摄纪实类的题材中特别突出，因为真实时空的再现增加了现场感。角度镜头•1、鸟瞰镜头•是一种以在天空中飞翔的鸟类视角为镜头视角的摄像位置。•鸟瞰镜头往往用来表现壮观的巨大城市市貌、绵延万里的山川河野、万马奔腾的战场、一望无际的辽阔海面等。•鸟瞰镜头使观众对视野中的事物产生极具宏观意义的情感。•这种如神一般高高在上的视角充满了主宰性，而产生一种若有似无的悲壮宿命感。•2、俯视镜头•俯视镜头没有鸟瞰镜头的统治感和主宰感。但同样具有强烈的心理优势特征，俯视镜头和鸟瞰镜头都是不太客观的。•俯视镜头常被用来表现站立的大人看着脚下正在玩耍的孩子或宠物、强大的战士看着弱小的对手，高阶级的上司看着下属等等。•俯视镜头使视觉范围内的物质对象显得卑弱、微小，减低了视觉对象的威胁性，相对增强了主观视角这一方的威胁性。•3、平视镜头•平视镜头减少了主观视角心理优越感。显得比较客观，视野中的角色对象摆脱了背景的控制，处在和观众同等的心理位置上。•平视镜头增强了视野中角色对象的力量，使得主观心理无法轻易轻视或同情视野中的角色对象，主观心理默认视野中的角色对象有足够的自主能力。•平视镜头是一种非常中性化的镜头，镜头中角色对象的力量、善恶等属性随着镜头中其他元素的变化而产生起伏，平视镜头本身无法对视野中的角色对象加以评价。•4、仰视镜头•以低处往上拍摄的镜头就是仰视镜头，从低往高看，视野中角色对象的力量感被大大增强。•仰视镜头中的角色对象无形中增加了速度感。仰角越极端，视野中的角色对象越具有强大威胁性。减弱了观众的安全感，并使观众产生被控制、被约束的感觉。•仰视镜头充满了紧张感、压迫感。使视野中矮小的角色变得高大。•仰视镜头常被用来表现宗教建筑中的神像、人民领导者、拥有特殊能力的超人或者巨大的怪物。•5、倾斜镜头•倾斜镜头中的元素都是歪斜的，充满不稳定和不确定性。•倾斜镜头具有相当强的主观意向，显示为无所适从、迷乱和茫然。倾斜镜头是充满心理动感的镜头，这种镜头的心理运动方向是下滑的。•倾斜镜头使观众感觉焦虑、紧张激发起观众暂时的绝望感，但又让观众同时拥有一种侥幸心理。•倾斜镜头为观众显示出多种何去何从的可能性，让观众得以喘息，但同时又显示出所有方向都隐藏着莫名的威胁。长镜头长镜头•长镜头是一种拍摄手法术语，指的是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。•长镜头指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。•一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。•由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。•长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。长镜头的美学特性•所记录的时空是连续的、实际的时空。•长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。•长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。•长镜头的意义：在一个统一的时空里，不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头，或交代事件情节发展的环境——移至主体——推至某一个细节等等，故又称之为段落镜头。•长镜头的艺术表现特点是：在同一个时空内调度演员也就是调度被摄体，使镜头或对象的调度自然流畅，并且画面内外关系厚实。同时，镜头又有丰富的运动变化。•长镜头的艺术内涵•长镜头最深刻的艺术内涵是：能够表现事件的真实性，因此可以作为叙事的基础；•能够再现空间的原貌，具有记录的功能；•能够渲染影片所制造出的情绪和气氛，起到一种“揭示”的功能，表现出人物的心理情绪，以及心理层次、情绪的变化；镜头的焦点也能产生不断的变化，以丰富视觉感受，提升观赏性等等。•长镜头大多应用在纪实的电影作品当中，因为长镜头不间断的记录一件事情，是观众感受到真实的过程。•而短镜头由于持续时间短，编创人员有可能把没有关系的镜头接在一起从而产生新的意义，因此短镜头适合于故事片叙事蒙太奇的创作。•长镜头的出现，被认为是“电影美学的革命”。•在这之前，蒙太奇理论作为唯一的电影理论，基本上支配了电影艺术家们的思维活动。人们研究蒙太奇理论，很少涉及电影与照相的关系，也很少从这一角度去研究电影的特性。•长镜头强调电影的逼真性、纪实性。发扬了写实主义的美学思想，电影先驱总结的景深镜头和长镜头的美学功能，极大地推动了电影语言的发展，带来了电影表现手段的一次革命，造就了新的银幕形态，从某种意义上说，没有长镜头，就不会有现代电影。•从世界电影思想发展史看，在第二次世界大战后，世界纪实性或纪实风格电影的发展，都在不同程度上受到长镜头理论的影响。蒙太奇•蒙太奇（法语：Montage）是“剪接”的意思，原为建筑学术语，意为构成、装配。在俄国它被发展成一种电影中镜头剪辑拼接组合的理论。•蒙太奇根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。•由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。•蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。•画面剪辑是由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。•画面合成是制作这种组合方式的艺术