京剧行当流派简介

京剧行当及流派简介生、旦、净、丑生分老生、小生、娃娃生、红生、武生等旦分青衣、花旦、刀马旦、老旦、彩旦等净分文净、武净等丑分文丑、武丑等一、京剧的行当根据人物性别，年龄根据人物性格角色行当体制的成熟丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。文丑武丑生行简称“生”。生行分为须生(老生、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。须生(老生、胡子生)：即中年以上的剧中人，口戴髯口(胡子)，因性格与身份的不同，可分为唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。红生长靠武生短打武生旦行简称“旦”。分青衣、花旦、花衫、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）穿花盆底鞋。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。青衣花衫净行简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”。净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。二、京剧的流派京剧流派主要是指演员的表演艺术风格和艺术特点，并且这种风格特点得到师承和传播。一个剧种中出现不同的流派是艺术发展的必然产物，多种流派的形成是艺术昌盛的反映。京剧流派的形成京剧流派的形成不外有三：一、集百家之大成，取长补短，兼容并蓄，融合于一身，而不是简单地继承某一流派创始人或传人的艺术衣钵。二、在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造，并在频繁的实践中得到观众的理解和熟悉，而不是通过评选、大赛和某位专家的批准。三、必须建立以主演为中心的创作和表演团体，从编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格。京剧老生行的主要流派谭派-谭鑫培余派-余叔岩传人：杨宝忠、吴彦衡、王少楼、谭富英、李少春、孟小冬（女）。言派-言菊朋传人：奚啸伯、汤志朋、李家载、宋湛清、张少楼高派-高庆奎传人：白家麟、王斌芬、虞仲衡、马少襄、王仲亭、范钧宏、李和曾。马派-马连良传人：王和霖、迟金声、尹月樵（女）、马长礼、张学津、冯志孝、梁益鸣、安云武。麒派-周信芳传人：程毓章、高百岁、陈鹤峰、王富英、李如春、杨宝童、王少楼、于宗瑛、明毓琨、孙鹏麟。杨派-杨宝森传人：汪正华、梁庆云、李鸣盛、蒋慕萍、程正泰、朱云鹏、叶蓬。奚派-奚啸伯传人：欧阳中石、孟筱伯、李伯培、杨志刚、张建国。余叔岩及余派艺术余叔岩，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余派的形成余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余派演唱艺术形成于20年代，对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。余叔岩靠刻苦锻炼，克服了音量小，中气弱的弱点，使嗓音醇甜峭劲，清冽爽脆而无一毫凝滞，又结合出色的气息运用技巧，特别是提气的方法，做到高音清越，低音苍劲，立音峭拔，脑后音雄浑，擞音圆润，颤音摇曳多姿。最大限度的获得了用嗓的自由。在唱腔和唱法方面，尽量发挥自己的长处，对谭鑫培的唱腔加以选择和调整，化谭的浑厚古朴为清刚细腻，寓儒雅于苍劲，于英武中蕴涵深沈俊秀的书卷气，对于所扮演的人物有极好的表演能力，尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。余派的唱法特点“云遮月”——余叔岩的声音美，就是说，他的嗓音主要不靠亮度取胜，而是有厚度、挂“味儿”。他行腔曲折自如，顿挫有致，抑扬动听，还很善于运用“擞音”等装饰因素来点染唱腔的色彩。在艺术处理上审慎精到，字斟句酌，于简洁、精炼中蕴藏着深厚的功力。余派唱腔，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。他塑造的音乐形象，端庄大方、深沉凝重，具有清健的风骨，富有儒雅的气质。余派代表剧目余派剧目基本同于谭派，代表作有《搜孤救孤》、《王佐断臂》、《战太平》、《审头刺汤》、《清官册》、《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》、《南阳关》、《宁武关》、《镇谭州》、《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《太平桥》、《上天台》、《击鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打渔杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》、《琼林宴》、《失街亭》《空城计》《斩马谡》等。余叔岩的弟子——“三小四少”三小：小小朵（杨宝忠）、小谭（谭富英）、孟小冬。四少：吴少霞（后改学武生）、王少楼、陈少霖、李少春。孟小冬李少春马连良及马派艺术马连良，回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如。中国著名京剧艺术家，老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧后“四大须生”之首，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。马连良的艺术特点唱：马连良的唱以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的所长，创立与人不同的唱法。他的演唱，流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，丰富了京剧老生的唱腔艺术。念：马派代表性剧目多是唱念并重，甚或念重于唱。在经常演出的剧目中，念白有时老辣，有时苍劲，有时是幽默风趣的声调，有时是忠告谏劝的语气，用以表达人物的不同性格和感情需要。他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术感染力，悦耳动听。马派念白和马派唱腔互为表里，彼此依托，统一于马派声腔艺术之中。表演：马连良的表演，手、眼、身、步结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外，形成独具艺术魅力的马派丰彩。马连良代表剧目《要离刺庆忌》、《重耳走国》、《十老安刘》、《甘露寺》、《群英会·借东风》、《清官册》、《一捧雪》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》、《御碑亭》、《十道本》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《三娘教子》、《三字经》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》、《范仲禹》、《白蟒台》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》、《焚绵山》、《渭水河》、《状元谱》、《盗宗卷》、《断臂说书》、《宝莲灯》、《珠帘寨》、《铁莲花》、《打严嵩》、《广泰庄》、《三顾茅庐》、《法门寺》、《打登州》、《南阳关》、《定军山》、《阳平关》、《胭脂虎》、《苏武牧羊》、《将相和》、《海瑞罢官》。马派传人马连良一生收徒很多，南北各地多有马派传人。较著名者有李万春、言少朋、王金璐、王和霖、迟金声、尹月樵（女）、申凤梅、汪正华、周啸天、张学津、冯志孝、梁益鸣、张克让、安云武等。张学津朱强周信芳及麒派艺术周信芳，中国京剧表演艺术家。艺名麒麟童，我国卓越的京剧表演艺术家，京剧麒派艺术创始人。周信芳无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、等均有适合于自己风格而与众不同的设计。以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，造成强烈的艺术感染力。周信芳的艺术特点唱：周信芳的基本功精湛，他声音宽响，沙而不嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高示反觉圆润，低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色，朴而不直，顿挫有力，往往有极富曲折跌宕之处，尤其注意抒发人物感情，高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。念：周信芳的念白有较重的浙江方音，苍津、爆满，讲究喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪，语气都极为自然生动。表演：运用水袖、身段、步法，结合眼神和面部表情，都能吻合剧情及人物的特定处境于思想，显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。代表剧目《打渔杀家》、《二堂舍子》、《打严嵩》、《四进士》、《投军别窑》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》、《清风亭》、《明末遗恨》、《义责王魁》、《海瑞上疏》等麒派传人周信芳早年弟子有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王少楼等。1960年前后，他先后收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、张学海等人为徒。童祥苓陈少云京剧小生行的主要流派程派-程继先传人：叶盛兰、俞振飞、白云生。叶派-叶盛兰传人：叶少兰、萧润德、茹绍荃、李元瑞、张春孝、马玉琪、马荣礼。姜派-姜妙香传人：阎庆林、沈曼华、江世玉、黄定、童寿苓、徐和才、刘雪涛。金派-金仲仁传人：高维康、苏维明、董维贤、周维俊、洪维良、王维筠。叶盛兰及叶派艺术叶盛兰，著名京剧小生他多方吸收了各家唱腔、唱法的精华，而使自己的唱腔华丽秀劲，并研创了反西皮唱腔。腰腿功夫极佳，刀、枪、剑、棍等等开打纯熟脆帅，翎子甩发均有超出前人的表演技巧，中年以后上演了一批独有剧目，被认为是当代小生的首席演员，中年以后更形成了自己的表演风格，成为当代最有影响的小生流派。叶盛兰的艺术特点唱：叶盛兰嗓音宽厚圆润，气度大方，扮像英俊，表演细腻，他的行腔刚劲遒健，华丽婉转，听他的演唱，似饮玉液琼浆，沁人肺腑。武：扮武将壮武健爽，英气逼人；文：演文生清秀飘逸，富有书卷气。表演：叶盛兰在京剧小生行的发展史上居于承上启下的地位，是极难得的人才，周瑜的意得志满、吕布的刚愎自负、罗成的悲壮苍凉，他都演的情真意切、惟妙惟肖，准确的把握舞台的节奏和分寸感，使表演的层次清晰，寓神情之真于声色之美，是叶盛兰表演艺术的主要特点。叶盛兰的代表剧目《桃花扇》《玉簪记》《凤还巢》《白蛇传》《柳荫记》《西厢记》《玉堂春》《佘赛花》《蝴蝶杯》《吕布与貂蝉》《桃花村》《得意缘》《白毛女》《借东风》《赤壁之战》《金田风雷》《断臂说书》《群英会》《临江会》《黄鹤楼》《雅观楼》《白门楼》《战濮阳》《八大锤》《借赵云》《游园惊梦》《周仁献嫂》《九江口》《罗成叫关》《奇双会》《汾河湾》《牛郎织女》《飞虎山》《打侄上坟》叶派传人叶派传人有：马荣利、李元瑞、茹绍荃、张春孝、夏永泉、萧润德、张学济、李继增、朱福侠及其子叶少兰等。再传弟子也遍布全国，当代京剧小生十有八九都宗法叶派。叶少兰张春孝李宏图京剧旦行的主要流派梅派-梅兰芳传人：魏莲芳、李斐叔、李世芳、李毓芳、刘元彤、张君秋、言慧珠、杜近芳、李玉茹、梅葆玖、沈小梅等。尚派-尚小云传人：张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、孙荣蕙、尚长麟、董玉苓等。程派-程砚秋传人：王吟秋、赵荣琛、李世济（私淑）等。荀派-荀慧生传人：宋德珠、毛世来、童芷苓、李玉茹、赵燕侠、尚明珠、刘长瑜、孙毓敏等。张派-张君秋传人：吴吟秋、温如华、李炳淑、薛亚萍、董翠娜、张萍王蓉蓉张学敏、赵秀君、刘明珠、李近秋等李派-李多奎（老旦）传人：李盛泉、李金泉、王晓临、王梦云等。梅兰芳及梅派艺术梅兰芳京剧大师，著名京剧旦角，著名京剧演员，名澜，又名鹤鸣，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。光绪二十年（1894年）出生于北京的一个梨园世家。梅兰芳八岁学艺，11岁登台。梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术创始的人；同时也是享有国际