赫尔曼 白鲸

赫尔曼·麦尔维尔与《白鲸》第七小组李世荣张力阎鸣人不是生来要给打败的,一个人能够被毁灭掉,但不能被打败。---海明威《老人与海》故事梗概《白鲸》讲的是裴廓德号捕鲸船在船长亚哈的带领下与白鲸莫比·迪克之间进行的一场殊死搏斗。主人公亚哈因为捕鲸被莫比·迪克咬掉了一条腿，他带着复仇的誓言再次出海。几经辗转，终于遭遇白鲸。经过三天追踪，亚哈最后击中白鲸，但船被白鲸撞破，亚哈被鱼叉上的绳子缠住，带入海中。全船只有水手以实玛力一人得救，他以他的叙述口吻和回忆讲述了这个惊心动魄的海上历险故事。既然每一个作家都是社会的一员，我们就可以把他当做社会的存在来研究。他的传记是主要的资料来源，但对作家的研究还可以扩大到他所来自和生活有关的整个社会环境。------韦勒克一、麦尔维尔的生活经历对创作的影响1837年，他应募上了开往利物浦的帆船“高地人号”做侍仆，开始残酷的航海生活。1841年“阿库斯奈特号”当捕鲸水手1842年因参加暴动活动，被短期拘留后在南太平洋各小岛屿带了一年这为作者的创作提供了丰富的原始材料。同时也是作者体会到了捕鲸者的悲惨处境，看到各种人情世态，找不到解决的办法，只能悲天悯人，将一切归于天命。这也大大加深了作品的哲学、宗教内涵。二、美国社会的捕鲸史文学是一种社会性实践-韦勒克、沃伦《文学理论》19世纪前期的海上捕鲸业促使美国东北沿海地区迅速繁荣起来，资本家用鲸油来计算财富，富人用大鲸作为儿女的嫁妆；巨大的经济利益驱使着形形色色的冒险家、野心家和流浪汉从四面八方汇集到捕鲸船上，追求一种刺激、浪漫而有利可图的生活。三、19世纪上半叶的宗教历史“福音新教”运动；强调如何与其他社会目的紧密联系起来，强调宗教复兴对于保证美国社会制度与宗教信仰制度的必要性。它宣扬的“至善论”和“至福千年论”成为美国精神的重要组成部分。麦尔维尔则为此表示担忧，也就为麦尔维尔通过鲸来表达自己宗教信仰提供了历史契机。四、《圣经》中关于白鲸的故事为麦尔维尔创作提供了宗教依据鲸是上帝的神灵，具有神性；它服从于上帝的旨意。尤其是当鲸披上了基督教的象征色“白色”，更使鲸的宗教意义变得更加浓厚。走进作品；-----从叙事学的角度来分析亚哈以实玛力鲸鱼莫比·迪克大海救赎权利话语杀戮，反抗，亵渎向死而生宗教救赎古希腊悲剧式的崇高之美结构复杂大地三个世界两条线索通过矩形图阵来走进《白鲸》的叙事结构；•《白鲸》在1851年刚刚出版不久，美国的《文学评论》曾讥讽他为“知识的大杂烩”。直到今日，从麦尔维尔这部小说庞杂而繁琐的文本中梳理出其结构也是一个难题。《白鲸》曾被不同的学者评论为史诗、戏剧甚至传奇。我们可以在这部小说中发现传统的小说叙事结构、戏剧化的内心独白和史诗般的宏达气魄。《白鲸》无可否认的是一部具有丰富意义层面的作品，这也就注定了其结构的复杂。以流浪汉小说为代表的“糖葫芦串”式叙事结构；以巴尔扎克的《人间喜剧》为代表的“网状”结构和西方现代小说所推崇的蜘蛛网“式结构。----刘建军《西方小说叙事结构》《白鲸》属于哪种叙事结构呢？我的观点；游走在传统与现代的叙事结构作品中随处可见被作者插入捕鲸故事中与情节毫无关系的素材，比如叙述者的议论和感想、人物内心的独白、噩梦以及幻觉，是对传统小说结构的突破，所以可以说《白鲸》具有了现代小说的某些特点。但是《白鲸》还是遵循了传统小说的开头、冲突、高潮和结局的小说要素。并且是通过以实玛力的回忆展开的，并没有所谓的时空混杂，破碎的梦境等。所以这部小说既遵循了传统小说的叙事结构，也突破了传统。----双螺旋结构第1章----第25章第26章----第49章第50章-----第135章显性以实玛力-魁魁格两种结构并存亚哈捕鲸--鲸学知识隐形亚哈捕鲸--鲸学知识以实玛力-魁魁格---“以实玛力----魁魁格”结构在第一章中，以实玛力说自己的荷包里只有一点点，也可以说是没有钱，岸上也没有什么特别让他留恋的事，于是他就决定去航行一番。可以推断以实玛力无钱无业、无亲无故。虽然说当时鲸油是财富的象征，但是捕鲸人确实高风险、低回报的工作。所以，与其说是以实玛力自愿出海，不如说是被迅速发展得现代文明挤压出去的，是对现代文明的一种被动脱离。第一章末，作者还安排了美国总统大选和阿富汗战争两个事件。无论是以实玛力还是当时的美国青年都处于一种“脱离---找寻自我”的历程之中。魁魁格则出现在第12章。魁魁格是科科伏柯岛某酋长之子，对自己所见到的现代文明失望透顶，虽然离开家乡多年，仍坚持着部落原始文明的习惯，并未被同化。---在第4、5章，展现了以实玛力与魁魁格的亲密交往。---在第13章，麦尔维尔用故事套故事的方式讲述了两种文明的冲突；一是魁魁格不认识独轮车闹成了笑话。二是庄严拘谨、堪称绅士的船长在受邀参加-原始部落的婚礼时把当地的酒当成了净手之水。---而小说的结尾，魁魁格葬身于代表现代文明的大海里，而以实玛力却在象征原始文明的“棺材救生圈”上得以幸免。所以我们可以如下概括；以实玛力----现代文明（被动脱离）---自然----已融入自然的方式得以生存魁魁格---原始文明（主动脱离）----现代文明---自然-----以被自然吞噬的方式回归自然----“亚哈捕鲸---鲸学知识”结构亚哈作为整个航海复仇的中心人物，知道28章才初次登场，而随着他的出现。海上捕鲸的航程才算真的开始。此前，亚哈捕鲸---鲸学知识结构一直隐性于以实玛力---魁魁格的结构之下，而承担这一任务的平裴廓德号上比比皆是捕鲸的气息。鲸鱼知识的基调始终是对文明和科学的不信任和对亲身实践的称赞，而亚哈捕鲸这一线索则以对亚哈海上复仇这样一件具有高度象征意义意味的事件的讲述，最后结束于人类对于自然的一次毁灭性失败。双螺旋结构形成的原因1、外部影响和作家自我写作的需求莎士比亚的模式霍桑的影响2、作家个人思想进程的体现自我意识---如何正视命运，如何权衡人类个体与命运和自然的支点3、支撑多文体对话的需求强化悲剧性思想内涵走进作品；-----从叙事学的角度来分析亚哈以实玛力鲸鱼莫比·迪克大海救赎权利话语杀戮，反抗，亵渎向死而生‘宗教救赎古希腊悲剧式的崇高之美结构复杂大地三个世界两条线索-----三个世界一、亚哈的“裴廓德”世界亚哈的“裴廓德”号捕鲸船是早期资本主义迅猛发展的美国社会的一个缩影，充满了勇于进取、艰苦奋斗的美利坚精神，表现了残酷的社会压迫、人对人的剥削以及人的异化等现象。亚哈在“裴廓德”世界的主要意义是他象征着残酷无情的资本主义工业化生产。充满了早期资本主义工业化意味的人与劳动对象的对立和残酷的阶级压迫。亚哈就是奴隶主。二、大海世界的亚哈与白鲸亚哈和白鲸之间存在着一种双重对位的关系亚哈是早期资本主义中的生产者和主体，疯狂的攫取大自然的资源，而凶猛狡诈、对人怀有敌意的白鲸则是生产过程中的劳动对象和与人对立的因素。另一重对立；他们分别代表了不屈不挠、虽死犹荣的人类英雄和神秘莫测、难以征服的外部世界（大自然或命运）。同时其主题与西方文学中的古希腊悲剧精神一脉相承。在亚哈身上可以看见普罗米休斯、俄狄浦斯王的身影。蕴含了深刻的人生、哲学和美学的意义。三、以实玛力与魁魁格的友谊世界美国多民族的聚居美国文化的基本形态之一；纯洁的男性爱的心理情节或文化原型。----费德莱尔《白鲸》的象征意义探析陆地--vs--海洋安逸凶险使人丧失精神生活的现代文明未受人类文明污染的原是文明保留地莫比·迪克的象征意义先来看看小说里的描写；白鲸莫比·迪克有着雪山一样的背峰，他天生使人恐惧，他突击的时候一再表现那种无与伦比的充满机智的阴险。他常常在大海里翻腾，施展出可怕的暴力，他曾使无数的捕鲸者葬身于大海。它无处不在，并且会在同一时间出现在不同的位置，连魔鬼本人也领悟不了它的真相。他又是不朽的，人类的铁叉对他毫无伤害，他浑身遍布了铁枪头，却还能安让无恙的游荡。白鲸----对人怀有敌意而有难以征服的神秘力量。恶的化身；凡是一切使人狂怒和痛苦的事情，一切负有邪恶的真理，一切使人焦头烂额的东西，一切有关生命思想的神秘而又不可思议的鬼神邪说，一切的邪恶等等。白鲸-----对立的力量象征着庞大的资本主义生产过程中与生产着相对立的因素。白鲸------自然人类如果一味的疯狂掠夺大自然，必将被大自然所埋葬。裴廓德号的象征意义裴廓德是美国印第安人一个种族的名字，在美国被白人殖民者占领以后，许多本土的印第安人部落和种族和白人的冲突中被消灭了。麦尔维尔这样的安排显然是为了象征必定灭亡的悲惨下场。裴廓德号的全体成员向白鲸一步步的逼近以及他们的最终灭亡，象征着人类社会、自然以及宇宙中的命运。而麦尔维尔正是通过象征主义来表达他对人类命运的忧患意识。亚哈的象征意义英雄还是恶魔，是个问题？亚哈为了报私仇，一意孤行，无视船东们的利益，置船员的生死于不顾，并且他对水手们威逼利诱，最后使所有船员除了以实玛力葬身于大海。亚哈在这里代表了比白鲸还要邪恶的魔鬼；他代表了人类意识中黑暗的一面。他的所者所为不是以理性和道德为标准的，而是被本能所驱使左右，必然酿成悲剧。但是亚哈又是一个敢于反抗神明、反抗旧规习俗、英勇无畏、百折不挠、经验丰富的船长。他跟可怕的大海斗争了四十年，他有着高尚的灵魂、伟大而古朴的内心。他的鱼枪敏捷而准确。他受过挫折，但他永远不会被打败。可追溯的亚哈原型《旧约全书》那个刻毒的复仇王子同名普罗米修斯的顽强意识，硬汉拜伦笔下的该隐背叛天意、铤而走险浮士德永不满足、探索不止力士参孙义无反顾的与敌人同归于尽亚哈形象的新解；19世纪中期正是爱默生所倡导的超验经验盛行的时代。爱默生认为；“在人的心中存在一个整体的灵。”即“超灵”，人可以通过直觉来认识上帝，或者通过超灵来求人性和神性的统一。麦尔维尔是第一个对超验经验进行反思的美国作家。而亚哈正是爱默生所推崇的个人主义的典型代表，亚哈的葬身海底也反映了麦尔维尔的宗教、哲学倾向。“帝王”般的人物，他有着原型人物性格特征，狂妄傲慢，不断与上帝为敌。多次被描写成一台没有灵魂、没有心脏、异化的机器。为了一己之仇而不惜毁灭世界的狂魔。麦尔维尔的解构----化伟大为渺小，化崇高为卑微------麦尔维尔对救赎方式的追寻人真正的栖居是诗性的栖居------海德格尔自我救赎意味着人相信自身可以依靠人性的内在力量获得拯救，不需要凭借外界任何助力。自我救赎的实现，以自义为基础，强烈而坚定的个人意识为途径。自义；自以为义，不承认自己身上有罪。自我中心主义是自义的集中体现。一直以来人类面临的生存危机，透漏的乃是天已非天，地已非地，神已非神的危机。即人类以自我为中心，渴望掌握一切的欲望和自我安全感。因此，保护生态，重建信仰就不是以一种策略性的态度修正人本主义，而是根本上放弃人类中心。这是《白鲸》的书写所引发的人类中心主义的反思。亚哈以实玛力“自救”的基础自义敬畏“自救”的实现个人意识（疯狂）酒神精神互助互爱“自救”的结局毁灭沉沦向死而生----《白鲸》的主题思想的分析1、自我的发现与认识反抗性的自我与一种压迫性的文化上的超我进行的你死我活的斗争2、“真”的探索与追求以实玛力3、人道主义道德观的探求麦尔维尔通过揭露资本主义社会财富的血腥来源，抨击了资本主义制度的残酷和黑暗，反映了广大捕鲸工人的悲惨命运。-----从生态主义批判的角度看《白鲸》中人与自然的关系一、人与自然作为两种力量象征的认识演变《白鲸》体现了麦尔维尔对人与自然作为两种力量象征的传统观念的反驳。人与自然的关系研究属于生态批评的范畴。其主旨在于探讨人与自然的关系究竟是和谐统一，还是彼此矛盾互为异己。在人与自然关系的认识史上,经历了由二元对立到二者统一的变化过程。在远古时期,由于人类自身体能低下和认识能力等方面的局限,人类对大自然并没有亲切感,而是敬畏感。在人与自然之间,人是主体,大自然是客体,两者之间是征服与被征服的关系。甚至当社会发展到现代阶段,人类在认识论上的这一观念仍然没有发生实质性的变化,所以,向大自然开战、人定胜天一直是人类对大自然关系上所持的谬误态度,因而把人类自我摆到了超越自然的位置上,形成了以人类自身利益为中心的人类沙文主义。小说中的亚哈船长是一个典型代表。他出