西方剧场史

西方剧场史西方剧场出现与影响最为突出和具有影响力的是早期希腊与罗马1戏剧起源发展2早期著名剧本家3剧场样式4剧场比较悲剧的起源悲剧是春种葡萄时赞美酒神的颂歌与祷告词的产物，并由二者结合发展而来。在希腊文中，悲剧的原义为“山羊之歌”，因祭酒神时须用一只山羊作牺牲，农民跟随巫师，身穿羊皮衣，模拟酒神随从——半人半羊神——绕神坛唱酒神颂歌，巫师则向农民述说酒神的事迹。最初只是歌舞，以后巫师和农民一唱一和，巫师变成歌队长，农民变成歌队，这种“对白”，已包含了戏剧因素。到了伊加利亚的德斯比斯，又增加一个答话人，专门和歌队长对话来轮流扮演各种角色，于是出现了第一个演员，开始具备戏剧的雏形。后来这个扮演者脸部涂上马齿苋或戴上麻布面具，扮演起来就更生动了。演出内容最初只是酒神的故事，随后逐渐演其他神或英雄的故事。羊皮衣也变成别的服装。扮演部分日益加多，歌舞部分逐渐缩小，这就增加了更多的戏剧因素。到了公元前五世纪，埃斯库罗斯把它加上第二个演员，轮流扮演不同的角色，故事情节也变得更复杂，悲剧的形式就完成了。喜剧的起源喜剧起源于秋收谢神的狂欢歌舞。在希腊文中，喜剧的原义是“狂欢游行之歌”。秋收后，农民对酒神表示感谢，举行狂欢歌舞，着重表现酒神的性生活，并由歌队长穿插笑话，引人欢快。希腊喜剧的形成也有一个过程。从古希腊戏剧的兴起及发展，说明戏剧是反映当时人民的各方面生活内容的。2早期著名剧本家古希腊最著名的戏剧家有4人，3名为悲剧家,1名为喜剧家。悲剧家：1.埃斯库罗斯(公元前525~前456〉古希腊著名剧本家：2.索福克勒斯,约公元前496~前406〉3.欧里庇得斯(公元前480—前406)喜剧家：阿里斯托芬（约公元前450~前380）在他们大量的剧作中，仅存的不过45本。其中8存下来的悲剧32本,喜剧12本,森林之神剧1本,除其中4本外,所有这些均作于公元前5世纪，悲剧題材都是史诗性的,来自希腊神话、王朝历史以及帝王家族中的逸事与传说，直至描述王族的侵略战争。喜剧题材则属地方性的.更多反映当时政治、社会、文化以及现实生活中的各种冲突。希腊在公元前5世纪时有一千多个悲剧剧本，今天只留下32本。古希腊著名剧本家：列维.阿得朗尼克（公元前240~前204）是罗马文学的创始人。他所翻译和改编的希腊悲剧是世界第一本拉丁文学。对他所留下的历史记载很少。有些学者认为他是一个奴隶,有人说他是从希腊位于意大利南部霣土上被押解到罗马来创作剧本的。在罗马土生土长的笫一代戏剧家是格耐约斯奈维乌斯（公元前270-前201)。擅长写喜剧,但最杰出的还是悲剧作品。把罗马人的许多幻想与故事融人了从希册传人的剧本中。等到他们二人去世时，罗马的戏剧在艺术上已站稳了脚跟。3剧场样式古罗马历史记载罗马城第一座永久性剧场——庞培剧场落成于公元前55年。而罗马的戏剧活动始于公元前3世纪,几乎比此剧场的落成要早200年。目前留传下来的最后一部罗马的喜剧也要比这座剧场大约早100年。可见永久性剧场的出现要比戏剧晚得多，与希腊的情况颇为相似。这座剧场的显著特点在于半圆形现众席的顶部与舞台后台高度取齐。整个建筑的外部体量统一为一个整体。据说庞培于公元前62年曾访问过莱斯沃斯上的米蒂利尼剧场，便以此剧场为蓝本来修筑庞培剧场。庞培曾说过他修建的剧场比米蒂利尼剧场要大,布局更严紧更赋纪念性,可能就是指在现众厅沿正中轴线最高处修了座神庙,周围又建了连续的柱廊而言。此柱廊不但可供现众休息与避雨,同时也强化了神庙的纪念性巴尔布斯于公元前13年修述了罗马城的笫二座水久性剧场。凯撒也曾着手修建石造剧场，但此剧场于公元前11年奥古斯都执政时才完成，其平面与庞培剧场的很相似，在舞台后台背后也有柱廊，两侧有两幢小建筑，可能是会堂由此连接舞台两端的侧翼。马塞卢斯剧场的舞台与后台以及观众席的上部立面都未能保存下来,在此剧场残留部分的上面,历史上已经更替,曾建过皮尔赖尼的城堡、塞维利的府邸,最后是奥尔西尼的府邸。目前留存的外立面只有下面两层是原先马塞卢斯剧场的立面，是意大利在思索里尼当政时挖掘出来并加以复原的。其首层立面壁柱为陶立克式,二层为爱奥尼柱式。第三层的科林斯柱式已不复存在,仅留有些遗迹。罗马人曾以此剧场的外立面为蓝本，在帝国版图内建造了许多其它的永久性剧场古希腊到了公元前4世纪,为了进一步扩大现众席的容量，就将原有观众席向后延伸，延仲部分已不可能再沿用山坡的自然地形，遂用石材砌筑，比山坡要高出很多，用两条坡道将最后一排座席与山坡连接起来，这种扩建现众席的做法也可在卡隆尼亚的希腊剧场中见到，唯此剧场由岩石中刻出的座席呈类似椭圆的弧线形。前述有关早期希腊剧场表演场地上的景屋都是西方学者综合一些有关的参考资料进行的推测。从希腊留下的剧本来看,景屋大都以庙宇或宫殿为背录,也有一些剧情是在洞穴、营帐或林地前展开的；有可能景屋并非完全固定，其外观年年不同基于对视线效果的关怀以及对几何学的热衷可能是引导剧场观众席走向完整几何形的主要原因。利库尔戈斯领导酒神剧场改建时正值希腊盛期，財源充足，遂以石座席替代了木凳。整个观众席均以石材铺砌,既有永久性又便于把前部观众席改建成圆形的一部分。希腊普化时期剧场酒神剧场的下部座席虽然已经历了两千多年的风雨侵蚀，仍然清晰可见。半圆观众席横向过道的后部呈扇形,古时有一条沿山坡等高线的大路由此经过法国早期剧场奥仑治剧场——这适在法国境内保存得极完整的剧场。观众席的前部利用地形的起坡，后部则架住拱券上，顶层照例有廊柱环绕。舞台很大，有103米长，36米高。前沿也有藏幕的沟，舞台后墙上饰以三层叠加拄式，正中的比两边的门洞大，主次分明。后台、排练与道具室均集中在舞台两侧，舞台背后也如维特鲁威所说的有以柱廊环绕的广场4剧场比较希腊普化时期的剧场表演场地呈圆形。舞台后台与表演场地是分开的,后台属独立的建筑。舞台高出表演场地3米以上，台面较浅，台面长度仅相当于表演场地的直径。舞台前沿饰柱式与绘制的景片。舞台后墙上有凹廊似的大门洞，门洞内饰以绘景。不问部落来的现众坐在现众席由纵横过道所分割的不同部位看戏。观众席出入口，在各纵过道的尾端及通往表演场地的通道。观众席依山傍势山坡上，所以没有立面，观众席后面没有柱廊。剧场建于圣地内，希腊剧场具有宗教性与民主性,公民在剧场中享有平等权利。希腊戏剧属文学作品。通往表演场地是没有屋顶的通道。供主祭师看戏的荣誉席设在现众席的第一排罗马早期剧场池座呈半圓形。舞台后台与池座、观众席形成整体。舞台高出池座要低得多，仅1.5米到1.6米高，台面较深相当于池座半径的1/2,—般6.6米到13.2米，舞台长度相当于池座直径的2倍,有时长达33米~100米。舞台前沿饰以壁龛,龛内有雕塑,有时前沿饰以壁柱。台后墙饰以豪华的建筑柱式与壁龛。两侧通往池座是有頂的拱券通道。主持演出官员的包厢设在上述拱券通道的上面,元老们与权贵们坐在半圓形池座内看戏。不同阶级的观众坐在不同部位看戏，中有矮墙分隔。现众席出入口分散在底层拱廊内通往各个楼梯的部位.观众席有时也建在山坡上就与希腊的情况差不多，但多数是建在平面上,由拱券支架层架起,立面很丰富。观众席后面有连续的柱廊,有时建有神庙。剧场可建在任何适宜的地点（维氏称为健康的地点）有时在现众席后面的小广场上建有冲庙。罗马剧场有明显的阶级划分，为官员的座席很宽敞。.对不同的社会阶级,座席有区别。罗马戏剧取决于观众的口昧与嗜好。罗马剧场中现众席与希腊做法上的区别除了罗马剧场由于用拱券支架使现众席的坡度变陡外，还有一些区别是施工制作上的不同。（1）由于砌筑观众席的石块是大量预制生产的，加工地点多半不在现场,所以石块在尺寸上一般比希腊的小，往往有意识地将原是一整块的石构剖分为两三件,便于运输、安装。（2）座席的凳面除了比席间过进略高一点外,还将表面做成稍稍凹洼的曲线形断面,以求适应人脊部的曲线,使人坐上去更舒服一些。（3）有些罗马剧场中,座席升起的垂直面用耐火砖砌筑，内灌以混凝土、座席水平面饰以马赛克,全然变成小块材料的做法Thanks