用笔之法

用笔之法，称为笔法。历代书法家无不讲究用笔。“笔法”历来高深莫测，笼罩着神秘。史书多有记载，试举二例：东汉人钟繇，“十六年未尝窥户”，在韦诞处见蔡邕笔法，“苦求不与”，便“槌胸呕血”。等韦诞死后，钟繇“盗发其冢”，遂得之。王羲之12岁时，发现父亲把前代笔法论藏匿于枕中，“窃而读之”。待他晚年时，书“笔势论”一篇开悟儿子王献之，要儿子“勿播于外，缄之秘之，不可示之诸友”。执笔在手，用笔有法。黄庭坚说：“凡学书，欲先学用笔。”刘熙载认为：“书重用笔，用之存乎其人，故善书者用笔，不善书者为笔所用。”康有为也说：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。”用笔或笔法，就是从笔毫落纸起而动作形成各种点画时止的运行规律。其目的在于能中锋铺毫，既合笔心常在点画中行，又要灵活到八面玲珑。为此，就要“操纵极熟”。清代书法家朱和羹：“作字须有操纵。起笔处，极意纵起；回转去，接力腾挪。自然结构稳惬，所谓百丈游丝在掌中也。”古代书家为了探求用笔的技法，不惜呕心沥血，费尽了苦功。笔法是从实践中来的，不能“纸上谈兵”。书法是在写好汉字的基础上，进一步装饰和美化，通过用笔、结体和章法，追求笔力、笔势、笔意和节奏、气韵，构成有形线之美和富于立体意味的生命空间，从而给人以美的熏陶和享受。书法的表情、意态以及色泽和风气运度等形象的表露，无一不是通过用笔而产生的。从执笔、运腕到用笔，即所谓的广义的“笔法”。用笔之法，前人论述很多，有些已成为公认和行之有效的规律。最基本最扼要的有以下几点，即：每一笔画，都需三折带过，即含起笔，行笔和收笔，有“一波三折之势”；起笔皆“逆入平出”，也即作到“欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上”，“横画竖下，竖画横下”；“无垂不缩，有往必收”，切忌平滑呆板地直来直去，或轻佻浮薄地张扬外露，而要“留不尽之情，敛有余之态。”这些就是书法用笔的基本原则。书法用笔是表达感情和思绪的主要手段，也是构成形式美的要素之一。只有“求工于一笔之内”，才能“寄情于点画之间”，不受规矩法则的限制，就无从获取艺术表现的自由。正如歌德所说：“在限制中才能显出能手，只有法则才能给我们自由。”凡欲学书法，就要遵循用笔的规律。1、中锋笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。2、偏锋侧锋特点形方单薄。正偏即正锋、偏锋之法。《书法三味》说：“锋别正偏”，就笔锋的运用而论，虽然变化多端，但最基本、崔常用的也就是正、偏锋两种。正锋：笔毫落纸铺开运行时，其尖端锋芒保持在点画的中间，故又称“中锋”。正锋是用笔的最基本方法，其优点是通过笔端的度墨作用，由辅毫把墨汁均匀地渗开，四面俱到，点画自然充实、圆劲而有骨力。这是笔画具有立体感的关键之法。正锋之法在于笔直，笔直则锋正。刘有定《论书》：“盖用笔直下，则锋常在画中。”姜白石《续书谱》说：“常欲笔锋在画中，则左右无病矣。”偏锋：笔毫尖端的锋芒不在点画中心运行，而偏向点画一侧，故又称“侧锋”。其有点事锋棱较为清晰，能增加点画的生动感。《翰林粹言》中说：“侧锋取妍。”其妙处不可低估。偏锋之法在于笔偃，笔偃则锋偏。刘有定说：“欲侧笔，则微倒其锋。”姜白石说：“笔偃则锋出。”逆顺指落笔或收笔时笔画进行的方向。区分为逆锋和顺锋。逆锋：落笔或收笔时，锋芒内敛，采取与笔画进行的方向相反的笔路逆行，故又称“藏锋”。例如，写一横画的开始，本应自左向右写去，但却向左边敛锋而入；写至末尾，也是违犯右行而向左回收，两端均为逆锋。这种“存筋藏锋”，可以收到“灭迹隐端”之效，使笔画严整，饱满而含蓄。顺锋：即以笔画进行的方向顺笔而起，伸展作收，使锋外露，精神腾跃，故又称作“露锋”。“藏锋以包其气”，“露锋以纵其神”，这两种笔法应互为依存，相得益彰。提按笔锋在纸上运转，不断提按，交换起落，就会产生轻重不同的力量，使点画线条呈现出粗细变化和多式多样的表情。提笔;即将笔提离或微提不离纸面的运行方法。其目的是为了笔画线条呈现出轻巧瘦硬的效果，或者为按笔蓄势以防止笔画滞堕。字的笔画之间连贯萦带处或出锋，多用提笔。提笔运行时应当力饱气足，并注意高低、轻重的控制要适度，务使锋势完备，意态周全，避免飘虚不实之病。按笔：是将笔按下，使点画线条变得粗重一些。按和提是相对的，又互为因果。欲按必提，欲提必按。转折即转锋和折锋，是形成方圆的两种方法，运用之妙在于方而有规、圆不失矩或方正匀圆兼而有之。姜白石《续书谱》说：“转折者方圆之法。真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知也。”顿挫即顿笔和挫笔，也是书法用笔的基本功。康有为说：“近得其使顿挫之法，形质其矣，然后求性情，笔力足矣，然后求变化”，“随性所近而临仿之，自有高情逸韵，集予笔端”。顿笔：力量倾注于毫端，重重按下并作稍许停顿。顿笔应重而稳，沉厚而不凝滞，作到干净利落，沉着痛快。《书谱》说：“导之则泉注，顿之则山安”。挫笔：笔重按作顿之后略微提起，使笔锋转动而离开顿处或挨锋疾进。多用于笔画转角趯笔处。挫笔贵在分寸恰当，无太过，无不及，既不脱节而又气势酣足。起行收即起笔、行笔和收笔，是每个点画的基本动作。起笔，指每画开始时笔落纸上的动作。基本方法是横画竖着下笔，竖画横着下笔；起时多为逆入，且要考虑行与收，横中有竖意，竖中有横意，上垂下缩，右往左收，使笔画中间质厚而前后呼应，显得沉着、稳健而圆聚有力。行笔：是自起至收的笔锋运转动作。刘熙载说：“逆入、涩行、紧收是行笔要法。”包世臣在《艺舟双楫》中指出，每画之中段要作到“丰而不怯，实而不空”，这些都是行笔的要求。收笔：是每画的中止笔法。一般应使笔至点画尽处回锋作收，以与起笔相照应；但也有不在形态上照应而求精神上的连贯，例如出锋。不论哪种收笔，都应避免虎头蛇尾、虚弱漂浮，作到含蓄有力。如蔡邕等说：“点画势尽，力收之”，“驻笔欲峭拔”。方圆即方笔和圆笔。溯本求源，圆笔始于篆，方笔始于隶。后来楷多用方，草多用圆。姜白石说：“真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”即圆中有方，方中有圆，则更妙。方笔，即以有棱角或直线组成的笔画。其用笔之法为方头逆入，折锋顿笔切下，使笔锋居于笔画的一侧，或时行入中心。由于棱角四出，顿笔时骨力外拓，则表现出凝重、沉雄、庄重而有骨气。方笔之法，诀在逆锋。逆入平出，按笔运行，抢锋收杀，自成方笔。圆笔：是以圆形、弧形或曲线所组成的笔画。其用笔之法多用提笔、绞笔、转而不折，圆头逆入，使笔锋居于笔画正中。点画圆劲，不露骨节，表现出潇洒、婉畅、遒润而浑劲的姿致。圆笔之法，妙在藏锋。藏锋落笔，提锋运行，衄锋作收，笔势圆劲。蹲、驻、抢、换即蹲笔、驻笔、抢笔、换笔。蹲笔：用笔如顿而稍轻，若人蹲下之势。驻笔：用笔较蹲更轻而迅疾，力到纸即行笔。抢笔：即凭空取势，摇掷而落以作折法的快笔、虚笔。其笔路与折法同，但笔迹不显纸上，而是空中飞度，将气势、意趣融于笔画中。多用于行、草。换笔：指笔运行到转折处，先将笔锋不离纸面地轻轻地提起，然后随即转换方向，顺时按下行动。换笔要准确、灵巧、有力。使笔画保持圆健。疾涩即速迟、急缓。疾涩之法，也是书法的妙诀。蔡琰有云：“书有二法，一曰疾，一曰涩，得疾涩二法，书尽妙矣。”疾追险劲，涩求厚重。姜白石说：“迟以取妍，速以取劲。”李世民说：“太缓者滞而无筋，太急者病而无骨。”欧阳询说：“最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。”疾笔：迅疾而有力的一种用笔法。涩笔：行笔若有阻力，含抗争之势以缓行，使笔画产生险劲之状。疾涩之法，有“心手疾涩”和“笔画疾涩”之别。心手疾涩，意在笔前，笔在意后，心疾手涩，得心应手。王羲之说：“心不宜迟，迟则中物不入”，“然下笔不用急，而需迟。”冯武说：“急徐在心，形体在字，得心应手，妙在笔端。”就是这个道理。笔画疾涩包括：一是过笔宜急不宜涩，《翰林要诀》说：“过贵乎急，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞。”二是点须急，横直皆须迟。三是横画不得缓，竖画不得急。四是撇不宜缓，捺不宜迟。五是藏锋欲涩，出锋欲疾。六是疾涩兼备，涩多疾少，相互为用。王羲之说：“每书欲得十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，然后是书。”衄绞翻抽即衄笔、绞笔、翻笔、抽笔。衄笔：是折锋而直逆使回的用笔方法。例如写到一画将要出钩处，原已下行的笔一顿之后，又突然直逆返转而上行即是衄笔。它加强了笔锋和纸面的摩擦，能使点画显得更为苍劲厚实，一般用于写点和钩。绞笔：即绞锋。将笔锋核心处的主毫和四周的辅毫绞在一起并用，以写出圆劲挺拔的笔画。翻笔：笔锋翻势按入，以写出方挺苍劲的笔画。康有为说：“圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。”抽笔：捺笔的一种写法。它是为了避免信笔抛出而导致流滑浮浅，而采取“侧起平发紧杀”、“将放更留”、“搀引抑拽”的用笔方法。上述是用笔的基本技法，是尽可能地表达物象神情韵致、节奏旋律和思想感情的智能和规律，而不是僵化的教条。在具体运用时，应随意适便，灵活掌握，从中参酌变化，补偏救弊。循规蹈矩，丝丝入扣是技术；不为规矩所拘，匠心独运而又自中法度或不中法度，而自得其妙，才是技巧。周午亭《临池管见》中说：“作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”这段文字，颇有见地。古人云：“正以立骨，偏以取姿。”正锋、偏锋，可相辅形成，宜参酌互用。一般偏锋仅限于辅助方笔，以助其险峻妍媚之势，但不宜多用，多用则易流于单薄无力。3、藏锋笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。4、露锋笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。藏锋与露锋：谈到笔锋，可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法，对于笔锋的用法，重要可知。若书法笔中锋无变化，那即是死法。又以藏锋与露锋最重要。藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云：「用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。」此句话甚是明白。笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。5、落笔笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。6、收笔一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。起笔与收笔：关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：「起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。」无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.7、顿笔按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。提笔与顿笔：当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，「顿」是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。「提」，则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画。终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。这就需要读者自己去体会了。8、蹲笔按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。9、提笔拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。10、按笔将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。11、方笔下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。12、圆笔运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。方笔与圆笔：这部份较为复杂，讲求整体的效果。依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。张隆延道：「方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。」极为称道。13、过笔笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。