梅尧臣的诗歌创作

绪论宋代文学概说北宋－－南宋－－南宋亡（960）（1127）（1279）一、宋代文学的社会背景（一）政治方面（二）军事方面（三）外交方面（四）经济方面二、宋代文学的文化环境（一）重用文官（二）学校及科考制度（三）游乐风气三、宋代文学的文学形式诗、词、文、戏剧和话本小说第一章北宋初期诗坛白体诗“唐风笼罩”晚唐体西昆体一、白体诗（一）宋初的唱和诗风与白体诗“艺祖（赵匡胤）革命，首用文吏而夺武臣之权。宋之尚文，端本乎此。太宗、真宗，其在藩邸，已有好学之名；及其即位，弥文日增。自时厥后，子孙相承，上之为人君者，无不典学；下之为人臣者，自宰相以至令尹，无不擢科。海内文士彬彬辈出焉。”元和体“予始与乐天同校秘书之名，多以诗章相赠答。会予遣掾江陵，乐天犹在翰林，寄予百韵律诗及杂体，前后数十章。是后各佐江、通，复相酬寄。巴蜀、江楚间洎长安中少年，递相仿效，竟作新词，自谓为元和体诗，而乐天《秦中吟》、《贺雨》、讽谕等篇，时人罕能知者。”元稹《白氏长庆集序》代表人物：李昉、徐铉、徐锴、王禹偁、王奇（二）王禹偁1、生平“屈于身分不屈其道，任百谪而何亏！”2、诗歌创作前期:酬唱诗--流连光景、应酬客套后期：讽喻诗《畲田词》、《谪居感事》、《金吾》、《秋霖二首》、《感流亡》《对雪》“自念亦何人，偷安得如是！深为苍生蠹，仍尸谏官位。”“不耕一亩田，不持一只矢，惭无富人术，且乏安边议，空作对雪吟，勤勤谢知己。”学习杜甫：“诗效杜子美”“子美集开诗世界”“本与乐天为后进，敢期子美是前身”村行马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。3、文学史意义：有意识地革除时弊，向杜甫和白居易学习。“元之独开有宋风气，于是欧阳文忠得以承流接响。文忠（欧阳修）之诗，雄深过于元之，然元之固其滥觞矣。”二、晚唐体诗代表人物：林逋、潘阆、魏野、寇准、魏闲、鲁三交、赵忭及九僧等。“性恬淡好古，不趋荣利，家贫衣食不足，晏如也。尝游江淮间，久之，归杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市。真宗闻其名，赐粟帛.”《宋史·隐逸传》山园小梅众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。晚唐体总体艺术风格1、内容上，精于写景，多流连山水、逍遥泉石之作。2、艺术手法上，善于在精巧构思中描摹自然景物。3、艺术境界上，诗境狭小。三、西昆体诗（一）、《西昆酬唱集》与西昆体代表作家“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之‘昆体’。”“杨亿在两禁，变文章之体，刘筠、钱惟演辈皆从而效之，时号杨、刘。三公以新诗更相属和，极一时之丽。亿复编叙之，题曰《西昆酬唱集》，当时佻薄者，谓之西昆体。”代表作家：杨亿、刘筠、钱惟演（二）西昆体的特色－－精丽繁缛1．创作内容：咏史怀古、咏物、流连光景写作目的：“历览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切劘。”2．取法李商隐诗的艺术风格南朝五鼓端门漏滴稀，夜签声断翠华飞。繁星晓埭闻鸡度，细雨春场射雉归。步试金莲波溅袜，歌翻玉树涕沾衣。龙盘王气终三百，犹得澄澜对敞扉。第二章柳永与北宋前期词风一、晏殊、欧阳修的词作晏殊－－“北宋倚声家初祖”词的主要内容：男女之间的相思爱恋离愁别恨。－－清丽淡雅对生命的忧思－－“情中有思”“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”“细算浮生千万绪，长于春梦几多时。”“可奈光阴似水声，迢迢去未停。”欧阳修代表作：《踏莎行》《蝶恋花》风格：深情婉曲贡献：进一步扩大了词的抒情功能。二、范仲淹词代表作：《苏幕遮》《渔家傲》贡献：对词境的开拓张先：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕轻絮无影”三、柳永词（一）、生平《鹤冲天》黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云变，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。（二）柳永词的艺术成就1、慢词的发展与词调的丰富2、市民情调的表现，变雅为俗。⑴词作的题材、内容①、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山水长阔知何处。定风波自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。②、表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”“丰肌清骨，容态尽天真”“自小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。”“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”③、展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。⑵语言：“凡有井水饮处，即能歌柳词”充分运用现实生活中的日常口语和俚语。副词：“恁”、“怎”、“争”代词：“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等动词：“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等3、铺叙与白描手法的运用踏莎行候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。4、羁旅行役之感与抒情的自我化。《乐章集》60首羁旅行役词《雨霖铃》《八声甘州》第三章欧阳修、苏舜钦、梅尧臣的诗歌“欧阳文忠公诗始矫昆体，专以气格为主。”－－叶梦得《石林诗话》“开宋诗一代之面目者，始于梅尧臣、苏舜钦二人......自梅、苏变尽昆体，独创生新，必辞尽于言，言尽于意，发挥铺写，曲折层深以赴之，竭尽乃尔。”－－叶燮《原诗》一、欧阳修的诗歌创作《文忠集》五十三卷，《六一词》一卷，《六一诗话》一卷及《毛诗本义》、《新唐书》、《新五代史》、《集古录》、《洛阳牡丹记》、《归田录》（一）、欧阳修诗歌创作理论1．重视诗歌的美刺劝戒作用，反对无病呻吟。“诗之作也，触事感物，文之以言，善者美之，恶者刺之，以发其揄扬怨愤于口，道其哀乐喜怒于心，此诗人之意也。”（《诗本义·本末论》）2．主张诗歌语言平易充实，反对怪诞奇涩。“学海波中老龙，圣人门前大虫，推倒杨朱、墨翟扶起仲尼，周公”“吾观杜默豪气，正是京东学究饮私酒，食瘴死牛肉，醉饱后所发者也。作诗狂怪，至卢仝、马异极矣；若更求奇，便作杜默。”3．“诗穷而后工”说“予闻世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉！盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。凡士之蕴其所有而不得施于世者，多喜自放于山巅水涯，外见虫鱼草木风云鸟兽之状类，往往探其奇怪，内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺，以道羁臣寡妇之所叹而写人情之难言，盖愈穷则愈工。然而非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”－－《梅圣俞诗集序》杜甫：“文章憎命达，魑魅喜人过。”－－《天末怀李白》白居易：“文士多数奇，诗人龙命薄。”－－《序洛诗》韩愈：“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好。”－－《荆潭唱和集序》（二）、欧阳修诗歌创作内容1、关注国计民生《边户》、《食糟民》官酒味浓村酒薄，日饮官酒诚可乐。不见田中种糯人，釜无糜粥度冬春。上不能宽国之利，下不能饱民之饥。我饮酒，尔食糟，尔虽不我责，我责何由逃。”2、表现个人生活经历或抒发个人情怀。《戏答元珍》3．对日常家居生活琐细物象的描绘。累累盘中蛤，来自海之涯。坐客初未识，食之先叹嗟。新香嫩色如始造，不似来远从天涯。停匙侧盏试水路，拭目向空看乳花。新霜夜落秋水浅，有石露出寒溪垠。苔昏土蚀禽鸟啄，出没溪水秋复春。（三）、欧阳修诗歌创作艺术特色1、以文为诗2、议论化、哲理化“欧公作诗，全在用古文章法。”“胡人以鞍马为家，射猎为俗，泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐。谁将汉女嫁胡儿，风沙无情貌如云。身行不遇中国人马上自作思归曲。推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。不识黄云出塞路，岂知此声能断肠。”“汉宫有佳人，天子初未识，一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得。虽能杀画工，于事竟何益！耳目所及尚如此，万里安能制夷敌？汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花，狂风日暮起，漂泊落谁家？红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。”画鹰素练风霜起，苍鹰画作殊。奴身思狡兔，侧目似愁胡。绦镞光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。画眉鸟百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。远山山色无远近，看山终日行。峰峦随处改，行客不知名。二、苏舜钦的诗歌创作《苏子美集》“铁面苍髯目有棱，世间儿女见须惊。”诗风：劲健奇峭、豪放雄肆诗歌内容：1、反映时政，抒发政治感慨。“其人独憔悴，其志独轩昂”《庆州败》“君诗壮且奇，君才工复妙”“其于诗最豪，奔放何纵横。间以险绝句，非时震雷霆。”2、写景《中秋夜吴江亭上对月怀前宰相张子野及寄君谟蔡大》长空无瑕露表里，拂拂渐上寒光流。江平万顷正碧色，上下清澈双璧浮。自视直欲见筋脉，无所逃遁鱼龙忧。不疑身世在地上，只恐槎去触斗牛。三、梅尧臣的诗歌创作《宛陵集》四十卷、《唐载记》二十六卷、《毛诗小传》二十卷存诗二千八百多首评价：“我得圣俞诗，于身果何如。留为子孙宝，胜有千金珠。”“开宋诗一代之面目者”“宋人之冠”（一）、梅尧臣的诗歌理论“圣人于诗言，曾不专其中。因事有所激，因杨兴以通。自下而磨上，是之谓《国风》；《雅》章及《颂》篇，刺美亦道同。不独识鸟兽，而为文字工。屈原作《离骚》，自哀其志穷，愤世嫉邪意，寄在草木虫。迩来道颇丧，有作皆言空：烟云写形象，葩卉咏青红；人事极谀谄，引古称辩雄；经营惟切偶，荣利因被蒙。遂使世上人，只曰一艺充。”“因吟适情性，稍欲到平淡。”“作诗无古今，唯造平淡难。”“平生苦于吟咏，以闲远古淡为意，故其构思极艰。”（二）、梅尧臣的诗歌内容1、关心时政、体察民生疾苦《汝坟贫女》、《田家语》2、日常生活琐事茶叶、食品、花卉、小贩、道士、音乐、绘画、塑像《扪虱得蚤》、《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》、《师厚云虱古未有诗邀予赋之》“贫衣弊易垢，易垢少虱难。群处裳带中，旋升袭领端。藏迹讵可索，食血以自安。人世犹俯仰，尔生何足观。”（三）、梅尧臣的诗歌风格子美气尤雄，万窍呈一噫。有时肆颠狂，醉墨洒滂沛。譬如千里马，已发不可杀。盈前尽珠玑，一一难拣汰。梅翁事清切，石齿漱寒濑。作诗三十年，视我犹后辈。文词愈清新，心意难老大，譬如妖韶女，老自有余态。“圣俞、子美，齐名于一时，而二家诗体特异。子美笔力豪集，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。各极其长虽善论者不能优劣也。”鲁山山行适与野情惬,千山高复低。好峰随处改,幽径行独迷。霜落熊升树,林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。第四章王安石、苏轼、黄庭坚等人的诗歌“造语之工，至于舒王、东坡、山谷，尽古今之变。”“欧阳公能变国朝文格，而不能变诗格，及荆公、苏、黄辈出，然后诗格遂极于高古。”一、王安石的诗歌创作“文贯乎道”“治教政令，圣人之所谓文也”“详评政体，缘饰治道，以古今参之，以经术断之”“且所谓文者，务为有补于世而已矣。所谓辞者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不必适用；诚使适用亦不必巧且华。要之以适用为本，以刻镂绘画为之容而已。不适用，非所以为器也；不为之容，其亦若是乎？否也。然容亦未可已也，勿先之，其可也。”诗风：前期：政治诗《河北民》－－直截刻露后期：写景诗和禅理诗－含蓄深沉、雅丽精绝“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”“王荆公晚年，诗律尤精严，造语用字，间不容发，