大河之源-史前美术和埃及艺术

第一课大河之源——史前美术及古埃及美术艺术起源有那几种观点？•模仿•情感和思想交流的需要•劳动•游戏•巫术艺术最初究竟是怎样产生的？艺术起源于‘模仿’”、“艺术起源于‘巫术’艺术起源于‘表现’”，“艺术起源于‘游戏’1、摹仿说模仿说认为艺术起源于人类的模仿本能，艺术是模仿自然和社会人生的产物。•法国《手持角杯的裸女》浮雕（旧石器时代晚期）摹仿说是有关艺术起源最古老的理论。代表人物为古希腊的德谟克利特和亚里士多德。艺术起源于模仿从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了歌唱。——德谟克利特德谟克利特（希腊文：Δημόκριτος,约公元前460～公元前370年或公元前356年），古希腊的属地阿布德拉人，古希腊伟大的唯物主义哲学家，原子唯物论学说的创始人之一（艺术）这一切实际上是摹仿，只是有三点差别，即摹仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所采的方式不同。——亚里士多德亚里士多德艺术起源于模仿摹仿说具有一定的合理性，因为在早期的人类艺术中，尤其是原始艺术中，“摹仿”占有相当大的成分。摹仿说的部分原始艺术例证：1；1869年发现的西班牙阿尔塔米拉洞窟,考古确认是旧石器时代晚期人类留下的遗迹；2；1940年发现的位于法国韦泽尔峡谷的拉斯科洞穴，从洞顶到洞壁四周布满了千余幅绚丽的岩画和雕刻画，均为记号和动物形象。3；夏芳德的洞穴中发现的原始雕刻，《鹿》和《牛》艺术起源于模仿西班牙阿尔塔米拉洞窟,旧石器时代晚期《马》西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画《野牛和小马》西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画。《鹿群》西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画。法国拉斯科洞穴，旧石器时代《拉斯科洞--野牛--人》《狮子和犀牛》法国拉斯科洞窟壁画[马]法国拉斯科洞窟《鹿》第一个被发现的旧石器艺术品,公元1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴发现.《牛》夏芳德的洞穴中发现(摹仿说肯定了艺术来源于客观的自然界和社会现实，包含了朴素的唯物主义观点。具有进步和合理的内容。但摹仿说只是触及到了事物的表面，没有揭示事物的本质。并且摹仿说只强调所谓“本能”、“人性”，不懂得社会实践对人思想行为的制约作用。艺术起源于模仿游戏说认为艺术活动起源于人类所具有的游戏本能，它表现在两个方面：一方面是由于人类具有过剩的精力；另一方面是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中，体现为一种自由的“游戏”。代表人物为十八世纪德国哲学家席勒和十九世纪英国哲学家斯宾塞。因此游戏说又被称作“席勒—斯宾塞理论。瑞典—塔努姆的岩刻画，前1800艺术起源于游戏瑞典—塔努姆的岩刻画，前1800年游戏说揭示了艺术生成的条件——即衣食住行等物质生活需要被满足的情况下;这种说法将艺术和游戏联系在一起，在一定程度上揭示了艺术的部分特殊性，例如艺术和游戏一样主要是满足人类的精神需要。但此说脱离了原始社会生活的实际。本质区别游戏的愉悦往往是即兴的；艺术则追求长久的魅力，后者的内容远比前者丰富深刻。艺术起源于游戏巫术说认为艺术起源于原始民族的巫术仪式活动，这是在近代西方学术界最具影响的一种理论。最早由英国人类学家爱德华·泰勒在《原始文化》一书提出。法国考古学家，艺术史家弗雷泽是这一学说的重要代表。艺术起源于巫术世界杯开赛之前，一位厄瓜多尔的萨满教巫师走遍了所有12个世界杯球场。•巫术说重视想象，而想象无疑是促成艺术生成的最基本要素之一。•巫术说忽视劳动实践决定巫术活动的因素。表现说认为情感是一切艺术最主要的推动力，艺术是为了满足情感宣泄的需要。代表人物为意大利美学家克罗齐和英国史学家科林伍德艺术起源于表现•表现说注意到艺术中包含着主体的情感因素。•但情感是如何产生的？心灵为何会有变化？等等表现说却是无力回答。人类实践与艺术的起源劳动为文艺产生提供了物质基础；劳动产生了艺术活动的需要劳动构成了艺术的内容和形式摹仿说、游戏说、巫术说、表现说等都从某个角度或者某个侧面探讨了艺术的发生，有助于揭示艺术起源的奥秘。也许，艺术诞生的最初阶段，可能就是由多种多样的因素促成。但是总体来讲，艺术产生的原因，归根结底是由于人类的实践活动，尤其是占主导地位的物质生产实践活动。只有从此入手，才能真正揭开艺术诞生的秘密。人类实践与艺术的起源一、劳动为文艺产生提供了物质基础马克思主义者认为，文艺是人类社会实践的历史产物。生产劳动不仅为人类提供了生存的物质条件，同时也创造了人类本身。灵活的双手，发达的大脑，语言和认识感觉能力是文艺产生的先决条件，由于劳动，这一切的条件具备了。人类实践与艺术的起源恩格斯说：“只是由于劳动人的手才达到这样的高度完善”；另一方面，“首先是劳动，然后是语言和劳动在一起，成为两个最主要的推动力，在它们的影响下，猿的脑髓就逐渐地变成了人的脑髓……二、劳动产生了艺术活动的需要原始文艺和原始人的生产劳动交织在一起，以至于文艺活动便是劳动生产活动的组成部分，因此，原始部落中的每一种文字形式都可以作为一种生产经验传播和知识的保存的手段。比如“采”字人类实践与艺术的起源三、劳动构成了艺术的内容和形式原始人的生活的最主要内容是生产劳动，所以，劳动生产直接影响着文艺的题材。在古老的绘画、雕刻和诗歌中，狩猎对象——动物和狩猎生活往往是摹仿的最主要的内容。人类实践与艺术的起源西安半坡村原始陶器以鱼为主，新疆的岩画以山羊、鹿、马为主，西班牙的阿尔塔米拉岩洞的野牛画，都反映了原始人类的狩猎生活。人类实践与艺术的起源“只是由于劳动……才能仿佛凭着魔力似地产生了拉斐尔的绘画、托尔瓦德森的雕刻以及帕格尼尼的音乐。”——恩格斯《自然辩证法》人类实践与艺术的起源洞穴岩画特点1.以动物为题材与劳动生活密切相连2.刻画写实，造型准确3.生活造就了原始艺术家创造写实生动活泼的原始艺术《维林多夫的裸女》（奥地利维林多夫山出土的石灰石高11.5厘米旧石器时代晚期）雕像的脸部、双手和双脚都被简化或省略，但女性的生理特征都被突出以至加以夸张.对比两件雕刻作品的共同点《手持牛角的裸女》【法国】洛赛尔从形象动作的姿态特征中，人们猜想这位女子正在主持一项巫术仪式，祈祷猎物丰收和部族昌盛、安康。也有人认为手中托举的角器是人类繁殖的吉祥物，表明她那母性的潜力不再隐藏在自己的身体内，而是寄托于神秘的象征——兽角。对比两件雕刻作品的共同点1.强调和夸张女性特征，体现了母系时期对生殖的崇拜。2.造型肥硕，丰满；在当时肥硕是富足。力量和具有生殖能力的体现3.在用途上是用于巫术祈祷活动，传达了当时部落最原始的渴望。古埃及美术•古埃及美术一般指公元前332年古埃及被古希腊所灭亡以前的埃及美术。他的形成与发展经历了古王国、中王国、新王国。其中古王国时期最为重要，重要的美术作品也主要出于这一时期。古代埃及美术•古代埃及美术艺术类别1.建筑2.雕刻3.绘画和工艺不同时期1.古王国美术2.中王国美术3.新王国美术1.建筑2.雕刻3.壁画1.建筑2.壁画1.建筑2.雕刻3.壁画埃及艺术随历史变迁分为三个阶段介绍：2、古王国时期3、中王国时期4、新王国时期2、古王国时期这是埃及艺术最繁荣的时期，也是大量金字塔开始出现的时代，因此人们又称这个时期为“金字塔时代”。论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及的金字塔，它是人类幼年时代最伟大的成就之一。。金字塔的构思反映古埃及人的信仰。他们相信高山、大漠、长河都是神圣的，法老王被宣扬为自然神。于是通过审美就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予王权的纪念碑，在广阔的大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重和不可动摇，又显得单纯、简洁和雄伟壮观。它带着强烈的原始性，仿佛是人工堆垒的山岩、混沌未凿。它的形象和尼罗河的风光十分协调，大漠孤烟，长河落日，何其壮阔。•古王国时期金字给你的印象是什么？《撒卡拉金字塔》早期《吉萨金字塔群》《吉萨金字塔群》《吉萨金字塔群》古王国时期金字给你的印象是什么？1.规模宏大，壮观。2.造型对称，稳定给人以坚不可摧的印象；象征着法老的威严和埃及人顽强的意志力。3.给人神秘莫测感。•分析古王国时期雕刻有哪些特点？《狮身人面像》哈佛啦《阿布辛贝勒神庙》《村长像》埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵循“正面律”程式，所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板，但是身份低贱的人物的雕像就很少受这种程式的局限，更多偏重于生活形态的写实。这类人物大多是作为俑陪葬的，比较杰出的有《村长像》《书记像》这件雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实。书记是记录主人言词的小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式的约束。雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备记录的动作神情。雕像造型写实，对人物结构的处理丝丝入扣而不琐碎，这是第五王朝最生动的作品。分析古王国时期雕刻有哪些特点？1.姿势保持直立，正面直对观众；埃及典型的“正面律”程式。2.按地位决定人物比例大小。3.人物重点刻画头部4.表情庄严，感情表现少5.雕像着色，求逼真效果。古王国壁画和浮雕《纳米尔石板》《鸿雁图》【埃及】梅杜母墓古王国时期古王国壁画和浮雕艺术特征•“正面律”头正侧，眼正面，肩为正面腰正侧面。•按人物尊卑，安排大小和位置。•横带状排列，水平线划分.•使用“填充法”，画面充实。•固定的色彩程式，[男，褐色；女，浅褐或浅黄]中王国时期•建筑：首都“孟斐斯”迁到了悬崖边的“底比斯”建筑以享殿为主，建筑与周围环境和谐结合起来；出现了“方尖碑”。•壁画：仍遵循古王国传统，但表现更为活泼。《门图普太普享殿》《法老谢努塞尔特》“方尖碑”新王朝时期（约公元前1567年-1085年，18-20王朝）新王国时期在美术上一度出现较为自由活泼的新空气，由于18王朝的阿蒙荷特普四世进行宗教改革的结束。主张崇拜太阳神“阿顿”。在改革期间，艺术曾一度出现摆脱传统的程式束缚，以写生表现对象的局面。后人称这一时代为“阿马尔纳时代”。新王国时期建筑特点•《卡纳克神庙》有着世界上最大的圆柱厅，殿内光线阴暗，具有就有神庙所需要的幽深，神秘的气氛。•宏伟，壮观，无与伦比是王权神话集中体现。《卡纳克神庙》圆柱厅《卡纳克神庙》圆柱厅《阿布辛贝勒神庙》拉美西斯四像《阿布辛贝勒神庙》新王国时期雕刻艺术特点•出现真人大小的雕像和巨型雕像•技巧表现更加成熟，肌肉表现优美，加强了感情的表现。•表现了强烈的生活气息和深远的意境。《涅菲尔蒂》涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《涅菲尔蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。图坦卡蒙黄金人型棺新王国壁画艺术有那些特点？《阿门哈特的石碑》这是古埃及中王国第十一王朝（公元前2000年）时期彩色浮雕作品。3、中王朝时期（约公元前2134年-前1778年，11——12王朝）《舞女图》新王国壁画艺术有那些特点？•处理手法更纯熟，大胆，自由多样。•题材以墓主人身前奢华的生活及仆人从事耕牧劳动的场面，具有明显的世俗性；有鲜明的“享乐倾向”。古埃及美术总体特点•A.强化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动因•B.理智因素与固定程式结合的造型法则•C.强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法•D.刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格