第三讲 二十年代小说及作家

二十年代小说及作家杨勇达州职业技术学院第一节问题小说（一）概念及内涵指五四时期以反映社会重大问题为主要内容的小说，是中国现代文学史上最早的一个小说群体，标志着中国现实主义新小说的发端，其作家主要由文学研究会的成员构成。（二）风格特征1、以人道主义、个性主义为思想主题，提出人生和社会的诸多问题。2、以现实人生为题材、以理想主义为基调，作品充满了哲理色彩。3、通常是“只问病源，不开药方”。4、是一种社会功利性小说，带有观念化与抽象化的弊病，人物形象被社会问题所冲淡，审美价值被削弱。问题小说家：叶圣陶叶圣陶是“文研会”的发起人之一，优秀的小说作家，在小说艺术探索中有突出的贡献。小说涉及诸多方面的问题，如妇女和儿童，黑暗政治，白色恐怖，小知识分子等。写得最多的是谦卑委琐的小知识分子，尤其是中小学教员。短篇小说集《隔膜》《火灾》《线下》《城中》《未厌集》《四三集》；长篇小说《倪焕之》；两本童话《稻草人》《古代英雄的石像》。叶圣陶小说的独特性：1、善于写下层小市民化的知识分子形象。缺少文化精英意识，多写平庸世俗的“灰色知识分子”。用冷静批判的笔揭露了小市民的精神病态。这方面以《潘先生在难中》为代表。2、冷静的写实风格。《倪焕之》是叶圣陶唯一的长篇小说，它几乎动用了作者在教育界生活的主要积累。小说以主人公倪焕之希望教育革新，改造家庭和社会的生活经历为线索，形象地再现了辛亥革命、五四运动、五卅运动、上海工人第三次武装起义以及大革命失败等重大历史事件的真实面貌，展现了小资产阶级知识分子在前进道路上追求、动摇、幻灭的精神历程。在小学教员倪焕之的身上，叶圣陶比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到大革命失败这一段期间的追求与遭遇，展现了20年代某些小资产阶级知识分子的性格演变史。倪焕之追求和幻灭的三起三落，构成了小说严整的叙述框架。它是20年代长篇小说的“扛鼎之作”。问题小说家：许地山许地山是一位特立独行的作家，他资质清纯，独立不群。作品具有非常独特的艺术魅力。早期小说风格：1、浓郁的异域色彩和传奇性。2、明显的佛教色彩和宗教氛围。3、在情节上，贯穿着一条爱情的线索，男女主人公的悲欢离合都相当曲折离奇。（《命命鸟》中加陵与敏明、《商人妇》中林荫乔与惜官、《缀网劳蛛》中的长孙可望与尚洁等。）4、对人生苦难的坚韧对抗。认为生本无乐，苦海无边，主张冷静坦然地面对人生的悲剧。（《商人妇》中惜官，外表柔和，内里坚韧，“柔弱的强者，不争的斗士”。《缀网劳蛛》中的尚洁。）不足：是一种哲学小说，重在阐述一种生活理念，小说中的人物是作者的代言人。许地山后期小说发生了变化：1、由哲学阐述而转为生活显示。2、批判性增强。3、宗教、哲学与生活融为一体。1934年许地山发表了他的力作《春桃》。问题小说家：冰心（1900-1999）冰心是世纪同龄人，一生都伴随着世纪风云变幻，一直跟上时代的脚步，坚持写作了七十五年。她是新文学运动的元老。她的写作历程，显示了从“五四”文学革命到新时期文学的中国现当代文学发展的伟大轨迹。她开创了多种“冰心体”的文学样式，进行了文学现代化的扎扎实实的实践。她是我国第一代儿童文学作家，是著名的中国现代小说家、散文家、诗人、翻译家。从1919年9月发表处女作《两个家庭》到1925年，写了二十多篇“问题小说”。其中《斯人独憔悴》《超人》等作品获得广泛的影响。1921年发表的《超人》是冰心心理问题小说的代表作。提出了“人生究竟是什么”的问题，是冰心宣扬“万全之爱”、讴歌伟大的母爱的代表性作品。爱、童心、自然是冰心“爱的哲学”之鼎的三足。第二节乡土小说乡土小说：是指二十年代一些流寓都市的作家在鲁迅的影响下，以家乡农村生活为题材创作的小说。乡土小说兴起于1923年前后，主要作者有废名、许杰、许钦文、鲁彦、蹇先艾、台静农、彭家煌等。回忆、乡愁、风土、写实，是乡土小说的突出特色。乡土小说对现代文坛最大的贡献在于，它将农民和农村题材大规模地引入文文学表现领域。乡土小说流派的风格特征（一）文化批判与风情展示：对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示。（械斗：彭家煌《怂恿》；典妻：许杰《赌徒吉顺》；借种：彭家煌《活鬼》；乡刑：蹇先艾《水葬》）（二）寄托着美好愿望的落后习俗。（王鲁彦《菊英的出嫁》，写了“冥婚”。）（三）在悲惨的社会生活的叙述中，加入美丽的自然风光的描写，写出了衰败中的美丽，与都市生活相对立的恬静美丽。（许杰《惨雾》、废名《竹林的故事》）（四）在人生与社会描写中，隐含着或浓或淡的乡愁。（许钦文《父亲的花园》《石宕》）20年代乡土小说家中不少是浙江、湖南、安徽、河南等地人。1、鲁彦乡土写实派中成就最高的作家之一。代表作品有：短篇小说集《柚子》《黄金》。注重对家乡宁波镇海一带风物、民俗环境和生活方式的真实写照。小说《菊英的出嫁》《黄金》。2、彭家煌小说以稳健沉实著称，有相当多的喜剧色彩。《怂恿》是乡土文学创作的一篇力作，写得比较圆熟。被茅盾称为“那时期最好的农民小说之一。”小说叙述是冷静机智的，具有农民式的风趣，将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩。3、台静农1923年开始发表作品，作品少而精。小说作品主要是集子《地之子》，主要以安徽故乡的人事为材料，描写宗法制度对故乡底层的精神统治。最著名的是小说《拜堂》。4、许钦文受鲁迅小说影响较早的语丝社作家。小说集《故乡》。中篇小说《鼻涕阿二》《疯妇》。5、蹇先艾文学研究会后期青年作家，代表作《水葬》。6、许杰以表现浙东的乡村悲剧见长。《惨雾》《赌徒吉顺》第三节“自叙传抒情”小说概念：指五四时期以创造社为主体，以郁达夫为代表的一个小说群体，他们的创作多取材于作者的身边生活，强调内心自我的充分表现，是中国现代抒情小说的最初形式。特点：强调小说的主观性和抒情性；作品中大都有一个抒情主人公的形象；不以人物性格的刻画和思想意识的教化为主，而是直接抒发主人公的强烈感情，并以这种感情去打动读者为主。代表作家：郁达夫在五四文坛上，郁达夫是一位影响巨大的作家。即使在整个20世纪文学中，郁达夫也是一位不能够忽视的作家。他是才华横溢、情感恣肆的浪漫感伤型作家。在日本期间写的三篇小说《银灰色的死》《沉沦》《南迁》，都以留学生活为题材。1921年这三篇小说以“创造社丛书”的名义、以《沉沦》为名结集出版，是他的第一个短篇小说集，也是中国现代文学第一部现代白话短篇小说集。代表性的小说有：《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》等。他是自我抒情小说最重要的开创者之一。郁达夫的小说不注重情节故事，而是专注于自我的内心生活。往往有一定的自传性，很多作品都有自己生活的影子。由于以内心生活为表现对象，具有强烈的主观抒情性。郁达夫作品中一类是极端苦闷、欲望的作品；一类是非常纯净、美好的作品。前者可以说是哀情，如《沉沦》；后者则是纯情，如《春风沉醉的晚上》《迟桂花》。郁达夫善于写这两种极端的情。郁达夫小说的主要内容1、突出地表现了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。2、鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。3、颓废的气息、色与欲的描写，花街柳巷、秦楼楚馆等声色消费场所的描写，在郁达夫小说中占着明显的地位。（对于郁达夫小说中欲与色的描写，具体分析起来与所谓“黄色文艺”、“色情描写”是不一样的，有着本质的区别。）郁达夫抒情小说的主要特征自我的写真。郁达夫作品，往往都带有很强的自传性。这种自传性，决定了其小说基本的叙述内容，就是自我经历以及和自我关系密切的生活。感伤的抒情。抒情性就是以情感为主要表现对象，在郁达夫小说中，情节居于次要的地位。郁达夫不喜欢叙述外部的事件。郁达夫感兴趣的是内心生活。结构的散文化。郁达夫的小说以抒情为中轴而轻视情节的营构，必然造就其小说的散文化倾向。流丽清新的文笔。郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的文学才华，他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。《沉沦》郁达夫在《自序》中说：“《沉沦》是描写着一个病的青年的心理，也可以说是青年忧郁病Hypochondria的解剖，里边也带叙着现代人的苦闷，———便是性的要求与灵肉的冲突。”这一段话既阐明了小说的主题，也概括了作品的主要内容。通篇着力描写与渲染的就是忧郁、苦闷、性。《沉沦》八节内容概括•引子•自怜的画像和对爱情的企盼•自述家世•忏悔自慰的习惯•窥浴￫逃出旅馆•搬到梅园￫偷听男女幽会•酒馆寻妓•酒醒后的悲悔、跳海自杀作品细致地描写了这位忧郁型青年，由于是弱国子民在强邻日本所受的屈辱，以及他在精神上和生理上的种种难以排遣的苦闷。这些苦闷情绪交织在一起，相互影响和渗透：追求异性的爱情而不得，因此对轻侮他的日本人感到十分愤慨，同时热切地希望着祖国富强起来，这三项内容构成了小说的基本格局。“祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里受苦呢！”小说末尾这痛彻肺腑的呼喊，升华了作品的爱国主义主题，提升了作品的思想境界和文学格调，使得作品具有了深刻的思想和艺术感染力量，同时也冲淡了作品中多处出现的性描写所带来的负面影响。《沉沦》的思想：个性意识与民族意识的链接1、个性意识。也就是个性解放的思想。这里最强烈的体现出五四时代人的解放的呼声。作品最惊世骇俗的是对内心隐秘的欲望的大胆的暴露。在叙述身体欲望的时候，作品往往展示主人公的那种“灵”与“肉”矛盾心理。2、民族意识。就是作品所反映的那种五四时代民族觉醒的精神。作品中把个人的孤独、精神痛苦以及爱欲的受挫，与民族国家的命运联系在一起。表达了一代青年要求自由解放、渴望祖国富强的心声。这种渴望民族国家的富强，实际上是近代以来民族觉醒的重要标志。《春风沉醉的晚上》一、思想和情感。作品比较单纯，人物只有两个，故事也很平凡，仍然是叙述自我身边的凡人琐事，保留了郁达夫小说的基本叙述风格，思想、感情的基调却非常纯净。简单地说，作品就是从平凡而苦难的人生中提升纯洁感情。二、情感过程。作品中两个人的感情，不是直接完全表达出来的，而是一点点一步步地建立起来的。在那种富有变化的委婉曲折的过程中，完成情感升华。三、作品结构。作品在艺术上的一个突出特色是结构严谨，整个故事发展写得完整自然。郁达夫早期小说有不重视情节、结构松散的特点，然而这篇作品的结构却异常精美。作者在情节安排上步步设伏，层层推进，前后勾连，适时解“扣”，而且这种安排又不露痕迹，十分自然。陈二妹情感的变化流程：陌生----（每次我向她让路）过意不去，赠送食物----（我“夜游”）产生误会，规劝我----消除误解，向我道歉----友谊发展。