现代主义 有机现代主义 新现代主义 后现代主义 8

现代主义有机现代主义新现代主义后现代主义周梅工设一班20112332黄维萍工设二班20112337目录现代主义有机现代主义新现代主义后现代主义四者之间的比较现代主义现代主义现代主义的酝酿和准备阶段从19世纪后期到第一次世界大战前，许多设计师和理论家针对设计发展所面临的种种实际问题进行了多方面的探索，并形成了众多的风格和流派。他们先后提出了富于创新精神的设计思想，但这些努力是零散的，新的观点还未形成系统，更重要的是还没有产生出一大批比较成熟而有影响的实际作品。第一次世界大战之后，现代主义发展的各种条件都已成熟，工业和科学技术已发展到一定水平，大众市场已发育健全，同时艺术上的变革改变了人们的审美趣味，这为新的更富于时代气息的美学铺平了道路。现代建筑的兴起更是为设计上的现代主义起了极大的推动作用在这种情况下，先前分散的各种设计改革思潮终于融会到一起，形成了意义深远的现代主义现代主义现代主义现代主义首先起源于对机器的承认现代主义的关键因素是功能和理性主义现代主义最早是在建筑界出现的现代主义•现代主义认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说任何产品的视觉特征应由其本身的结构和机械的内部逻辑来确定,用科学性取代了艺术性，所以被称为“机械化时代的美学”。•在最简单的意义上，功能主义认为一件物品或建筑物的美和价值是取决于它对于其目的的适应性。功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。•第一次世界大战后，一批思想敏锐而有一定建筑经验的青年建筑师，在前人革新实践的基础上，提出了比较系统而彻底的改革主张，形成了现代建筑思潮。现代主义正是在德国的格罗披乌斯、米斯和法国的柯布西埃这些杰出的建筑师-设计师的积极推动下形成的。现代主义为了避免肤浅的附庸风雅，现代主义主张设计应注重以计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义，并试图通过这种方式使自己与现代技术结合起来现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰，从而突破了历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟道路现代主义的主张现代主义现代主义的弊端1复杂的社会问题并不能只通过形式主义的美学方式来解决，现代主义的理想与工业和社会的现实之间差距很大，这是现代主义在其发源地欧洲并未完全实现自己的目标的原因之一。2由于简洁的几何形态实际上只是体现了机器在形式和精神上的抽象“功能”，这种“功能”只是由机器的结构和材料而不是机器本身的目的性所决定的。对于几何形态的追求，往往形成了新的形式主义，这在现代主义的早期是难以避免的。3现代主义强调批量生产，大众消费的概念却被忽略了，与市场的联系较少。由于过分强调简洁与标准化，消费者多样性选择的权力被剥夺，这也妨碍了现代主义在实际上的发展。现代主义代表人物米斯格罗披乌斯柯布西埃现代主义•柯布西埃A他不断以新奇的建筑与设计思想及大量的实际作品和设计方案使世人耳目一新，并对现代物质环境的形式产生了不可估量的影响。B第一次世界大战前夕，他直接投身到当时正在兴起的立体主义潮流中，努力发展一种形式要素的语言，将精神上的理想主义与机械化、现代化的信条结合起来，走上了艺术革命的道路。C1923年，柯布西埃出版了机器美学经典之作《走向新建筑》，形式上赞美简单的几何体，但同时又强调造型的重要性，他的一些建筑设计采用了机器的造型，如模仿轮船、飞机的部件等，这些设计把机器美学推向了高峰现代主义•1925年，在巴黎国际现代装饰与工业艺术博览会上，柯布西埃设计了有名的“新精神馆”。这是一座小型的住宅，试图最大限度地利用场地，尽可能地使用标准化批量生产的构件和五金件，以提供一幅现代生活室内布置的预想图。这座住宅的成功使柯布西埃成为20世纪20年代国际现代主义的代表人物。现代主义•1926年，柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”，即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。这些都是由于采用框架结构使墙体不再承重后产生的建筑特点。萨伏伊别墅，是具有这些特点的著名代表作。•柯布西埃为了获得和谐统一的整体环境，常自己进行室内设计和家具设计，如20世纪20年代就设计了一些充满现代气息的钢管结构椅，其中一种躺椅至今仍在生产。现代主义格罗披乌斯1234格罗披乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师-设计师之一。他所创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础。1907至1910年在贝伦斯事务所工作，接受了许多新的设计观念。1910年，格罗披乌斯与青年建筑师迈耶合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂。1918.11第一次世界大战结束。格罗披乌斯参加了由画家、雕塑家和建筑师组成的表现主义团体“11月社”，1919年4月1日，在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称“包豪斯”。1914年，格罗披乌斯被推荐接替威尔德担任魏玛工艺学校校长。他认为必须形成一个新的设计学派来影响工业界，否则一个建筑师就不能实现他的理想。现代主义1910年，格罗披乌斯与青年建筑师迈耶(AdolfMeyer，1881—1929)合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂，这是一个制造鞋楦的厂房。它的平面布置和体型处理主要由生产上的需要决定。立面采用大片玻璃幕墙和转角窗，显得轻巧透明并大方得体，这些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。法古斯工厂是格罗披乌斯早期的一个重要成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。现代主义包豪斯：特点实际动手能力和理论素养并重在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产。把学校教育与社会生产实践结合起来强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一。将手工艺与机器生产结合起来包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培养新型人才现代主义基本观点BCA艺术与技术的新统一设计的目的是人而不是产品设计必须遵循自然与客观的法则来进行这些观点对于工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。包豪斯现代主义•包豪斯对设计教育最大的贡献是基础课，它最先是由伊顿创立的，是所有学生的必修课。伊顿提倡“从干中学”，即在理论研究的基础上，通过实际工作探讨形式、色彩、材料和质感，并把上述要素合起来。•但由于伊顿是一个神秘主义者，十分强调直觉方法与个性发展，甚至一度用深呼吸和振动练习来开始他的课程，以获取灵感。这些都与工业设计的合作精神与理性分析相去甚远，遭到很多批评。•1923年伊顿辞职，由匈牙利出生的艺术家纳吉替他负责基础课程。纳吉是构成派的追随者，他将构成主义的要素带进了基础训练，强调形式和色彩的客观分析，注重点、线、面的关系。•通过实践，使学生了解如何客观地分析两度空间的构成，并进而推广到三度空间的构成上。这些就为工业设计教育奠定了三大构成的基础，同时也意味着包豪斯开始由表现主义转向理性主义。另一方面，构成主义所倡导的抽象几何形式，又使包豪斯在设计上走上了另一种形式主义的道路。包豪斯新建的校舍，这座新校舍是格罗披乌斯设计的，包豪斯校舍是现代建筑的杰作。它在功能处理上有分有合，关系明确，方便而实用；在构图上采用了灵活的不规则布局，建筑体型纵横错落，变化丰富；立面造型充分体现了新材料和新结构的特色，法古斯工厂的工业建筑风格被应用到了民用建筑之上，完全打破了古典主义的建筑设计传统，获得了简洁而清新的效果。现代主义包豪斯最有影响的设计出自纳吉负责的金属制品车间和布劳耶(MarcelBreuer）负责的家具车间。包豪斯金属制品车间致力于用金属与玻璃结合的办法教育学生从事实习，这一努力为灯具设计开辟了一条新途径。魏玛时期的金属制品设计还带有明显的手工艺特色。现代主义布兰德于1924年设计的茶壶(上图)虽然采用了几何形式，但却是用银以人工锻制的，与工艺美术运动异曲同工；而她于1926～1927年设计的台灯(左图)不但造型简洁优美，功能效果好。•在包豪斯的家具车间布劳耶创造了一系列影响极大的钢管椅，开辟了现代家具设计的新篇章。首先实现了钢管家具的设想并进行了工业化生产。这些钢管椅充分利用了材料的特性，造型轻巧优雅，结构也很简单，成为现代设计的典型代表。现代主义布劳耶于1929年设计的钢管椅现代主义•1928年，迫于种种压力，特别是右派势力对于包豪斯进步思潮的无端攻击，格罗披乌斯辞去了包豪斯校长的职务但仍进行工业产品设计。他于1930年设计的“阿德勒”小汽车是20世纪20年代功能主义造型原则的典型例子。他认为：一辆车美的标准并不取决于它的装饰配件，而是取决于整个有机组织的和谐，取决于它功能的逻辑性。车的整个外观造型也必须符合内部的真实，少空话，多符合功能.尽管“阿德勒”小汽车的设计强调了实用功能和几何性原则，但它并未能批量生产。这说明如果设计只考虑功能和生产，而忽略了其他一些因素，如消费者对于象征性、趣味性等的追求，设计也是难于成功的。现代主义米斯是著名的建筑师，也是包豪斯第三任校长，于1928年提出了“少就是多”的名言。1929年他设计了巴塞罗那世界博览会德国馆，这座建筑物本身和他为其设计的巴塞罗那椅成了现代建筑和设计的里程碑。与布劳耶一样，米斯也长于钢管椅设计，1927年他设计了著名的魏森霍夫椅。米斯现代主义•包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。•包豪斯的影响不在于它的实际成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段时间内被奉为现代主义的经典。•但包豪斯的局限也逐渐为人们所认识到，因而它对工业设计造成的不良影响受到了批评。1).包豪斯为了追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形。“立方体就是上帝”，无论何种产品，何种材料都采用几何造型，从而走上了形式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。2).严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。现代主义包豪斯对设计教育的影响包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和体系，认清“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立发展奠定了基础。包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术，手工业与工业之间的鸿沟。包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化。现代主义包豪斯设计教育的局限性产品设计还停在传统产品设计上，对富含科技的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。过于重视构成主义理论，强调形式的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械，呆板。包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，导致千篇一律的国际主义风格未处理好工业和传统工艺直接的关系，对时代技术条件，机械化批量生产的方式和经济概念趋向抽象的美学追求，很少从实际生活需要进行考虑。ABC现代主义尽管包豪斯实际的工业设计产品并不多，对批量生产及其市场没有很大的影响，但它在理论上的建树对于现代主义的贡献是巨大的。包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大成。它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓，继承了德意志制造联盟的传统。实际上，现代艺术各个流派的代表人物不少都曾到包豪斯学校任教或讲学，促进了现代主义的融汇、发展，并使其达到高潮。现代主义英国的现代主义的背景第二次世界大战前，现代主义没有能在英国真正确立起来。在大战期间，一方面由于一些包豪斯的重要人物流亡到英国，另一方面由于战争的迫切需要和国家在物资和人力上的短缺，使得强调结构简单、易于生产和维修的功能主义设计得以广泛应用，这样现代主义才开始在英国扎下根来，然而这种现代主义仍带有工艺美术运动的气息