第一章 隋及初唐诗歌 第一节 隋代诗歌

第一章隋及初唐诗歌第一节隋代诗歌第二节上官仪和沈宋第三节王绩和四杰第四节陈子昂第一节隋代诗歌1、齐梁形式主义诗风的延续2、薛道衡及其诗歌3、民歌《挽舟者歌》4、虞世南1、齐梁形式主义诗风的延续隋代只有短暂的37年，有些情况和秦朝相似，隋文帝杨坚也曾是一位较有作为的皇帝，隋朝前期政治较清明，后隋炀帝篡权，社会动乱，隋朝是唐朝大统一的前兆。诗坛只有少数诗人苟延残喘，未出现大诗人，都诗靡靡之背，隋文帝杨坚非常恼怒，大诗人李谔：竟一韵之奇，争一字之巧，连篇累牍，不出日霞之形，积案盈箱，唯是风云之状。文章要求大家向李谔所说的一样，把李奏书告示天下，然而成就不大。之后宫体诗更加流行。2、薛道衡及其诗歌薛是北周入隋朝的诗人，是隋代成就最高的诗人，他的诗歌内容实在，如：《人日思归》：人曰：正月初七入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。写出了思归的心情，还有一首较有名的诗《**盐》，五言诗也即《夜夜曲》写思妇思春，诗中写少女对自己爱人的怀念，前面写景，内容并无突破，但对刻画少妇心情却是细致入微。3、民歌《挽舟者歌》我兄征辽东，饿死青山下。今我挽龙舟，又困隋堤道。方今天下饥，路粱无些少。前去三千里，此身安可保？寒骨枕荒沙，逃魂泣烟草，悲捐闺内妻。望断吾家老。安得义男儿，楚此无主尸，引其孤魂回，负其白骨归。诗中写挽舟者苦难，对隋炀帝横征暴敛的愤怒揭露、控诉，内容和艺术都很好。总的说来，隋代诗歌成就不大，未完成六朝到唐代过度，而是宫体诗风的继续。4、虞世南：唐太宗常称赞虞世南“五绝”：德行、忠直、博学、文辞、书翰。他有一首名诗《蝉》垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是籍秋风。沈德潜《唐诗别裁》：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”此诗是唐人咏蝉诗歌中最早的一首。“緌”(rui)古人结在颔下的帽带下垂的部分，蝉的头部有伸出的触须，形状似冠樱，似垂緌。蝉：生性高洁，栖（qi）高饮露。三、四句：立身品格高洁之人，并不需要某种外界的凭借，自能声名远播。突出强调人格美，人格之力量。返回第二节上官仪和沈宋1、初唐前期诗坛概况2、上官仪（616-664）3、沈荃期和宋之问1、初唐前期诗坛概况初唐前期仍然是六朝诗风的延续，靡靡之背，较活跃的诗人都是隋末的遗老，如卢思道、虞世南等。当时唐太宗是开国君主，自己在文学上夜喜欢写宫体诗，留存69首，大多是宫体诗艺术上浮艳华美。而卢思道的则是标准的宫体诗：洛战花烛动，戚里画新我。隐扇羞应惯，含情愁正多。轻啼温红粉，微睇转横波。更笑巫山云，空传暮雨过。2、上官仪（616-664）初唐前期宫廷诗人，在虞世南后，受唐太、高宗重视诗人，中过进士，高宗时当宰相，武后篡权，他被杀，是宫体诗人的代表，诗歌内容表现宫廷贵族的腐朽生活。形式：绮错婉媚，词藻华丽，情调浮艳，当时人称上官体，现存诗20首。贡献：提出六对、八对的体别说法。六对：正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对。八对：异类对、联绵对、回文对、隔句对、双声对、叠韵对、双拟对。律诗趋于成熟，上官仪是作了贡献的，律诗经过初唐四杰，沈宋努力成为唐代诗歌的主要形式。上官仪的《入朝洛堤步月》：脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山川曙，蝉噪野风秋。上官仪在唐高宗时任宰相，也是其一生最得意的时候。写作者在皇城外等候入朝时的情怀。唐初时百官上朝没有待漏院供休息，必须在破晓前赶到皇城外等候。脉脉广川：水含情不语，比喻男女关系，同时以比喻君臣，暗示皇帝对他的恩宠；历：心情悠然，镇定自若。秋日凌晨，曙光初露，月挂西山，鸟宿山树，秋风袭来，寒蝉嘶鸣。《吟雪》禁园凝朝气，瑞雪掩晨曦。花明楼凤阁，珠散影娥池。飘素迎歌女，翻花间午移。牵因千里映，还绕晚年枝。写景雪和技巧，对仗工整，思想内容上价值不高。3、沈荃期和宋之问：沈、宋生活年代比四杰都要晚，是初唐晚期诗人。沈宋是宫体诗人，后来因为勾结张易之被流放，诗歌带有齐粱余习。沈超过宋之问，在当时受武宠爱。两人诗一般诗宫体诗，内容不值得称道，艺术上有高超艺术，被贬出朝廷后，诗风有转变，写了一些较好的诗歌，如宋之问《渡汉江》岭外音书断，经冬夏历春。近乡情更怯，不敢问来人。写他被流放广州一带后偷偷跑回来，快到家乡时心里更紧张胆怯，写逃归心情逼真。沈佺期的《杂诗》三首之一可算是边塞诗。写征夫与思妇相互怀念之情较传情、真挚。深沉缠绵，构思精巧。闻道黄龙戌，频年不解兵。可怜闺里日，长在汉家营。少妇今春意，良人作夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。《独不见》：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为寒愁独不见，更教明月照流黄。丹凤城：指长安，传说秦穆公女儿弄玉善吹箫，引来凤凰集于咸阳城，故有名。晚唐陈陶《陇西行》：誓扫匈奴不顾身，五千豹裘丧胡尘。可怜吴定河边骨，犹是深闺梦里人。总之，沈宋诗语言凝练，气势流畅，与齐梁诗风有明显区别，主要在声律方面，律诗与古体诗在唐朝分道扬镳。律诗始于初唐，至沈宋而其始备《唐音审体》——清钱良释返回第三节王绩和四杰1、关于王绩（585-664）2、“四杰”：1、关于王绩（585-664）山西人，自号东皋子，一生与陶渊明有些相似，曾隐居三次，第一次在隋末，第二次在唐初不久，第三次在唐朝。思想复杂，对隋朝黑暗政治不满，故隐居，对新朝怀才不遇故隐居。思想主要是道家思想，爱好是喝酒。仿陶渊明的《五柳先生传》与《五斗先生传》。他的诗主要诗田园诗，与陶的诗又有本质的区别，陶融注了自己的满腔热情，如：《止酒》平生不止酒，止酒情无喜。暮止不安寝，晨止不能起，日日欲止之，营卫止不理。王绩诗歌以田园诗歌著称，三次归隐阮籍、陶渊明自比，代表诗是《野望》，诗歌写景抒情方面有特色，至唐代山水田园诗派的先驱者，在齐梁诗风蔓延的情况下，王绩诗风如一股清风吹进诗坛，以田园诗的美高标一格。王绩则表现隐居生活，士大夫的闲情逸致，对生活无热情。王绩还写一些抒情诗，愤世、混世诗篇，如：《过酒家》此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒。此诗写在隋末，写愤世混世感情，表现老庄思想，在酒醉中排遣愤懑，是王的思想表露。又有诗《赠程处士》具有代表性：百年长扰扰，万事悉悠悠。日光随意落，河水任情流。礼乐囚姬旦，诗书缚孔丘。不如高枕卧，时取醉消愁。还有一首小诗《秋夜喜遇王处士》：北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。芸藿：锄豆。写农事归来，满月之夜遇朋友。诗歌质朴、平淡。景色静谧、和谐。王梵志（590？——660），原名梵天，黎阳人（今河南浚县）唐朝诗僧，信佛，不追求诗歌语言华美，也不追求诗的韵味。是个白话诗人。被统治者称为“下里巴人”，诗歌充满了对世态人情的幽默讽刺。《诗》：他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心下较些子。《吾有十亩田》吾有十亩田，种在南山坡。青松四五树，绿豆两三窠。热即池中浴，凉便岸上歌。遨游自取乐，谁能奈我何？2、“四杰”：王勃（647-676）27岁；卢照邻（635-689）55岁；杨炯（650-693）44岁；骆宾王（640-684）45岁。以文章明杨天下，年少才高，他们活动时间是唐高宗和武后初年，比沈宋略早，王杨主要写五言律诗，卢骆主要写七言歌行，他们都命蹇（命运曲折）只有王勃的《滕王阁序》有名。四杰擅长诗体代表作王勃五律《送杜少甫之任蜀川》《滕王阁序》杨炯五律《从军行》卢照邻七言歌引《长安古意》骆宾王七言歌引《在狱咏蝉》王勃是唐初“四杰”之一，祖父王通是隋代著名的学者和教育家，父亲王福畤太尉等职，王从小受父亲教育，王勃6岁会写文章，9岁读古书时竟然能发现其中的错误，写有《指暇》十卷，表现了王勃非凡的天才和深厚的学力基础。13岁离开家乡到首都长安，拜名医曹之学医术，并精通周易章句，离开曹之后，父在六合任职，勃便一路游历去六合及今江苏浙江一带，后到南昌，游胜地滕王阁，恰巧都督招集一帮文学之士，让大家写关于滕王阁的诗文，阎公暗中让子婿孟学士早早构思，只等谦让一番，子婿便可出口成章，以博慧敏的殊荣。王勃不知道其中的奥妙，毫不推辞，挥笔就写。阎公气愤，挥衣而去，只让手下人传报，报第一句缘身故郡，洪都新府？公曰：老生常谈。第二句：星分翼轸，地接衡庐。公不语。第三句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。公决然起立曰：此天才，必当永垂不朽。即请王勃一起饮酒，尽欢而散。（又有江神襄助之说：13岁王勃随父亲游江左，舟次马当，遇老叟乃江神之水府君告之，来日重九，洪府都督命客作《滕王阁序》，他愿助一帆清风送勃往。）王勃经一番漫游，王勃回到家乡，准备应举，写《上刘有相书》及推荐而得朝散郎官职，供职于沛王府，因为写诗激怒高宗，被赶出沛王府，后24岁在朋友帮助下，又得虢鲁参军一职，第二年因一官奴曹达者要抵罪，逃到勃家，王先将其藏，后又怕连累自己，及受牵连迁调到南方边远地区，王深深忏悔，去高趾探望父亲，溺水而死，才27岁。今诗存80余首，大多为律诗和绝句。王勃是“四杰”中代表，诗成就最高。《送杜少府之任蜀州》和《山中》等气势雄壮，豪放悲凉，骈体文《滕王阁序》还有《滕王阁诗》也很有名。《滕王阁诗》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠连暮捲西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星稀几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。杨炯：活了40余岁，当过县令一类的小官，诗最少，成就也最低。但《从军行》写得不错，写战士为国立功，豪壮。卢照邻：卢后来得了麻风病，痛苦不堪，最后投水自尽，排第三。《长安古意》虽用古题，但内容却很新，揭露长安上层社会的生活荒淫，最后又用萧条冷清的诗句写他在长安的寂寞生活和长安后期的冷落，有讽刺意味，好景不长，结局好。骆宾王：被誉为“神童”。父任博昌县令不久亡，骆与母亲过着窘迫的生活，做过牢，出狱后不久参加造反，后来兵败被杀。他的《帝京篇》与《长安古意》相同，不同在于内容更长，七言歌引代表，《在狱中咏蝉》是律诗代表。用蝉起兴，借蝉以自旷。评价四杰：四杰的诗在初唐诗坛上可谓异风突起，从内容上突破了六朝及初唐宫体诗的羁绊，开始面向广阔的社会生活，他们把诗从宫廷移到市井，从台阁移到江山，寒漠，体裁扩大了，思想严肃了，透露出一种刚劲清新的气息，表现了积极进取的精神，显示了诗歌创作的健康方向，在唐代诗歌发展史上起了承前启后的作用。杜甫《戏为六绝句》：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂末体。尔曹身与名俱灰，不废几何万古流。卢骆的文章影响到张若虚，刘山的《代悲白头翁》是拟古乐府的，诗中反复咏叹了事物的变化无穷和人的青春不再，譬如：洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家……今年花落颜色改，明年花开复谁在？……古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同……张若虚与《春江花月夜》《全唐诗》中无他的传记，与贺知章、张旭、包融等齐名，并称“吴中四杰”。张诗存于全唐诗中只有二首《春江花月夜》和《代答闺梦还》（写闺里少妇的相思）。代表作是《春江花月夜》奠定了他在文学史上的地位，是乐府诗旧题。据说是陈后主创作的曲调，隋炀帝也写过，皆为宫体诗，张若虚用旧题且题材也是游子思妇的离愁，却能用不同凡响的艺术构思，表达心情，故评为初唐七言歌行的第一首。写了五种景物，主要写夜，面对景色发出人生思考，在描写景物以后转笔写思妇的内心活动。构成完成诗歌形象，形成美妙艺术境界，从日出到日落，诗人把梦境与客观事物融合在一起，组成了如梦似幻的夜曲，由景及人。共36句，前16句为一层次，每4句一个韵，平仄相间，婉转悠扬，语言上手法顶真，连环的句式，形成回环、往复一唱三叹的效果。抒情一唱曲折缠绵，内容上用传统题材，艺术构思上不同凡响，有鲜明的特色，把诗与情与哲理自然低融合起来，语言清新优美，韵律婉转悠扬。思考题：1、初唐“四杰”为哪些人？他们对唐诗发展有何贡献？2、试述张若虚《春江花月夜》的艺术成就。返回第四节陈子昂一、生平（661-702）二、思想三、诗论（诗歌革新理论）四、创作：（留下的有127首）一、生平（661-702）第一阶段以上官仪宫体诗为代表。第二阶段“四杰”沈宋时律诗基本定型，然而形文诗风仍有影响，陈子昂发展律诗。陈出生于商业家庭，年轻时豪放，朋友与他传记说他十七、八岁才开始读书，以前一直游游荡荡，四川人。其父陈元敬“魁伟倜傥，