大学语文复习第二讲

第三章唐宋诗一、概述•1、唐诗之盛：作家作品众多；题材广泛；形式完备；风格流派众多；艺术手法丰富。•2、唐诗分期：初、盛、中、晚。•宫廷诗人、上官体、杜审言（“文章四友”之一）、初唐四杰：陈子昂•山水田园诗：王维（自然清雅诗中有画）孟浩然（冲淡自然不乏壮逸之气）•边塞诗派：高适（风骨遒劲，现实主义）岑参（语奇体峻，浪漫主义）•李白（豪放飘逸，浪漫主义，诗仙）•杜甫（沉郁顿挫，现实主义，诗圣）•刘长卿：五言律诗（五言长城）•韦应物：高雅闲淡（与柳宗元并称韦柳）•以钱起、卢纶为代表的“大历十才子”•大历诗人李益以边塞诗见长•新乐府诗派：元稹、白居易提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”“补察时政，泄导人情”，浅切平易，诗人还有张籍王建，诗被称为“张王乐府”•韩孟诗派：刻意追求奇险，力矫大历诗风。韩愈“以文为诗”奇崛险拗，孟郊风格瘦硬奇警，“郊寒岛瘦”，贾岛姚合并称“姚贾”（晚唐体），李贺以怪诞诡奇著称，风格幽冷绮艳，另有柳宗元、刘禹锡等•小李杜：杜牧众体兼长，七绝尤高，李商隐无题诗深情绵邈典丽精工。•以皮日休、聂夷中、杜荀鹤为代表的批判现实派•以司空图、韩偓为代表的隐逸派•3、北宋诗歌：白乐天体（王禹偁）、晚唐体（寇准、魏野、林逋）、西昆体（杨亿、刘筠、钱惟演）。•北宋中期诗文革新运动：伴随着政治革新和儒学复兴而勃起，欧阳修是诗人革新运动的核心人物，与梅尧臣、苏舜钦等人共同致力于诗歌革新，成为宋诗革新的开创者。他们有意学习李白的自由奔放和韩愈的以文为诗，也推崇平淡自然的诗风，共同促进了宋诗的散文化、议论化风气的形成，对矫正宋初的诗风起到了积极的作用，奠定了宋诗的基本格局。。•王安石：北宋最有成就的诗人之一（前期近于欧阳修梅尧臣，后期多写内心感受，“王荆公体”“半山体”）•苏轼：北宋诗坛顶峰人物（有意学习李杜韩欧，晚年又学陶，其诗融合各家独标一格“以文为诗”）•黄庭坚：苏门四学士之一，江西诗派代表•4、南宋诗歌：•中兴四大诗人：杨万里（诚斋体）、范成大（《四时田园杂兴》古代田园诗的集大成者）、陆游（爱国诗派的旗帜）、尤袤•四灵派：以徐玑、徐照、翁卷、赵师秀为代表的永嘉派•以戴复古、刘克庄等为代表的江湖派•文天祥汪元量郑思肖林景熙刘辰翁爱国诗人的“宋亡之诗史”二、孟浩然《秋登万山寄张五》•1、与王维齐名，并称王孟，其诗情景交融，浑然一体，语言平易清旷，风格冲淡自然不乏壮逸之气。•2、情景交融三、李白《将进酒》•1．李白生平、主要代表作品、地位。•2、诗人豪放的自我形象。•3、分析诗中“愁”的内涵：怀才不遇、报国无门的忧郁和苦闷。•4、背诵《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。四、杜甫《新婚别》•1、杜甫生平、字号、代表作品、成就。•2、本诗借新婚写离乱的表现手法。•这是杜甫一首高度思想性和完善艺术性相结合的代表作。诗作中的人物和事件都是极为典型的，诗人在这里大胆运用了浪漫主义的艺术虚构，新娘子由开始的不满战乱造成的“暮婚晨告别”的人生悲剧，到她“沉痛迫中肠”的心理矛盾，再到最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，把战争环境中的人物思想感情的发展变化写得相当充分，十分符合战乱的环境和人物性格发展的逻辑。女主人分的个性语言使读者如闻其声，如见其人，具有极强的艺术感染力。•3、《登高》的抒情特色。•4、背诵《登高》。五、岑参《走马川行奉送出师西征》•1．岑参，边塞诗派的代表诗人。•2．这是一首风格奇峻峭拔的边塞诗。作者以豪迈乐观的情怀，颂扬了出征将士不畏艰险的英雄气概，表达了奏捷凯旋的必胜信心。•3、景物描写的特色。六、白居易《长恨歌》•1．白居易生平、字号、艺术成就、文学主张、新乐府运动、代表作品等。“歌”，是诗体的一种。•2、双重主题说：一方面批判统治阶级因荒淫腐朽招致祸乱，一方面同情二人生离死别的不幸遭遇。•3、分析此诗的艺术特色。•叙事、写景与强烈的抒情相结合，在叙事中抒情。•浪漫主义和现实主义相结合。•人物形象刻画鲜明而生动。•语言精美，声调流畅。七、李商隐《无题》（相见时难别亦难）•1．李商隐生平、字号、艺术成就、代表作品、风格特点。•2．比喻用法及象征意义。•以“春蚕”“蜡炬”两个比喻尤为著名。春蚕吐丝直至生命的尽头，以有形之实物，状无形之感情；只要蜡炬未烬，就会流泪不止。这是镂心刻骨之言，可以惊天地，泣鬼神。“东风无国”象征着爱情遭遇了不可抗拒的外来压力；“百花残”象征爱情的枯萎；“蓬山”“青鸟”则象征了绝望之中的一丝希望。•3、背诵。八、陆游《关山月》•1、陆游的生平及诗歌成就。•2、本诗的结构特点。第四章唐宋词一、概述•（一）词的产生与发展流变•1、唐五代词•温庭筠（词风秾艳香软，树起了“诗庄词媚”的界碑）、韦庄•花间派：赵崇祚收温庭筠、韦庄、孙光宪等十八家词人作品编《花间集》，这是中国最早一部文人词总集，花间派由此而得名。•冯延巳•李璟：《摊破浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）•李煜：前期多写宫廷享乐生活和艳情，后期多写降宋后的亡国奴生活及情怀。在内容上突破了男女私情的局限，直接写自己的生活，抒发个人的情怀，扩大了词的题材范围。王国维“词至李后主，眼界始大，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词”中肯地评说了李煜在词史上的重要地位。２、两宋词•晏殊、欧阳修•张先“张三影”•柳永：对词史的贡献•苏轼：以诗为词•秦观：•周邦彦•李清照《词论》，力主词“别是一家”•岳飞、张元干、张孝祥•辛弃疾：以文为词•姜夔•吴文英（二）、词的婉约与豪放•１、婉约派•２、豪放派（三）、宋词的成就与地位二、温庭筠《菩萨蛮》•1、生平及地位：温八叉,“温李”“温韦”，确立了“词为艳科”的观念，奠定了词在中国文学史上的地位。花间派之祖。•2、女主人公的形象•妆前慵懒情态及妆成之华美娇艳，表现女子空虚的精神生活及幽思苦情。三、李煜《浪淘沙》•1、生平及地位：•2、倒叙、比喻、白描•3、背诵。四、柳永《凤栖梧》•1．柳永：原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，世称柳七、柳屯田。•2．柳永对词发展的贡献。•拓展了词的表现内容。•发展和完善了慢词的体制。•大量使用铺叙，扩展了词的叙事容量。•柳永词通俗，“凡有井水处，即能歌柳词”。他是文人词中的通俗派代表。•3．思想内容：怀人抒情之作，通过漂泊异乡游子登楼远眺的所见所感，抒发了对意中人无限缠绵的情思和诚挚不渝的爱情。•4、语言特色：造语新巧、典雅；巧妙地化用前人诗句；不避俚俗，浅切易解。五、晏殊《鹊踏枝》•1．晏殊：晏元献，多为“娱宾遣兴”之作，“富贵词人”，《珠玉词》。•2．这是一首临秋怀远之作。•3、拟人及借景抒情手法。•4、王国维之三境界：•昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。•衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。•众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处。六、苏轼《定风波》•1．苏轼:字子瞻，号东坡。三苏，以诗为词。•2．词人的自我形象：（1）不畏挫折、乐观豁达的“大丈夫”；（2）脚踏草鞋，心境淡泊的闲人形象。•3．“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的含义：（1）表层涵义：不用去理会那猛烈的风雨，就算雨点能穿过密林，把树叶打得啪啪作响又如何呢？这丝毫不会影响我吟咏长啸，信步前行时的那份悠然自得；（2）这其实是诗人对人生所持的豁达态度的折射：不管生活道路上碰到任何坎坷磨难，都应当泰然处之，保持自己的高洁情怀。•4.人生态度：（1）不畏人生挫折，能有超然物外的旷达胸怀；（2）坚持对高洁人格与美好事物的追求。•5.背诵七、秦观《鹊桥仙》•1、生平及词风：苏门四学士。•2、作者的爱情观：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。•3、情景交融•4、背诵。八、李清照《永遇乐·元宵》•1、李清照字号、艺术成就、代表作品、作品集。易安体：清照词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。其词艺术技巧甚高，力求创新，语言清丽雅洁，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所谓的“易安体”。•2、铺叙和对比手法。•上阕用写景和借设问来表达感情，就是采用了层层铺叙的办法。，下阕写“中州盛日”汴京的青春女子元宵节的游兴，也是采用铺叙手法，从多个角度进行了充分的描写。铺叙手法的运用，使得写景更充分，抒情更尽致。对比手法在此词中更为突出。词的上阕是写“今”，下阕主要是忆“昔”，自然形成了当今的“元宵佳节”和“中州盛日”的“三五”的对比。下阕之中，又以昔日之欢乐幸福和今日之寂寞悲苦作对比。此外，“香车宝马”的“酒朋诗侣”和“如今憔悴、风鬟霜鬓”的作者之间，冷落的“帘儿底下”和街上的欢声笑语，也都构成鲜明的对比。此词通过多重的对比，将国家盛衰、个人哀乐的无限感慨之情，表达得淋漓尽致。九、辛弃疾《摸鱼儿》•1．辛弃疾：字幼安，号稼轩。爱国词，“英雄之词”。《稼轩词》。•2．本词表面上写伤春及男女情事，实际上表达作者对国势衰微的忧虑及政治上屡受排挤、壮志难酬的悲愤，寄托遥深。上阕惜春，伤风雨之无情；下阕咏怀，哀时局之可悯，身世之悲与伤时忧国之情，蕴积其中。•3．隐喻和用典：以美人自喻，借伤春之情引出对皇帝的哀怨；借陈皇后的失宠暗喻自己被闲置的遭遇；词中还以春喻国，表达自己忧念国事的情怀。•典故：既用汉武帝和陈皇后的典故来写自己和朝廷的关系，又用杨玉环和赵飞燕的典故来指斥投降派。•4、“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”的寓意：看似写景，实则是以“斜阳”“烟柳”来象征国势日衰，时局日危，深寓自己对国家命运的关切和对国势萎靡的无限哀伤。