中国古代文学欣赏_唐五代词

唐五代词第一节词的起源、发展和体制•燕乐的兴起：•燕乐是始于隋而兴于唐的音乐。唐太宗贞观十四年协律郎张文收奉命造燕乐，用于朝廷宴会、公私宴集及娱乐场所。燕乐是以中原音乐为主体，融合西域少数民族音乐并吸收外国音乐而成的新型民族音乐。•唐肃宗时崔令钦《教坊记》第一节词的起源、发展和体制词的起源：•六朝梁武帝《江南弄》。•隋代隋炀帝《记辽东》。•肇始于初盛唐而流行于中唐以后。•词起源于隋代民间曲子词。中唐之后，变“选词以配乐”为“由乐以定词”即“倚声填词”。第一节词的起源、发展和体制词的特点：1.强烈的音乐性。•词的别名：曲子词、歌词、乐府、倚声、樵歌、渔唱、琴趣•词的词牌即曲牌。•“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”——王国维《人间词话》第一节词的起源、发展和体制•2.浓郁的抒情性。•“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”——清查礼《铜鼓书堂词话》•“词有三要：曰情，曰韵，曰气。”——清沈祥龙《论词随笔》•“作词之料，不过情景二字。非对眼前写景，即据心上说情。说得情出，写得景明，即是好词。”——清李渔《窥词管见》•“一切景语皆情语也。”——王国维《人间词话》第一节词的起源、发展和体制3.独特的声律•三仄更须分上去，两平还要论阴阳。•——清黄周星《制曲枝语》•“词有四声、五音、清浊、重轻之别，较诗律倍难。”——清田同之《田圃词说》•“诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”——李清照《词论》第一节词的起源、发展和体制4.独特的格式字数固定。《竹枝》14字，《莺啼序》240字。毛先舒：58字内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。王力：62字为界分词为令词和慢词。句式为长短句。最短为一字句，最长为十一字句。第一节词的起源、发展和体制•句法富于变化。“元嘉草草，封狼居胥”“黄金榜上，偶失龙头望”“过春社了”“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”•结构分片。单调。《忆江南》、《渔歌子》双调。《南歌子》、《江城子》三叠。《西河》、《兰陵王》四叠。《莺啼序》第一节词的起源、发展和体制•5.独特的韵部与用韵的独特。•清戈载《词林正韵》•押平声韵：《浣溪沙》“一曲新词酒一杯”《江城子》”十年生死两茫茫“•押上声韵：《卜算子》“缺月挂疏桐”•押去声韵：《鹊桥仙》“纤云弄巧”•押入声韵：《声声慢》”寻寻觅觅”•上去通押：《渔家傲》“塞下秋来风景异”•平仄通押：《菩萨蛮》“人人尽说江南好”•同一词牌的变韵：《满江红》岳飞、姜夔第二节敦煌曲子词一、敦煌曲子词的整理《云谣集杂曲子》30首王重民《敦煌曲子词集》164首饶宗颐《敦煌曲》318首任二北《敦煌曲校录》545首二、敦煌曲子词的特点大多无写作年代；基本为无名氏创作；基本为民间词。第二节敦煌曲子词三、敦煌曲子词的思想内容：“有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望和失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀”——王重民《敦煌曲子词集叙录》表现男女恋情及女子不幸命运的词作成就最高。菩萨蛮•枕前发尽千般愿。要休且待青山烂。水面上秤锤浮。直待黄河彻底枯。白日参辰现。北斗回南面。休即未能休。且待三更见日头。第三节初期文人词•一、盛唐词•李白忆秦娥•箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。第三节初期文人词•二、中唐文人词•张志和；刘禹锡；白居易白居易长相思•汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。第四节温韦和花间词人温庭筠(812-870?)，本名岐，字飞卿，今山西祁县人。文思敏捷，精通音律，时号“温八叉”。仕途不得意，官止国子助教。诗辞藻华丽，少数作品对时政有所反映。与李商隐齐名，并称“温李”。亦作词，他是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音”。刘毓盘辑《金荃集》76首。第四节温韦和花间词人温庭筠词作的特征：•1.内容狭窄。•2.风格浓艳香软，亦有清淡的一面。•3.多样化、高超的艺术手法。•4.语言精炼，工于雕琢。•5.音乐性强。菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。第四节温韦和花间词人•韦庄(836-910)，字端己，长安杜陵(今属陕西长安县)人，昭宗乾宁元年进士，年轻时生活放荡，后入蜀为王建掌书记，王建为前蜀皇帝，任命他为宰相。诗词都很有名，所作词语言清丽温婉，多用白描手法，写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，风韵天成。其与温庭筠同为花间派的重要词人。刘毓盘结有《浣花集》55首。•第四节温韦和花间词人韦庄词的艺术特征：•1.由客观的代言体转为写自己的经历和心境。•2.风格秀美，语言清丽疏朗，多用白描手法。•3.抒情性强。菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。第四节温韦和花间词人•花间派：因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。入集作家18人，词500篇。除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余14人全是西蜀人，有韦庄、薛昭蕴、牛峤、牛希济、李珣等，奉温庭筠为花间鼻祖。词体特征：题材狭窄，内容缺乏深意，多写女人、闲情花间、樽前，风格绮靡、浓艳，是“儿女情多，风云气少”（刘熙载《艺概·词曲概》）。历史贡献：是中国词史上第一部文人词总集，使婉约词成为词的正宗。第五节李煜和南唐词人冯延巳(903－960)，又名延嗣，字正中。五代时出色词人。广陵(今江苏扬州)人。南唐中主李璟时，官至同平章事。冯延巳学问渊博，善辩说；又工书法，能诗歌，尤喜为词。他的词以写离情别恨为多，文词清丽，婉约缠绵，以景见情，兼寓感兴。艺术上以白描见长，成就颇高，对后世影响颇深。五代词人中，以冯词流传最多，宋陈世修《阳春集》辑录了120首，其中较为可靠者近百首。今人夏承焘有《冯正中年谱》。蝶恋花谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。第五节李煜和南唐词人“‘画屏金鹧鸪’飞卿语也，其词品似之，‘弦上黄莺语’端已语也。其词品亦似之；正中词品，若欲于其词句中求之，则‘和泪试严妆’殆近之欤。”——王国维《人间词话》“冯正中词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”——刘熙载《艺概词曲概》冯正中词“鼓吹南唐，上翼二主，下启欧晏，实正变之枢纽，短长之流别。”——冯煦《唐五代词叙》第五节李煜和南唐词人•李璟（916-961），字伯玉，原名徐景通，南唐烈祖李昇长子，943年即位为元宗，958年唐军败于周军，李璟向后周献江北、淮南14州，并上表称臣，降为南唐国主，史称中主。961年死于忧患中。李璟富于文学才华，文学建树很多，惜多亡佚，词仅剩4首，风格委婉清俊，情感哀怨沉郁，富大家风度。摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。第五节李煜和南唐词人•李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。961年在金陵即位，在位十五年，世称李后主。974年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。菩萨蛮花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。虞美人春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。第五节李煜和南唐词人•李煜词的艺术特征：•1.直抒胸臆，真率自然。“后主之为人与为词的最大的好处，原来就在于他的真纯无伪饰。”——叶嘉莹《迦陵论词丛稿》•2.艺术概括力强。•3.语言洗练明净而又精致隽永。“毛嫱、西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也，端己，淡妆也，后主则粗服乱头矣。”——周济《介存斋论词杂著》