19世纪自然主义之莫泊桑

十九世纪自然主义和其它文学流派之莫泊桑莫伯桑一、生平莫伯桑（1850—1893），19世纪下半叶法国杰出的批判现实主义作家。他写了6部长篇小说、3部游记和350多篇中短篇小说。他在短篇小说创作方面的成就最为突出，有“世界短篇小说巨匠”之称。他与美国的欧·亨利、俄国的契柯夫并称为世界三大短篇小说家。二、创作6部长篇小说：《一生》、《漂亮朋友》（《俊友》）、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》、《我们的心》短篇小说：350多部一是普法战争：《羊脂球》、《米龙老爹》、《两个朋友》、《菲菲小姐》等。（关于“普法战争”：1870年开始，次年结束，整整持续了半年之久。在法国历史上是一件大事，也是一个奇耻大辱，但其性质比较特别。）•二是小资产阶级和公务员：《珠宝》、《项链》、《我的叔叔于勒》等。（作者试图以小资产阶级的种种表现，来折射出当时整个法国社会的道德风尚与世态炎凉。）•三是农村生活：描写被侮辱与被损害者的悲惨命运，歌颂劳动人民的优良品质。如《海港》、《归来》等。“一辆马车装下了一个社会”——《羊脂球》1、创作起因：1879年，在左拉的梅塘别墅；1880年，《梅塘之夜》。《羊脂球》是莫泊桑发表的第一篇小说。小说叙述的故事发生在普法战争爆发的那一年，即1870年的冬天。法军败退后，普鲁士军队开进了鲁昂城。有十名旅客租了一辆马车，前往处在法军控制下的勒阿弗尔港。十个人属于不同的阶级。其中，有三对夫妇属于上层阶级：葡萄酒批发商“鸟先生”和他的妻子，纺织厂厂主、省议会议员加雷-拉马东先生和他的太太，贵族地主布雷维尔伯爵和他的夫人。除这三对有产者外，还有两个修女和一个别号叫“民主党”的家伙。再有一个身体过胖、外号“羊脂球”的妓女。这十个人构成了一个小社会。莫泊桑通过这十个旅客在马车上和多特旅馆的表现，检验了他们的道德精神面貌。作者先是写他们第一段行程在马车上的表现。这些旅客彼此并不熟悉，可是那几个上层阶级人士一旦嗅出车上有一个妓女时，便都立刻摆出道貌岸然的正人君子的傲慢神气，并且本能地组成了一个“统一战线”。几个太太在耳语时还故意放大音量说出“婊子”、“社会耻辱”等字眼，来表示他们对羊脂球的蔑视，来表示自己的正经。可是事情偏偏那么凑巧。那些“上等人”、两个修女和那位“民主党”人，原计划在多特吃饭，所以都没有带食物。而马车又偏偏因赶上大雪在路上耽误了时间，致使这些旅客到了下午便饥肠辘辘了。但是在攻破羊脂球这个堡垒中，起作用最大的却是老修女和布雷维尔伯爵的话。伯爵夫人装模作样地问老修女：只要意图正当，“您认为，无论用什么方法，天主都是允许的吗？只要动机纯洁，行为本身总是可以得到天主原谅的了？”老修女答：“有谁会怀疑这个呢？太太！本身应该受谴责的行为，常常因为启发行动的念头良好而变得可敬可佩。”这些话说得含而不露，巧妙得体，但却起了瓦解羊脂球意志的作用。鲁昂——（关卡）——哈佛港马车在普军设置的关卡受到阻碍是情节发展的关键。善良的羊脂球为了救同车的同胞被迫委身于普军军官，可那些”高贵者“得救后却对她表示冷落和鄙夷。在金钱面前，人的自尊显得轻于鸿毛。比如在《珠宝》这篇小说中，作者写一个小职员和他美丽的妻子的故事。妻子爱看戏和收集假珠宝，丈夫没有精力常陪妻子去看戏，就让妻子自己去，结果妻子常常带假珠宝回来。后来，年轻的妻子突然病故了，为夫的哭得死去活来。悲痛过后，却发现生活变得捉襟见肘，不得已把妻子留下的假珠宝拿去变卖，结果却发现这些珠宝都货真价实，值数十万法郎。这些珠宝分明是妻子对丈夫不忠的证据，但面对数十万法郎，为夫的不再计较丈夫的名誉和自尊，把珠宝统统拿去变卖，摇身一变，成了阔人。在《遗产》中，莫泊桑不再给他的主人公们留一点情面，表现了他们为追逐金钱而践踏礼义，不顾廉耻。女主人公生于职员之家，不幸又嫁给了一个小职员，尽管暂时贫穷，但总有一线希望在鼓舞着他们，这就是终生未嫁的姑姑将会给他们留下一大笔遗产。但姑姑的遗嘱写得清楚，须待她的侄女结了婚且生了孩子之后，才能合法继承这笔财产。婚后许久，小夫妻俩并未生下一儿半女，为此，女婿简直成了罪人。遗嘱执行期眼看将过，为了得到这笔遗产，在父亲的怂恿下，在丈夫的默许下，女主人公竟然与人私通，从而圆了这场发财梦。当这一家摇身一变成为阔人以后，不仅他们得意洋洋，连旁人也不再去管这财产来得是否正当，人心的堕落可见一斑。《我的叔叔于勒》通过孩子的眼来看世事，“我”的父母以金钱为尺度，来确定与“我”的叔叔于勒的亲疏关系。当年，于勒叔叔荡尽分给他的那一份财产，漂泊海外，如今，听说叔叔发了大财，要回国与哥嫂团聚，一家人都十分高兴，尤其是父母更热切地盼望于勒回来能给他们一份资助。但当全家满怀喜悦之时，却意外地遇见了于勒，他只能靠在轮船、码头上卖牡蛎为生。为兄嫂的眼看沾不上光，更怕再缠上这么一个穷亲戚，所以唯恐避之不及，根本就没有去认于勒。莫泊桑中短篇小说的艺术成就在欧美文学史上，莫泊桑把短篇小说这种体裁推向了一个新的高度，取得了多方面的艺术成就。首先，他的小说完全脱离了浪漫主义表现非凡和神奇的传统，有意识地以冷静客观的现实主义手法描写他最熟悉的生活。•第二，莫泊桑的小说继承了他的老师福楼拜冷静、客观的风格，作者很少在作品中露面，而是在表面上客观的描写中，在对人物心理的深入挖掘中，自然而然地显现出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余地。这是他的小说深受读者喜爱的一个主要原因。•第三，他的小说构思奇特，布局巧妙，不拘一格。莫泊桑说：“布局的巧妙决不在于有激动力或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品明确意义的可信的小事的巧妙组合。”并不是任何一个作家都能够把小事写好，因为平铺直叙的写法很难取得好的艺术效果，所以莫泊桑在选好材的基础上，非常注意对题材的艺术化处理，这就是要把生活真实变为艺术真实，对它进行一番重新组合，即要在构思上下功夫，在详略上做文章，在对比中见深意，把平常的小事写得有起伏、有波澜，从而调动起读者的阅读兴趣，使读者在获得艺术享受的同时自觉地去探究作品的意义。•四、准确传神的细节描写。小说在细节上都表现出非凡的艺术功力。如《项链》为了充分表现玛蒂尔德的虚荣心，同时也暗示有强烈虚荣心的并非只是玛蒂尔德一人，描写玛蒂尔德离开晚会现场时的细节：她离开时已近清晨四点，“她的丈夫从半夜起就在一间空空落落的小客厅里睡着了；客厅里还躺着另外三位先生，他们的太太也在尽情欢乐。”点出另外三位先生，好象是闲来之笔，但却分明告诉读者像玛蒂尔德这样的女子大有人在。她出门时，丈夫怕她受寒“把事先带来的衣服披在她的肩上，那是平日穿的普通便服，那种寒伧和舞装的雅致很不调和。她感觉到了，便想溜走，不让其他裹在锦裘里的太太们注意到。”因此，她不听丈夫的招呼，“便迅速下了楼梯”，这一系列细节，没有一处是多余的，它们共同烘托出一个爱慕虚荣的小资产阶级女子的形象。第五，莫泊桑小说的语言准确、明晰、生动。这一点曾使托尔斯泰和法朗士赞叹不已。莫泊桑不以纤巧华美的辞藻取胜，而是以平易通俗、准确有力、能为所有人接受的文学语言征服读者。很少有人能写出比他更明晰、更清澈如水、更难以捕捉到的语言了。也很少有读者读不懂莫泊桑的短篇小说，因为其中没有丝毫晦涩的东西；读者只觉得莫泊桑找到了最恰当的描述方式，而无法用另一种文字和方式来表达。福楼拜的语言略显枯涩，而莫泊桑的语言更具感染力。同时，莫泊桑也使用方言土语，但总是以读者能了解为限度。由于语言的纯粹，莫泊桑的短篇已成为学习法语者的典范。“生活既不像我们想象的那样好，也不像我们想象的那样坏。”“世界上不知有多少能够建功立业的人，却因为把宝贵的时间轻轻放过，以致默默无闻。”福楼拜家的星期天