沈宋张若虚及陈子昂

第三讲：沈宋、张若虚、陈子昂基本同时的初唐诗人一、沈宋：沈佺期和宋之问指初唐诗人宋之问、沈佺期。其诗内容多歌颂应制之作﹐格律严整，文辞华靡。在前人诗歌格律形式的基础上，完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使平仄二元化、粘对定型化、对仗规范化，为唐代近体诗的发展奠定了基础。独孤及《皇甫公集序》：至沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。二、沈佺期《独不见》：征戍闺怨题材卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。（首联）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（平起平收）九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。（颔联）仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。（颈联）仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！（尾联）平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。独处应平注：平仄下划线的地方表示可平可仄，平仄斜体字的表示该处违反了律诗平仄要求。《独不见》分析又名《古意呈乔补阙知之》，是首借用乐府古题“独不见”的七律。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“独不见，伤思而不得见也。”长安少妇“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁首联以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，芬芳华丽；连海燕也飞到梁上来安栖了。“双栖”两字，暗用比兴，衬托少妇的孤独无依。李商隐《马嵬》：如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。冯延巳《采桑子》：花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳“寒砧催木叶”分明是萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意颠倒，说是砧声引起了叶落，以渲染砧声所引起的心理反响。其实是砧声落叶声汇集起来在催动着闺中少妇的相思，促使她更觉空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年，相忆也已十年！长安一片月，万户捣衣声；杜甫《秋兴八首》其一：寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧；晏几道《少年游》：飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长“白狼河北”正应上联的辽阳。十年了，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？还有无归来之日？一切都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个着落。因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现谁谓含愁独不见，更教明月照流黄更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。前六句是诗人充满同情的描述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月了。诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。王维《竹里馆》深林人不知，明月来相照刘禹锡《石头城》：淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。《独不见》艺术特色1、人物心情与环境气氛密切结合。海燕双栖烘托卢家少妇的孤独寂寞，尾联含愁独不见的情语借助明月照流黄的景物渲染，便显得余韵无穷。2、既有反面的映照（“海燕双栖”）也有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”）多角度地抒写了女主人公思而不得见的愁肠。3、虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，但境界广远，气势飞动三、文章四友和杜审言指武后时期的宫廷诗人、李峤、崔融、苏味道和杜审言。其中苏、李诗中浮艳气息更浓一些。“四友”专力写作律诗，对唐代律诗的形成有一定的促进作用。杜甫祖父杜审言60多岁流放峰州（今越南境内）杜路过湘江写诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。”四、张若虚《春江花月夜》《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题，据说是陈后主创制，隋炀帝也曾写过，大部分是浮华艳丽的宫体诗，篇幅短小。而张若虚虽用旧题，题材又是汉末以来常见的游子思妇的离愁，但构思新颖，意境悠远。隋炀帝《春江花月夜》：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。续把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景衬出离愁之苦；又以江月与人生对比，显示人生短暂，而在短暂的人生里那离愁就越显得浓郁。虽然带着些许感伤和凄凉，但总的看来并不颓废。诗情、画意、哲思融为一体，强烈的生命意识交杂着淡淡的哀愁，缠绵忧伤的情感与深深的憧憬交织。情致美、意境美、音乐美交融。张若虚《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生滟滟随波千万里，何处春江无月明江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见以上八句由大到小，由远及近，描绘了春江花月夜的幽美恬静，引发下文说理。续上江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮江畔何人初见月？江月何年初照人人生代代无穷已，江月年年望相似不知江月待何人，但见长江送流水李白：今人不见古时月，今月曾经照古人个体生命短暂即逝，而人类存在则是绵延不绝的，故无穷人类才能和不变江月共存江月有恨，流水无情，笔墨自然从自然景色转到人生图像，引起下面游子思妇的离愁别恨。续上白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来此时相望不相闻，愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文“徘徊”传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怜悯思妇，不忍离去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把光洒在妆镜台、玉户帘、捣衣砧上。但思妇触景生情，相思更甚，因而想赶走恼人的月光，但卷不去、拂还来。续上昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家江水流春去欲尽，江潭落月复西斜斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路不知乘月几人归，落月摇情满江树后八句写游子，用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。游子梦归，闲潭落花，春过已半，还不回去。江水奔流，快要把春天送走了，也把游子的青春、幸福和憧憬送走了。《春江花月夜》特色1、融诗情、画意、哲理为一体，形成情景理交融、幽美而邈远的意境。2、紧扣标题，又以月为主体，结构严密。月经历了升起－高悬－西斜－落下的全过程，融和其他景物，组成了一幅美妙流丽的画卷。3、韵律丰富，节奏优美。四句一换韵，平仄交错，高低相间，声情文情和谐。以庚韵起，依次用霰、真、纸、尤、灰、文、麻、遇韵。4、风格清新流丽、丰富了游子思妇题材评论《春江花月夜》李泽厚云：其实，这诗是有憧憬和悲伤的。但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，一种“独上高楼，望断天涯路”的憧憬和悲伤它是走向成熟期的青少年时代对人生、宇宙的初醒觉的“自我意识”：对广大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍视，对自身存在的有限性的无可奈何的感伤、惆怅和留恋。宋到明前期没人注意它，何景明首次重新评价，王闿运空前抬高。五、陈子昂：以复古为革新思想：纵横家给他飞翔之力，道家给他飞翔之术，儒家给他顾尘之累，佛家给他终归人世而又能妙赏自然之趣。文章道弊五百年矣。汉、魏风骨，晋、宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁而兴寄都绝，每以咏叹。……见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。（《与东方左史虬修竹篇序》）风骨是寄托拯世济时的人生理想，兴寄是比兴寄托。第一次将齐梁文风和建安风骨区别开来六、陈子昂唐初诗歌主要仍是沿袭六朝余习，风格绮靡纤弱，陈子昂批评齐梁诗采丽竞繁，而兴寄都绝。主张继承风、雅传统，强调比兴寄托和社会内容；高扬风骨，提倡感情明朗，风格刚健的诗风，一扫六朝以来的绮靡诗风。《感遇》和《登幽州台歌》为其代表作。兰若生春夏，芊蔚何青青幽独空林色，朱蕤冒紫茎兰容之美，固然在花色秀丽，但好花还需绿叶扶。花叶掩映，枝茎交合，才显得绚丽多姿。所以先从枝叶写起，突出花叶的茂盛，侧面衬托花色之美。第二联正面刻画。既有内在精神品格，又有外在美丽颜色。幽独有世无知音、孤芳自赏之意，比喻自己出众的才华；朱红色花下垂覆盖着紫色的茎，既刻画了兰若身姿，又突出了花簇纷披的情态。迟迟白日晚，嫋嫋秋风生岁华尽摇落，芳意竟何成前四句赞美兰若风采秀丽，后四句感叹其芳华的零落。迟迟写出了由夏入秋，白天渐短的特点。嫋嫋形容秋风乍起，寒而不冷的特点。写兰若枝衰叶败，芳华逝去，隐喻自己不被赏识，虚度青春。“岁华”和“芳意”，借花草凋零，悲叹自己年华流逝，理想破灭，寓意凄婉。一个“竟”字，道出了诗人郁闷已久的悲愤和不平附录：《登幽州台歌》艺术特色1、时空交错，气势迸发，气氛苍凉悲壮。前两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔；第四句表达孤寂悲苦情绪。2、用辞造句受《远游》影响，意境更加苍茫遒劲。（惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻）3、句式方面，采取了长短参差的楚辞体句法。前－不见－古人，后－不见－来者。念－天地－之－悠悠，独－怆然－而－涕下。前两句音节急促，传达了生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加一个虚字，多了一个停顿，音节舒缓，表现了无可奈何、长叹不已的情景。七、陈子昂的文学地位1、陈子昂上承建安，下启盛唐，对初盛唐之际唐诗革新有很大功绩。宋刘克庄《后村诗话》说：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。一扫六代之纤弱，趋於黄初、建安矣。”金元好问《论诗绝句》云：“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。”但他的部分诗篇，还存在语言比较枯燥、形象不够鲜明的缺点。续2、以其进步、充实的思想内容，质朴、刚健的语言风格，对整个唐代诗歌产生了巨大影响。张九龄《感遇》、李白《古风》，都以他的《感遇》诗为学习榜样。杜甫：“公生扬马后，名与日月悬。……终古立忠义，《感遇》有遗篇。”(《陈拾遗故宅》)白居易还把陈子昂与杜甫相提并论，说：“杜甫陈子昂，才名括天地。”(《初授拾遗》)续3、其散文虽然还夹杂一部分骈偶语句，但大体上质朴疏朗，接近先秦两汉的古文，改变了唐代初期的文风，是唐代古文运动的前驱者。萧颖士认为“近日陈拾遗子昂文体最正”(李华《萧颖士文集序》引)；梁肃说“陈子昂以风雅革浮侈”(《补阙李君前集序》)，但其散文的成就，不及诗歌突出。参考文献陶敏《沈佺期宋之问集校注》中华书局2001年版徐鹏校点《陈子昂集》中华书局1960年版杜晓勤《初盛唐诗歌的文化阐释》东方出版社1996年版尚定《走向盛唐》中国社会科学出版社1994年版孙昌武《中国文学中的维摩与观音》天津教育出版社2004年版