中西方浪漫主义文学比较

西方浪漫主义文学西方浪漫主义文学浪漫主义文学产生于18世纪末，在19世纪上半叶达到繁荣时期，是西方近代文学最重要的思潮之一。在纵向上，浪漫主义文学是对文艺复兴时期人本主义理念的继承和发扬，也是对僵化的法国古典主义的有力反驳；在横向上，浪漫主义文学和随后出现的现实主义共同构成西方近代文学的两大体系，造就19世纪西方文学盛极一时的繁荣局面，对后来的现代主义和后现代主义文学产生了深远的影响。(1)强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求文学突破描绘现实的范围。思想特点雨果指出：“浪漫主义……只不过是文学上的自由主义而已”，其目的是“只求带给国家一种自由，即艺术的自由或思想的自由”。浪漫主义在创作自由的口号下开辟了文学的新天地。个性解放是他们高举的旗帜，以反对社会对人的精神束缚和压迫，这是他们宣扬的时代精神。(2)从民主主义的立场，或者从迷恋旧制度的立场，抨击封建制度或资本主义的罪恶现象。(3)酷爱描写中世纪以往的历史。浪漫派可分为带有资产阶级倾向和贵族倾向的两类作家。前者具有高昂的革命热情，揭露现实的黑暗和不合理现象，对未来社会充满美好的理想。后者以怀旧的态度去抨击资本主义。但是，这两类作家批判现实的武器都是人道主义，他们一般都同情下层人民的痛苦生活，并以此去构筑理想的社会图景。从司各特开始，到雨果、大仲马等浪漫派小说家，大多以历史题材为描写对象。浪漫派在重新挖掘中世纪和文艺复兴时期的文化的同时，也把这段历史作为描写的内容。(4)浪漫主义文学具有崇尚自然的特点，强调以自然为对象和表现人性的自然本质。浪漫主义文学所以关注自然，提出回到自然的口号，是因为对资本主义发展所带来的违反人性的都市文明和工业文化的失望。浪漫主义认为，人性原有的纯朴与自然，人类与大自然的和谐，都因为现代工业的发展，因为物质欲望的弥漫，而逐渐丧失了。因此，对大自然的向往，对自然人性的歌颂，也就成了浪漫主义文学的主题和表现对象，从而为欧洲文学开拓了一个新的领域。另一方面，浪漫主义文学也常常在大自然的环境中来表现人的自主能力和奋斗精神。以此来塑造理想中的英雄。(1)强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。艺术特点浪漫派作家认为古典主义宣扬的理性束缚了文艺，于是把抒发情感置于首要地位，对内心世界进行深入的挖掘。由此浪漫派发现了“自我”，成为对人和世界的新视野的源泉。浪漫派认为爱情是人最强烈的情感之一，通过爱情一切都生活在其中，因而爱情便成为浪漫派作家竭力表现的对象。他们把爱情作为人的内心世界的一个重要方面来看待。他们进一步发展了对梦境的探索。梦境既有现实生活的折射内容，也有而且大量是非理性的精神表现。浪漫派对内心世界的挖掘与20世纪文学直接相通。(2)浪漫派对各种艺术形式作了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。在德国和英国，浪漫主义就是从搜集民间文学开始的。浪漫派从民歌民谣、民间传说中撷取题材，学习表现手法，采用民间口语、民歌韵律创作，大大丰富了文学表现手法，在当时一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文坛的情况下，无疑带来了清新、活泼、健康的新气象。此外，浪漫派对语言的功能进行了深入的发掘，丰富了语言的表现力，为日后的巴那斯派和象征派开辟了道路。(3)浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。雨果是对比艺术的倡导者和艺术大师。他提出：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”他把这种对照原则运于于小说、诗歌和戏剧创作中。浪漫派作家已经懂得丑在美学上的重要价值。丑角在小说中起着衬托主人公的重要作用。对丑的美学价值的认识给予后世文学以重大影响。浪漫派寻求强烈的艺术效果，追求异乎寻常的情节，描写异乎寻常的事件，刻画异乎寻常的性格，塑造出超凡、孤独的叛逆形象，大大发展了传统的夸张手法。他们把想象视作“各种才能之母后”，为了取得惊人的效果，他们充分发挥想象，浪漫色彩由此而生。(4)忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。斯塔尔夫人说过：“忧郁的诗歌是最能与哲理相一致的诗歌。忧郁较之其他心灵状态更深地进入人的性格和命运。”忧郁是浪漫派作家与周围现实不相协调而产生的精神状态，有贵族倾向的作家以此表达不满时代潮流的态度，以勒内为代表的“世纪病”是最集中的表现；资产阶级作家对现实深感失望时，同样流露出忧郁感伤的情绪，也表现出世纪病的症状。华兹华斯（WilliamWordsworth，1770-1850年）英国浪漫主义诗人，曾当上桂冠诗人。其诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。他是文艺复兴运动以来最重要的英语诗人之一，其诗句“朴素生活，高尚思考（plainlivingandhighthinking）”被作为牛津大学基布尔学院的格言。抒情诗《抒情歌谣集》《丁登寺旁》长诗《序曲》《远游》自传体叙事诗《革命与独立》诗歌《露西》《咏水仙》珀西·比希·雪莱（1792年8月4日～1822年7月8日）简称雪莱，英国著名浪漫主义诗人，被认为是历史上最出色的英语诗人之一。英国浪漫主义民主诗人、第一位社会主义诗人、小说家、哲学家、散文随笔和政论作家、改革家、柏拉图主义者和理想主义者，受空想社会主义思想影响颇深。恩格斯称他是“天才预言家”。诗歌《爱尔兰人之歌》《战争》《魔鬼出行》剧本《倩契》《暴虐的俄狄浦斯》译著柏拉图《会饮篇》旦丁《地狱》篇部分歌德《浮士德》部分罗伯特·彭斯（RobertBurns，1759—1796年）苏格兰农民诗人，在英国文学史上占有特殊重要的地位。他复活并丰富了苏格兰民歌，他的诗歌富有音乐性，可以歌唱。彭斯生于苏格兰民族面临被异族征服的时代，因此他的诗歌充满了激进的民主、自由的思想。诗人生活在破产的农村，和贫苦的农民血肉相连，他的诗歌歌颂了故国家乡的秀美，抒写了劳动者纯朴的友谊和爱情。彭斯的诗歌作品多使用苏格兰方言，并多为抒情短诗，如歌颂爱情的名篇《我的爱人像朵红红的玫瑰》和抒发爱国热情的《苏格兰人》等。他还创作了不少讽刺诗（如《威利长老的祈祷》），诗札（如《致拉布雷克书》）和叙事诗（如《两只狗》和《快活的乞丐》）。作品表达了平民阶级的思想感情，同情下层人民疾苦，同时以健康、自然的方式体现了追求“美酒、女人和歌”的快乐主义人生哲学。彭斯富有敏锐的幽默感。对苏格兰乡村生活的生动描写使他的诗歌作品具有民族特色和艺术魅力。除诗歌创作外，彭斯还收集整理大量的苏格兰民间歌谣，编辑出版了六卷本的《苏格兰音乐总汇》和八卷本的《原始的苏格兰歌曲选集》。其中《往昔的时光》不仅享誉苏格兰，而且闻名世界。乔治·戈登·拜伦（GeorgeGordonByron，1788—1824）是英国19世纪初期伟大的浪漫主义诗人，代表作品有《恰尔德·哈洛尔德游记》、《唐璜》等，并在他的诗歌里塑造了一批“拜伦式英雄”。他不仅是一位伟大的诗人，还是一个为理想战斗一生的勇士，积极而勇敢地投身革命——参加了希腊民族解放运动，并成为领导人之一。诗《当初我们两分别》《给一位淑女》《雅典的女郎》《希腊战歌》《她走在美丽的光彩里》《我见过你哭》《我给你的项链》《写给奥古斯塔》《柯林斯的围攻》《巴里西纳》《普罗米修斯》《锡雍的囚徒》《给托马斯·穆尔》中西浪漫主义诗歌比较（一）浪漫主义诗歌发展传统的不同特点西方以史诗开头，形成强大的叙事诗传统；中国以抒情短诗开场，并且形成强大的抒情诗传统。中国古典诗歌的抒情传统从第一部诗歌总集《诗经》开始，经过《楚辞》、汉魏乐府直到唐诗、宋词，也有很强烈的抒情色彩。西方叙事诗的传统非常强大古希腊的《荷马史诗》、古罗马的《埃涅阿斯基》、中世纪的四大史诗和但丁的《神曲》，雪莱的《解放了的普罗米修斯》等都是名作。一般特点比较（二）浪漫主义诗歌中意象运用的不同特点中国古代浪漫主义诗歌的意象运用往往是削去旁枝杂叶，直指最能表达诗人情感的事物的突出特征，意象显得简洁。西方浪漫主义诗歌的意象则往往铺陈大量的细节，主要特征不甚明了，意象驳杂但有气势。例如比较华兹华斯《水仙花》与王维《鹿柴》[英]华兹华斯《水仙花》IwanderedlonelyasacloudThatfloatsonhigho’ervalesandhills,WhenallatonceIsawacrowd,Ahost,ofgoldendaffodils,Besidethelake,beneaththetrees，Flutteringanddancinginthebreeze.ContinuousasthestarsthatshineAndtwinkleonthemilkyway,Theystretchedinnever-|endinglineAlongthemarginofabay:TenthousandsawIataglanceTossingtheirheadsinsprightlydance.Thewavesbesidethemdanced,buttheyOutdidthesparklingwavesinglee:APoetcouldnotbutbegayInsuchajocundcompany!Igazed—andgazed—butlittlethoughtWhatwealththeshowtomehadbrought:Foroft,whenonmycouchIlieInvacantorinpensivemood,TheyflashuponthatinwardeyeWhichistheblissofsolitude;Andthenmyheartwithpleasurefills,Anddanceswiththedaffodils.《鹿柴》王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。华兹华斯的诗中，水仙花的彩色淹没在大量的细节之中，铺陈大量细节，描叙了许多相关的事情。正是由于运用意象的不同，王维的诗像是一幅色彩清新的中国画；华滋华斯的《水仙花》却像一曲委细周详的低吟曼唱。《鹿柴》描写鹿柴在春日傍晚时分的静穆清新，表现诗人脱离喧嚣闹市，追求恬静出世的情绪。以四个意象、极富特征地表现空灵幽静的情境。以声音衬寂静。以光衬出暗。（三）中西语言的不同导致浪漫主义诗歌形式差异中国浪漫主义诗歌尚写意，语序灵活，词语组合多变印欧语言则有繁复的变位、变格、形态变化，重视句子成分之间的关系，在表达上相对来说比较严谨，但不像汉语灵活1、中国浪漫主义诗歌听觉与视觉长度一致，诗型整齐西方浪漫主义诗歌相反，诗行长短错落不一。2.中国浪漫主义诗歌有平仄诗律西方浪漫主义诗歌有轻重律或长短律中国浪漫主义诗歌的平仄都有一定的格式。在一句诗中，每两个音节为一节拍，五言诗为两个节半拍；七言诗是三个半节拍。西方浪漫主义诗歌按长短轻重音律形式“格”，短、轻的音节为“抑”，长而重的音节为“扬”。3.中国浪漫主义诗歌对偶普遍而且严整西方浪漫主义诗歌少对偶而且往往不严整中国浪漫主义诗歌的对偶不仅是意义上的对称，而且形式上也是严格的对偶。二．中西方浪漫主义诗歌在表现手法上的比较（一）西方浪漫主义诗歌表现为理想化、神圣化、精神化中国浪漫主义诗歌表现为现实性、人间性和灵肉不分。（二）在表现风格上，西方浪漫主义诗歌热烈奔放中国浪漫主义诗歌则委婉含蓄。《无题》李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。《红红的玫瑰》彭斯啊，我爱人象红红的玫瑰，它在六月里开放，啊，我爱人象一支乐曲，美妙地演奏起来。你是那么美，漂亮的姑娘，我爱你那么深切，我要爱你下去，亲爱的，一直到四海枯竭。直到四海枯竭，亲爱的，到太阳把岩石烧裂，我要爱你下去，亲爱的，只要是生命不绝。再见吧—我唯一的爱人，我和你小别片刻，我要回来，亲爱的，即使是万里相隔。这两首诗同样表现爱的执着，彭斯的诗热烈奔放，直接表达要受到“四海枯竭”、“岩石烧裂”、“生命不绝”。而李商隐却非常含蓄，以“春蚕”和“蜡炬”的意象来表达。Thankyouforwatching