多媒体课件：叙述

叙述叙事文学叙述的语义性质不同于日常叙述日常叙述例：祝允明生而枝指，故自号枝山，又号枝指生。五岁作径尺字，九岁能诗。稍长，博览群集，文章有奇气，当筵疾书，思若涌泉。尤工书法，名动海内。好酒色六博，善新声，求文及书者踵至，多贿妓掩得之。恶礼法士，亦不问生产，有所入，辄召客豪饮，费尽乃已，或分与持去，不留一钱。——《明史·列传第一百七十四》•文学叙述例马骥，字龙媒，贾人子。美丰姿，少倜傥，喜歌舞，辄从梨园子弟以锦帕缠头，美如好女，因复有“俊人”之号。十四岁，入郡庠，即知名。——《聊斋志异·罗刹海市》既可作日常叙述也可作文学叙述例：张仪已学而游说诸侯。尝从楚相饮，已而楚相亡璧，门下意张仪，曰：“仪贫无行，必此盗相君之璧。”共执张仪，掠笞数百，不服，释之。其妻曰：“嘻！子毋读书游说，安得此辱乎？”张仪谓其妻曰：“视吾舌尚在不？”其妻笑曰：“舌在也。”仪曰：“足矣。”——史马迁《史记》日常叙述和文学叙述差异日常叙述文学叙述有实际叙述对象无实际叙述对象叙述目的在对象叙述目的在自身表达受对象限制表达无对象限制重在语义重在创新一、叙述的基本方式1、讲述——由叙述人出面作的叙述。具有破坏真实感幻觉的人为性。见下例：……实际上故事的本身并不长，它发生在1934年12月的某一天，地点是离奉天有一百多公里远的一个偏僻的小村庄。那天雪下得很大，很大很大，李建成后来对小虎的孙子小红说。可话是这么讲，倒并不一定是真的，这很可能与他的心理有关。引自短篇小说《结局或者开始》一、叙述的基本方式2.呈现——“戏剧式地”表演出来，由故事自己来叙述自己。见下例：姑娘正在眺望远处群山的轮廓。山在阳光下是白色的，而乡野则是灰褐色的干巴巴的一片。“它们看上去像一群白象，”她说。“我从来没有见过一头白象，”男人把啤酒一饮而尽。海明威《白象似的群山》二、叙述者1、日常叙述活动的叙述者实际叙述话语的发出者，也是叙述的唯一出发点。2、文学叙述活动的叙述者作者虚构和操纵的一个角色，是作者所拥有的无数叙述可能中的一种。三、叙述角度作品叙述者和所叙述事件的关系，也称叙述视角或叙事观点。人称是叙述角度的外部标志。1、第一人称叙述角度（1）叙述者为作品主人公例：乔伊斯《阿拉比》老舍《月牙儿》《月牙儿》片断是的，我又看见月牙儿了，带着点寒气的一钩儿浅金。多少次了，我看见跟现在这个月牙儿一样的月牙儿；多少次了。它带着种种不同的感情，种种不同的景物，当我坐定了看它，它一次一次的在我记忆中的碧云上斜挂着。它唤醒了我的记忆，象一阵晚风吹破一朵欲睡的花。（2）叙述者为作品中的次要人物例：鲁迅《祝福》郁达夫《春风沉醉的晚上》……况且，一直到昨天遇见祥林嫂的事，也就使我不能安住。那是下午，我到镇的东头访过一个朋友，走出来，就在河边遇见她；而且见她瞪着的眼睛的视线，就知道明明是向我走来的。我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。《祝福》的叙述者2、第三人称叙述角度（1）全知全能型传统的叙事作品常用的叙述方式。如：荷马史诗《三国演义》《红楼梦》（2）有限的或选择性的全知全能型A.单视点式例：亨利·詹姆斯《梅西所知道的》个性自由与自我克制B.多视点式例：伍尔芙《到灯塔去》（注，多视点式和全知型有所不同）（3）纯客观型纯客观型的第三人称叙述，叙述者就像一架摄影机或录音机，客观而不加评价地呈现人物的言行和活动。如海明威的许多小说如《白象似的群山》《杀人者》等，都属这一类方式。3、第二人称叙述角度这是一种比较少单独使用的叙述角度。但它能产生一种奇特的阅读效果，有些作家偶一用之，可能给人耳目一新的感觉。这中间的阅读心理感受比较复杂，还有待进一步研究。例：布托尔《变》刘心武《大眼猫》灵山----高行健你坐的是长途公共汽车，那破旧的车子，城市里淘汰下来的，在保养得极差的山区公路上，路面到处坑坑洼洼，从早起颠簸了十二个小时，来到这座南方山区的小县城。你背着旅行袋，手里拎个挎包，站在满是冰棍纸和甘蔗屑子的停车场上环顾。从车上下来的，或是从停车场走过来的人，男的是打着大包小包，女的抱着孩子。那空手什么包袱和篮子也不带的一帮子年轻人从口袋里掏出葵花籽，一个接一个扔进嘴里，又立即用嘴皮子把壳儿吐出来，吃得干净利落，还哔剥作响，那分忧闲，那种洒脱，自然是本地作风。这里是人家的故乡，活得没法不自在，祖祖辈辈根就扎在这块土地上，用不着你远道再来寻找。四、叙述角度的常用技巧1、叙述角度切换（1）同一叙述角度的不同类型之间的切换，如第三人称的全知型和有限型、客观型的切换。例：托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》中对列文和吉蒂——全知型安娜和渥伦斯基——有限全知型列文和安娜——纯客观型（2）不同叙述角度之间切换第三人称和第一人称切换例：索尔·贝娄《赫索格》三种人称交切例：张承志《北方的河》现在，赫索格得想一想阿斯弗特怪诞的地方了，可能是我影响了他。我的感情易于冲动的毛病传给他了……你最好去做个结核菌素注射试验。我没想到你会……写到这里，他停住了。餐车列车员摇铃通知午饭时间到了，但赫索格没有时间去吃饭，他正准备开始写一封信。亲爱的贝什克夫斯基教授，谢谢你给我在华沙时的款待。由于我的健康关系，你一定对我们那次会晤感到很不满意。当他想方设法找话跟我谈时，我却坐在他的房间里，用《卢社论坛报》折着纸猫、纸船玩，看到我这种举动，他一定十分惊讶。贝什克夫斯基教授长得又高又大，穿着淡黄色花呢猎装、灯笼裤、诺福克产的夹克衫……我一定是在想念孩子了……我希望你会原谅我。我最近有机会拜读了你的有关美军占领西德的文章。里面的许多事实，非常令人不快……索尔·贝娄《赫索格》2.复式人称叙述角度（1）中国套盒式例：《一千零一夜》宰相女儿山鲁佐德为救全国妇女而自愿嫁给国王，她给国王讲商人和魔鬼的故事；故事里三个老人为救商人，给魔鬼讲山羊、猎犬和骡子的故事……（2）移动焦点式《人啊人》赵振环：历史是一个刁钻古怪的家伙，常常在夜间对我进行突然袭击。我的头发白了……孙悦：历史和现实共有一个肚皮，谁也别想把它们分开。我厌倦了……何荆夫：我珍藏历史，为的是把它交付未来……许恒忠：全部历史可以用四个字概括：颠来倒去。我算看透了……孙憾：历史对于我，就是这张撕碎了照片……奚流：历史还是揪住我不放，我毫无办法……移动焦点式《公民凯恩》（CITIZENKANG)（3）共焦点式（目击者提供证据体式）黑泽明电影《罗生门》：对于一个过路武士身亡案，片中每一个涉案人所提供的证词都不一样。强盗武士妻巫婆—武士附身樵夫3、隐蔽的叙述角度例：罗布·格里叶《嫉妒》《窥视者》五、叙述的时间、距离和偶然性（一）叙述的时间方式1、叙述时间和事件时间同步例：乔伊斯《尤利西斯》刘心武《钟鼓楼》第一章卯（晨5时—7时）第二章辰（上午7时—9时）第三章巳（上午9时—11时）不是结尾申酉之交（下午5时整）………2、叙述缩短了事件发生的时间这是一种长话短说的叙述方式，叙述中缩略了事件的许多细节和过程，使叙述变得简练疏朗。如：“十年过去了。”3、叙述扩张了事件发生的时间普鲁斯特《似水年华》片段“小玛德兰点心”……当这口带着点心屑的茶一碰到我的上颚，我便猛然一惊，注意到在我身上发生了奇妙的事情。一种美妙的快感侵袭了我……无疑，在我的心灵深处跳动的，一定是形象，是视觉回忆，它和茶的味道连在一起，并试图和味觉同时来到我的意识中……相似的瞬间唤醒了深埋在我心灵深处的遥远的往日的瞬间……突然间，回忆出现了。这个味道正是那一小块小玛德兰点心的味道，在孔布雷，小玛德兰点心（续）每个礼拜天早上，我到莱奥妮姑姑的睡房里向她问好的时候，她总是把一小块马得兰点心在茶和药茶里浸一下给我吃。小玛德兰点心，在我没尝到它以前，并没有勾起我任何回忆，也许是因为我后来经常在糕点铺的货架上看到它，却再没有尝过，它的形象便和孔布雷的那些日子分离，而与另一写更近的时光联系起来，也许是因为在如此长久的的被记忆力遗忘的往事中，什么也没有残存下来，一切都解体了……（二）叙述的速度和节奏1、叙述的速度调节叙述速度的方法：（1）控制细节的量（2）掌握句式的繁简2、叙述的节奏以一定速度的叙述构成的段、章、篇，形成作品的节奏。节奏要求张弛有致，疾徐参差。做到该密则密，密不透风该疏则疏，疏可走马（三）叙述的距离在叙述中表现出来的叙述者和作者、叙述者和读者、叙述者和作品中其他人物的区别，被称为叙述的距离。叙述距离的控制，可以造成不同的审美效果。1、叙述者和作者的距离从叙述者和作者的同一到叙述者和作者的截然有别，即从无距离到最大距离。作者引退的叙述效果2、叙述者和作品中人物的距离作为叙述者的“我”和作为被叙述的“我”之间，有时存在着时间或道德理智等方面的区别。调节它们的距离，会给叙述带来不同的意味。例：鲁迅《一件小事》狄更斯《远大前程》3、叙述者和读者的距离距离小——使读者完全认同叙述者的态度立场。例：传统作品《三国演义》距离大——使读者完全不认同叙述者的态度立场。例：卡夫卡《变形记》拉纳德《理发师》（四）叙述的偶然性叙述的两种表达方式1、贯穿逻辑必然性的叙述（始终切题）2、充满事件偶然性的叙述（五）叙述的语言1、叙述语域用有一定特点的词汇和语法来叙述。例陈村《一天》：……老虎窗外还是黑黑的，星星却没有看见。张三接过母亲递来的茶缸，半闭着眼睛，用牙刷在嘴里胡乱捣了几下。水落在铅桶里，非常非常的响。母亲叫张三蹲下去，别把邻居吵醒。张三歪歪头，说他已经刷好了。张三吃的是泡饭，萝卜头下泡饭是比较好吃的。泡饭还是热的。张三还闭着眼睛的时候，母亲就起来烧泡饭了，等母亲烧完泡饭，张三还闭着眼睛。2、叙述语调叙述语调即叙述的情绪色彩。例茹志鹃《剪辑错了的故事》：一、拍大腿唱小调，但总有点寂寞周围的公社、大队，前脚后脚都放出了亩产一万二、一万三千斤的高产卫星。到处红旗招展，锣鼓喧天，捷报四传，参观的人群如云。甘木公社的甘书记深感有急起直追的必要，于是和一大队支书老韩做了三宿的思想工作，终于一大队也紧赶慢赶地筹备了起来。甘书记觉得，都到这时候了，要放就要有点气派，放一颗特大的卫星，亩产一万六千斤！登时甘木公社也热闹起来了。松柏牌楼搭起来；锣鼓家什敲起来；卫星田的四周红旗插起来；介绍经验的稿子编起来……陈奂生上城——高晓生“漏斗户主”陈奂生，今日悠悠上城来。一次寒潮刚过，天气已经好转，轻风微微吹，太阳暖烘烘，陈奂生肚里吃得饱，身上穿得新，手里提着一个装满东西的干干净净的旅行包，也许是气力大，也许是包儿轻，简直像拎了束灯草，晃荡晃荡，全不放在心上。他个儿又高、腿儿又长，上城三十里，经不起他几晃荡；往常挑了重担都不乘车，今天等于是空身，自更不用说，何况太阳还高，到城嫌早，他尽量放慢脚步，一路如游春看风光。他到城里去干啥？他到城里去做买卖。稻子收好了，麦垄种完了，公粮余粮卖掉了，口粮柴草分到了，乘这个空当，出门活动活动，赚几个活钱买零碎。自由市场开放了，他又不投机倒把，卖一点农副产品，冠冕堂皇。……活着——余华我比现在年轻十岁的时候，获得了一个游手好闲的职业，去乡间收集民间歌谣。那一年的整个夏天，我如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。我喜欢喝农民那种带有苦味的茶水，他们的茶桶就放在田埂的树下，我毫无顾忌地拿起漆满茶垢的茶碗舀水喝，还把自己的水壶灌满，与田里干活的男人说上几句废话，在姑娘因我而起的窃窃私笑里扬长而去。我曾经和一位守着瓜田的老人聊了整整一个下午，这是我有生以来瓜吃得最多的一次，当我站起来告辞时，突然发现自己像个孕妇一样步履艰难了。然后我与一位当上了祖母的女人坐在门槛上，她编着草鞋为我唱了一支《十月怀胎》……