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百年越剧发展史悠悠越韵，常绕梦魂越剧简介越剧发源于浙江嵊县（今嵊州），发祥于上海。越剧以嵊县一带的民间说唱形式“落地生书”为基础，并在余姚鹦歌和湖州滩簧的影响下发展形成的。在发展中，还汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成。经历了由男子越剧到女子越剧为主的演变。越剧是中国五大戏曲种类之一，是目前中国第二大剧种。主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期几乎全国各地都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广的地方剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气。越剧多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。生角流派有尹派、范派、徐派、竺派、毕派、陆派等，旦角流派有袁派、王派、傅派、戚派等。2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。东王村——越剧诞生地1906年3月27日（农历三月初三），嵊州甘霖镇东王村的唱书艺人李世泉、李茂正兄弟在乡亲的热情鼓励下，邀请了高炳火、钱景松、袁福生、金世根、俞柏松、高金灿，还有把场师傅倪生标、化妆指导李凤珠等十余人，经过一番精心准备，在香火堂前用四只稻桶垫底、铺上门板搭起草台，登上了越剧作为戏曲形式发展的第一个舞台，进行了具有划时代意义的演出。越剧发展大致分期“小歌班”时期女子越剧兴起时期越剧改革时期越剧发展的黄金时期越剧低潮时期越剧复兴时期“小歌班”时期1906年3月27日，李氏兄弟在东王村香火堂前演出两出小戏后，再演大戏《双金花》，由李世泉扮演大面蔡必达、李茂正扮丫头。第二天又演《赖婚记》，但遭到甘霖团练兵的阻挠，艺人们与乡亲团结一心进行斗争，终获胜利并正式组班，成为越剧史上第一副戏班，越剧正式诞生，李氏兄弟成为越剧创始人之一。那时候，这种说唱艺术还没有正式的名字，只叫做“小歌班”；因为伴奏的乐器也极其简陋，只有鼓板、胡琴等数种，“的的的”的，也叫“的笃班”。直到1925年，男演员们数次闯荡上海，一位擅长推销的剧场老板才正式给这种地方土戏命名为“绍兴戏”(越剧)。“小歌班”概况1920年起，小歌班集中较知名的演员编演新剧目，如《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》《孟丽君》等。这些剧目适应了“五四运动”后争取女权和男女平等思潮的兴起，受观众欢迎。之后，升平歌舞台老板周麟趾从嵊县请来民间音乐组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，演奏时以15两音定弦，沿用绍兴大班习惯，称为“正宫调”，简称“正调”，从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式，初步建立起板腔体的音乐框架。主要演员有小生王永春、支维永，小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳，老生马潮水，小丑马阿顺、大面金荣水等。金荣水1923年5月在嵊县施家岙村陈明辉家开办绍兴女子越剧科班。由在沪经商的嵊县人王金水出资，男班艺人金荣水为教师。以优厚物质补助为诱，方招得11至14岁女孩20余名。始用男班艺人的“赋子”施教，再按角色分抄单片，教了《拣茶叶》《绣荷包》、《卖夏布》等小戏及大戏《双珠凤》。三个月后，在住地“串红台”，为女班首次登台演出。剧目为《双珠凤》，由施银花、屠杏花、马秋霞、俞菊英等出演，称“髦儿小歌班”。施家岙——女子越剧诞生地施银花女子越剧的兴起（“四工调”时期）1928年1月起，女班蜂拥来沪。至1941年下半年增至36个。女子越剧的著名演员几乎都荟萃于上海。而男班由于演员后继无人，最终被女班取代。女子越剧在上海立足后，为适应环境和观众需求，以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，称为“改良文戏”。各剧团、班社竞相编演新剧目。剧目内容的多样化引起演出形式相应的变化，出现向兄弟剧种学习的趋势。当时有的学海派京剧，有的则学电影、话剧。三花一娟一桂这时期，最有名的演员旦角为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，都已崭露头角。越剧改革和新越剧1942年10月，袁雪芬以话剧为榜样，对传统越剧进了全面的改革，称为“新越剧”。新越剧改变了以往“小歌班”明快、跳跃的主腔“四工腔”，一变为哀婉舒缓的唱腔曲调，即“尺调腔”和“弦下腔”，把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段。越剧改革首先是编演新剧目，建立剧本制，废除幕表制。许多编导和主要演员们重视剧目的社会效益，主张给观众以积极有益的影响，编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的剧目。《祥林嫂》便是越剧改革潮流中出现的优秀作品。祥林嫂袁雪芬饰越剧十姐妹联合义演《山河恋》袁雪芬倡导并实践的“新越剧”改革，促使更多越剧女伶的觉醒与抗争。1947年8月“十姐妹”联合义演《山河恋》，就是足以彪炳女子越剧史的空前壮举。越剧十姐妹：袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、筱丹桂、徐天红、吴小楼。越剧发展的黄金时期20世纪50至60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》《祥林嫂》等，在国内外都获得巨大声誉。《情探》《李娃传》《追鱼》《春香传》《碧玉簪》《孔雀东南飞》《何文秀》《彩楼记》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼梦》还被摄成电影，使越剧进一步风靡大江南北。随着社会主义建设事业的发展，越剧开始从上海走向全国。至60年代初，越剧已流布到二十多个省市，影响日益扩大。在这一时期，各位越剧大师独具个性色彩的唱腔流派纷纷形成。袁派袁派由袁雪芬创立，工闺门旦。袁派唱腔旋律淳朴而委婉、深沉而流畅、既善于叙事，又长于抒情，更以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。被喻为“越剧新后”。袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。袁派优秀传人有戚雅仙、张云霞、金采风、吕瑞英、筱水招、朱东韵、方亚芬、陶琪、华怡青等。尹派尹派由尹桂芳创立，工小生。尹桂芳的表演朴实无华、高雅脱俗、潇洒天成，素有“越剧皇帝”之称。尹派唱腔更是脍炙人口，它注重以字制腔,以情带声，善于运用重音和音色，速度的变化来刻化人物性格和感情起伏，听来优美舒展、酣畅淋漓。在越剧中还有“十生九尹”的美称。尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉等。尹派优秀传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅、陈丽宇、王清、张琳等。范派由范瑞娟创立。工小生。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是“弦下腔”的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭嫒等。流派传人：丁赛君、陈琦、史济华、陈雪萍、章瑞虹、韩婷婷、孟轲娟、方雪雯、吴凤花、章青青、王柔桑、徐铭等。王派王派由王文娟创立，工花旦。王文娟文武兼备，表演精湛，擅长描摹人物神态，有性格演员之誉。她在师承支兰芳的唱腔基础上，博采众长，融会贯通，形成了平易质朴，流畅自然、情感浓郁的王派唱腔。王派代表作有《红楼梦》中的林黛玉、《追鱼》中的鲤鱼精、《忠魂曲》中的杨开慧、《西园记》中的王玉贞、《孟丽君》中的孟丽君等。王派优秀传人有孟莉英、单仰萍、王志萍、钱爱玉、舒锦霞、周云娟、俞建华、陈晓红等。徐派由徐玉兰创立，工小生。表演俊逸潇洒，传神逼真，富于激情，嗓音清越嘹亮，徐派唱腔的特点是高昂激越，丰富多彩，奔放流畅，大起大落，刚柔交融，声情并茂。徐派唱腔多以倜傥热情、豪爽多才的人物为主。徐派代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中张珙、《春香传》中李梦龙、《追鱼》中张珍、《北地王》中刘谌等。徐派优秀传人有徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、翁荔英、张小君等。傅派由傅全香创立，工花旦。主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。流派传人：薛莺、张金月、胡佩娣、张腊娇、洪芬飞、陈岚、何英、陈颖、陈飞、颜佳、陈艺、裘丹莉、董鉴鸿、盛舒扬等。张派由张桂凤创立。工老生。其表演真切，善于刻划人物性格；其唱腔刚劲挺拔,顿挫分明,声情并茂。代表剧目：《二堂放子》中的刘彦昌、《九斤姑娘》中的张箍桶。流派传人：王金萍、张国华、董柯娣、张承好、郑曼莉、章海灵、王晓玲、乐彩珍、吴群、蔡燕等张派2由张云霞创立，工花旦。张云霞的唱腔在委婉细腻的袁派基础上，融入傅派俏丽多变的华彩，并吸收京剧和昆剧的营养，借鉴西洋声乐的发声方法，使用真假嗓结合，开拓了音域，其唱腔的音域可达两个八度，而且高低音衔接自如，有独特的韵味和魅力。代表剧目：《貂蝉》、《秦香莲》、《相思曲》等。传人有：薛桂珍、袁小云、何赛飞、杨学梅、吴国兰、舒雪芳、洪倩等。戚派由戚雅仙创立，工花旦。戚派艺术朴实无华，感情深沉含蓄，以情动人。其特点是缠绵委婉，吐字清晰、朴素真挚同，韵味醇厚。素有“悲旦王”之誉。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。戚派优秀传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣、王杭娟、朱蔺等。陆派由陆锦花创立，工小生。陆锦花擅工穷生、巾生，表演潇洒自然，风雅脱俗，绘形传神，其唱腔是在马樟花“四工调”的基础上丰富提高的，特点是音色明亮纯净，行腔舒展松弛，吐字清晰入耳。陆派代表作有《珍珠塔》中方卿、《彩楼记》中吕蒙正、《情探》中王魁、《盘夫》中曾荣等。陆派优秀传人有夏赛丽、黄慧、许杰、徐标新、曹银锑、裘巧芳、张宇峰等。吕派由吕瑞英创立，工花旦，是越剧流派中最年轻的流派。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。代表作：《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《金山战鼓》中的梁红玉、《九斤姑娘》中的张九斤等。流派传人：孙智君、陈辉玲、吴素英、黄依群、赵海英、张咏梅、周柳萍等。吕瑞英毕派毕派由毕春芳创立，工小生。毕春芳的表演飘逸潇洒，松弛自然，擅长演喜剧，唱腔吸收融合尹派和范派的音调，自成一格，嗓音清脆而富有弹性，运腔圆润，咬字清晰，唱法多变，旋律新颖。毕派代表作有《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《血手印》中的林招得、《卖油郎》中的卖油郎等。毕派优秀传人有杨童华、杨文蔚、丁小娃、孙建红等。竺派由竺水招创立，竺水招生旦全才，主工小生。其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派传人：筱水招、夏雯君、竺小招、孙婷涯、孙静、殷瑞芬。金派由金采风创立，工青衣。金采风擅长青衣，兼演花旦，表演细腻隽永，善于刻画人物内在感情。她的唱腔在师承袁派的基础上，吸收范派的醇厚舒展和傅派的婉转华彩，委婉流畅，刚柔相济，韵味浓厚，念白讲究抑扬顿挫，富有音乐性。金派代表作有：《盘夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英等。金派优秀传人有谢群英、黄美菊、樊婷婷等。较有争议的几个流派（1）徐派：由徐天红创立，工老生。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕，高亢昂扬的风格。嗓音高亢，吐字注重喷口功夫。发声运用颤音、鼻腔和头腔的共鸣，被称为“抖抖腔”。鼻音、脑音与喉音并用，增强了音质的厚度，富有男性特点。代表剧目《红楼梦》