押韵

第四节声情并茂-----押韵与平仄诗歌新诗(现代诗歌)旧诗(古典诗歌)古体诗（古风）近∕今体诗（格律诗）律诗绝句词曲排律五言七言五言七言与古体诗（诗经、古诗十九首、辞赋、汉魏乐府,用韵自由，不受格律限制）相对而言的一种诗体,也称今体诗。指唐代形成的格律诗体,其句数、字数、平仄、对仗、用韵等都有严格的规定，主要有律诗和绝句。唐代及其后的仍有写古体诗的。近体诗格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，完备于盛唐。①诗句字数整齐。分为五言和七言（简称五律、七律）。②规定诗句数量。一般每首八句（十句以上者称为排律或长律）。律诗③中间两联必须对仗。每两句成一联，共四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联（末联）。其中颔联、颈联的上下句必须对偶（对仗）。每联中上句称出句，下句称对句。④有严格的声律要求。第二、四、六、八句押韵（首句可押可不押），通常押平声韵，一韵到底。每句中用字平仄相间，上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。律诗每首定格为四句，以五言、七言为主，简称五绝、七绝，偶有六言绝句。韵律与律诗相同（有平仄要求），只是不一定对仗（可对可不对）。绝句P34古体诗近体诗区别•古体诗--不受近体诗不受格律束缚•近体诗—也叫律诗,用韵、平仄、对仗都有许多讲究.P34格律诗四个特点∕四点要求•1限定句数•2押平声韵•3每句的平仄都有规定•4每首在规定的位置都有对仗解剖本诗形式学习近体诗形式特点山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。1、旧体诗歌分“古诗”（古体诗）、“近体诗”、“词曲”三类，近体诗又有“律诗”、“绝句”之分，本诗八句，每句五字，是五言律诗。2、律诗每首四联，依次称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。3、中间两联必须对仗。4、凡双数句都必须压韵（首句可压可不压）一般压平声韵，一韵到底，不可换韵。如本诗的“秋”、“流”、“舟”、“留”。5、每句各字的平仄有严格要求，特别是2、4、6字的平仄不得随意变更首联颔联对仗颈联对仗尾联押韵要点：把两个以上韵相同或相近的字放在诗句的同一位置上，使声音和谐悦耳，这种情况叫做押韵（压韵）。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵的“韵”与韵母的不同押韵的“韵”与“韵母”不完全相同，凡韵腹相同或相近的（如果有韵尾，韵尾也要相同），都属于同一个“韵”。就是说韵头可以不管，只要韵腹、韵尾相同都算同一个韵。什么叫“合辙”？戏曲界习惯上把戏曲唱词中的“韵”叫做“辙”。合辙指的就是押韵。什么是押韵？书湖阴先生壁[宋]王安石••茅檐常扫净无苔，•花木成蹊手自栽。•一水护田将绿绕，•两山排闼送青来。•注意:绝句一般第三句不押韵,第一句可押可不押(tái)(zāi)(lái)送魏大将军(唐陈子昂)•匈奴犹未灭，魏将复从戎。•怅别三河道，言追六郡雄。•雁山横代北，狐塞接云中。•勿使燕然上，惟留汉将功。•诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。•注意:第1句可押可不押，若不押则限用仄声字；第2、4、6、8句一定要押，平声韵；其它奇数句最后一字限用仄声字。P35平仄?•古代汉语中:平声字叫平,上声、去声和入声叫仄。•现代汉语中:平声字的声调叫”平”,上声和去声两声调叫”仄”。•作用：平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。•注意:没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。•第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。（律诗、绝句的平仄，关键在于二四六字（五言二四字）的安排。）•对于五言来说，则是“一三不论，二四分明”。•五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。•这口诀只适用于通常格式。一三五不论，二四六分明一、一句之内平仄相间。即二四六字的平仄要彼此不同。如果二字仄，四字必平，六字必仄，以相区隔。例如李白的《下江陵》首句“朝辞白帝彩云间”，二四六字为平仄平。韦庄的《台城》，首句“江雨霏霏江草齐”二四六字为仄平仄。这种平仄相间的规律是必须遵守的。二、一联之内平仄相反。上句与下句叫一联。拿绝句来讲一、二句是一联；三、四句是另一联。上下句之间的平仄必须相反。即二四六字的平仄必须相反。如李诗二句之“千里江陵一日还”，韦诗二句之“六朝如梦鸟空啼”皆与其上句（朝辞白帝彩云间，江雨霏霏江草齐）相反。一首律诗的8句中，1、2句，3、4句，5、6句，7、8句分别需要平仄相“对”.三、两联之间平仄相粘。相粘，即相同。即上联的下句与下联的上句二四六字的平仄应当相同。如李诗之“两岸猿声啼不住”（千里江陵一日还），韦诗之“无情最是台城柳”（六朝如梦鸟空啼）皆与其上联平仄相同。一首律诗的8句中，2、3句，4、5句，6、7句分别需要平仄相“粘”.这种有规律的变化，体现了多样统一的美学通则，以凸显节奏的错综之美，把汉语声情之妙发挥到了极致。上下联之间平仄要相“粘”，•要点：“粘”就是平粘平，仄粘仄。后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。（三粘二，五粘四，七粘六）•如：毛泽东《长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。“一三五不论”不是绝对的。有三种情况必须变通。这就是：“避三平”“避孤平”“讲拗救”。三平是指一句句末三字不能连用平声，即七言的第五字，五言的第三字不可用平声字,否则会出现平平仄仄平平平与平仄平平平之句型。平声太多，听来不美了。“避孤平”是指仄平脚的句式。中七言第三字五言第一字必平。否则除韵脚外，只剩一个平声字（指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声），读来拗口。“讲拗救”则是针对某种破格句式的补救方式。如谭嗣同的《狱中题壁》第三句“我自横刀向天笑”，于律六字当仄而平，故于五字当平处改仄声,以救其拗。五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。即：甲仄仄平平仄，(仄起仄收)乙平平仄仄平；(平起平收)丙平平平仄仄，(平起仄收)丁仄仄仄平平。(仄起平收)诗歌中的平仄格式(五言)五、诗歌中的平仄格式五言诗平起格平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平律诗重复一遍即可仄起格仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平诗歌中的平仄格式(七言)七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，由这两联的错综变化，可以换成七律的四种格式。即：平平仄仄平平仄，(平起仄收)仄仄平平仄仄平。(仄起平收)仄仄平平平仄仄，(仄起仄收)平平仄仄仄平平。(平起平收)七言诗平起格仄起格平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平规律只要在五律前头加上两字即可，仄前加平，平前加仄．春望——杜甫•国破山河在，•城春草木深。•感时花溅泪，•恨别鸟惊心。•烽火连三月，•家书抵万金。•白头搔更短，•浑欲不胜簪。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。•一拗三救救孤平（乙平平仄仄平；）•三拗四救一必平（丙平平平仄仄）本句•出三拗，对三救•出四拗，对三救（甲乙）出对句•出三出四拗，对三救•三平调（丁）丁仄仄仄平平。(仄起平收)拗救规则对仗•诗歌中的对偶，叫做对仗•一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。•例：抗美援朝，保家卫国对仗类型•1、工对•凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。•例：国破山河在，城春草木深．•2、宽对•名词对名词，动词对动词，形容词对形容词•例：征蓬出汉塞，归雁入胡天•借对•一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。•例：行李淹吾舅，诛茅问老翁•思家步月清宵立，忆弟看云白日眠•4、流水对•对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。•例：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游)“诗歌排序”练习•第一步，找出“韵脚”•第二步，将八句诗组成四“联”•第三步，依据“联”的平仄规则(对句句尾字为平声字)，确定出句和对句的顺序•第四步，诗只有两联对仗，因此，对仗的两联即为“颔联”或“颈联”•第五步，诗有几个韵脚，有五个韵脚，也就意味着全诗首句即入韵•第六步，依据诗歌内容，排出顺序，并检验格律