影片分析 第5讲 色彩

•当电影从黑白片进入到彩色片时代，意味着电影的一个新时代的到来。因为银幕影像发生质的变化，彩色影像成为银幕空间的主体，电影色彩从此成为电影语言的重要组成部分。•色彩作为电影艺术的一种不可或缺的表现方式，往往通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化使观众感受某种超出故事情节之外的内容。•在人的视觉世界里，色彩是情感的象征。人们在生活生产实践中形成的一些色彩习惯，会使得一些色彩感觉在人们的心目中成为永恒和象征。在电影中，往往会通过人们对色彩存在的一些固定联想而设计影片的色彩。•比如“红色在中国多数代表喜庆，在西方则象征青春、热情、温暖、生命、鲜血、火、爱情、情欲……；绿色象征生命、健康、和平、希望；黄色象征希望、收获、丰硕、甜美、香酥；蓝色神秘、悠久、沉静、理智、博大……色别积极象征消极象征白纯洁、清白、诚实、无私、神圣缅怀、悲哀、惨淡、死亡、空虚灰平静、朴素、淡泊、谦逊、和谐沉闷、平凡、中庸、消极黑力量、严肃、永恒、毅力、意志哀悼、黑暗、罪恶、恐惧红热烈、喜庆、吉祥、兴奋敬畏、残酷、危险、血腥黄光明、纯真、活泼、轻松、藐视、诱惑、任性绿和平、生命、青春、希望、舒适平庸、嫉妒橙光明、富裕、华丽、成熟、甜蜜冲动、傲慢、骄傲蓝理智、深邃、博大、永恒、真理保守、冷漠、漠视、优伤、内向紫高贵、虔诚、神秘、庄重压抑、傲慢一、色彩•1、色彩的基本属性：•色相、色彩明度、色彩纯度。•（1）色相：也称色别。就是色彩的颜色，色相是这种颜色区别于另一种颜色的主要特征。•在色相环上，相距30度左右的称为同类色，相距50度左右的为类似色，90—180度的为对比色或互补色。•（2）色彩的明度：也称色彩的亮度。也就是色彩的明亮程度。色相环中黄色最亮，蓝色最暗。•（3）色彩纯度：也称色彩的饱和度。通常是指色彩的鲜艳程度。三原色的彩度最高，无彩色的彩度为0。•在色彩当中，某一种颜色的消色成分（即黑、白、灰）越多，该色彩就越不饱和，越不鲜艳，也就是说该色彩的纯度越低；相反，消色成分越少，色彩就越饱和，越鲜艳，纯度也就越高。二、色调•1、色调的概念•彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。•色彩的感情倾向是艺术表现的依据。在创作实践中，充分利用色彩进行艺术创作发挥色彩的艺赎术表现是色彩处理的主要课题。•思考：•（1）举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？•（2）色彩在电影中有什么作用？•（3）电影创作中如何处理色彩元素？•2、色调的特点•色调两大特点：即冷色调、暖色调。•人们以往对色彩的认识里，认为红、橙、黄色为暖色系，蓝、绿、紫为冷色系。实际上任何一种色彩，只要在其中加入黄色的成份，这个色彩就会有暖的感觉，加入蓝色会有冷的感觉。我将以黄以底调的色彩称之为暖色，将以蓝色为底调的色彩称之为冷色。•热•热是用色相环上完全的纯红来表现。纯红具有最强烈的红度。表现热的色彩会向外辐射，并且引人注目；因此，红色常常用在党和国家重大节日的电视节目中。此种色彩，强烈、积极又具震撼效果，并且似乎不安于规格内，蠢蠢欲动、蓄势待发。所以，此种色彩对人影响颇巨。•冷•冷是用纯蓝来表现。鲜艳的蓝有命令、强势的意味。表现冷的色彩会让人想起冰和雪。蓝、绿和蓝绿色所激起的情感就和表示热的色彩所激发的情感完全不同。冷冷的蓝抑制新陈代谢，令人冷静沉着。当这两个冷、热色系并排在一块儿时，就会像那熊熊烈火和万马奔腾的雪崩摄人心魄。•暖•所有含有红色的颜色都能表现温暖的感觉。此种色彩本质上不同于表现热的色彩，是因为添加了不同程度的黄色，像红橙色、橙色和黄橙色都是红、黄二色的混合体，所以，可表达出情感的范围也相对扩大不少。温暖的色彩让人觉得受到欢迎并感到舒适、自然。•凉•表现凉爽的色彩是以蓝色为基础。之所以不同于表现冷的色彩，是因为加入了黄色而产生黄绿色、绿色、和蓝绿色。在大自然里，我们常可以看到青蓝和翠绿色彩。就像春回大地，此种色彩使人有焕然一新的感觉。除了镇定、平静的功效，这些色调还提供了深邃、舒适的感觉，就像徜徉在热带清凉的潭水中。•亮•表现明亮的色彩是最淡的粉彩。此种色彩因为组合成本中缺乏显而易见的“色彩”，所以看起来轻飘飘，透明般似的。当色彩愈轻、愈浅，不同颜色之间的变化也相对减少。表现清亮的色彩有开拓视野的功效，带有一种虚幻、宁静、清澈、流畅的感觉，好像窗边的透明窗帘，告诉我们要放松心情，何妨休息一下。•暗•表现暗淡的色彩中带有黑色。此种色彩会吞噬空间，使环境更显局限，带有凝聚效果、严肃的意味。在四季中秋、冬代表。结合明亮、暗淡两种色彩是一种普通戏剧化的方法，用来表现自然界相反的事物，如白天黑夜。•艳•色彩里纯色的多寡决定该色鲜艳的程度。因为没有灰和黑色，所以鲜艳的色彩都非常的清晰、明了。蓝、红、黄和橙等色彩都是十分鲜艳的颜色。鲜艳的色彩活泼、灵动、容易抓住人的目光，黄色的校车、五彩缤纷的气球、小丑的红鼻，决不会让人忽略掉。鲜艳的色彩使人兴奋、愉悦，非常适合应用在电视宣传片、电视广告中。•淡•淡雅的色彩是最柔和的粉彩，组合成分中至少要含有65％的白色，具有松散的效果，经常用来表现柔和浪漫，具有缓和、镇静的效果。淡雅的色彩高雅、柔和。例如：象牙白、浅蓝、粉红等色。柔和的曙光轻轻地打在云彩上，或是早上弥漫着淡紫色的薄雾，都可让我们找到淡雅的色彩。•3、色调出现在影片中的几种情况：•①整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。•《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。•《好男好女》，写绝望，全片冷色调。•《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。•《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。•②一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。《一个男人和一个女人》。•③一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。•《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。•④一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。•色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。•4、色调在电影中的作用：•色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。•①喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。•《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。•《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。•②表达作者的思想情感和作品的主题。•《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。•《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。•《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。•③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。•《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。•④形成影片特殊的风格和韵味。•基耶斯洛夫斯基的《蓝》、《白》、《红》三部曲。•说明：关于电影中色彩的具体作用，请参考教材第七章内容（P202-232）。三、局部色相•1、局部色相：•画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。•2、局部色相在电影中的作用：•①主题作用。•如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。•《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……•《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣……•《爱情的故事》：女主角詹妮开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗的家的时候，四处都是大片的纯红色。后来，詹妮得了白血病，红色也逐渐减弱，最后，只剩下病房中一簇紫红色的花簇。•《鸟人》主人公蓝色的服装表现他的浪漫。同时，鸟人服装的蓝色也有变化。开始是蓝色格子上衣，后来衣服是全部蓝色。•《黑炮事件》：•该片的影评中大多评论的是影片中的黑白对比：•会议室中一切都是白的：白墙、白色的衣服、白色的钟面、白窗帘、白桌布、白玻璃杯子、白开水、白色的椅子套等等。只有人的头发和挂钟的刻度和指针是黑色的。•其实，《黑炮事件》是一部政治电影。影片中制作者的真正用意是贯穿全片的红色：红色本身在中国就是一个颇为复杂的颜色。首先它在中国是革命的颜色、中国共产党的颜色（红旗、红色政权、红色江山），而红色本身的色彩指向则是鲜血、危机、危险、和暴力，故十字路口有红灯，公路上红色的路标表示着“停止”。•《黑炮事件》就是聪明地利用了红色的这种复杂性。主人公赵书信的身边，总是伴随着红色，而且出现得比较自然，不易被人觉察。•邮电局：高男人的红背心，女人的红伞，警车的红灯、红轿车、红裙子、红路标、红机器、“阿里巴巴”的红光……党委办公室的红色桌布。结尾的红太阳的特写。•《罗拉快跑》：•影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。•②剧作作用。•局部色相是电影叙事的主体和核心。•电影《蓝色的女人》中，局部色相是电影叙事的主体和核心。或者说，电影《蓝色的女人》就是一个局部色相的作业。•③象征作用。•把色彩作为一种特殊的象征，表达一种特殊的涵义。•如在伯格曼电影《呼喊与细语》中红色的运用，红色象征着他的想象，因为灵魂是一层红色的膜。四、黑白、彩色画面交替出现•1、表现人物的心境：•《一个男人与一个女人》：•《恋人曲》：•《我的父亲母亲》：•2、表现作品的主题：•《这里的黎明静悄悄》三种：黑白、彩色、桔红。用“黑白”来批判战争；用“彩色”来赞美和平；用桔红色来表现一种非现实的、浪漫的幻觉和想象。•3、剧作结构的处理：•《开罗的紫玫瑰》：•黑白：电影……（银幕上的、理想化的、艺术的）•彩色：现实……（生活中的、非艺术的）•《舞会小提琴》：•黑白：导演拍这部影片的过程；•彩色：所拍的电影。•《蜘蛛女之吻》：•Ａ：黑白：瓦罗丁的幻觉（抽象的、象征性的──最高层次）•Ｂ：桔红色调笼罩的：莫利纳编的电影（浪漫的、艺术的、经过人为加工的）•Ｃ：彩色：现实。•《罗拉快跑》：•《罗拉快跑》是一部让人激动，让人震撼，让人感伤的爱情电影，宿命电影、红色电影。主人公是一个女孩，主人公也是红色。红色运用到极致。影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。•黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。罗拉的头发。罗拉家的红色电话。罗拉奔跑时街道背景的色彩。各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。•影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。•影片的制作者显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现、讴歌罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。•于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在一片黄头发、白头发、黑头发中奔跑。•罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。五、电影创作中的色彩处理•1、总的色彩风格•根据影片的风格，确立色彩的风格。•Ａ、纪实风格：•①影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。•②不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。）•Ｂ、表现风格：•色彩上没有特殊的要求，可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。根据故事表达和导演风格的需要，进行色彩加工处理。•2、色调的处理•根据影片主题和影片风格的需要，设计影片的色调。如：•①整部影片用一种色调贯穿。•Ａ、冷峻的主题──冷色调。《鸟人》、《蓝》。•Ｂ、温暖的主题──暖色调。《黄土地》。•Ｃ、不冷不暖的主题──不冷不暖的色调。《克莱默夫妇》。•Ｄ、或者为了表现主题，为影片专门设计一种色调。•②不同的段落用不同的色调，（一部影片由不同的色调组成）。•《我的父亲母亲》用不同的色调段落来表达导演独特的