中国古代诗歌的分类、押韵、平仄

中国古代诗歌诗词（宋）曲（元）古体诗（古风）唐以前的诗歌及唐以后诗人的仿作。近体诗（格律诗）形成于唐代的格律诗散曲剧曲小令套曲（按诗歌题材）（唐）古体诗特点：不讲对仗，押韵比较自由;章无定句，句无定式，句式可整可散，篇幅可长可短，字数可多可少（四言、五言、六言、七言体和杂言体）包括：《诗经》（《关雎》）、《楚辞》（《离骚》）、《汉乐府》（《孔雀东南飞》）、《古诗十九首》（《迢迢牵牛星》）、“歌”（《长恨歌》）、”歌行”（《燕歌行》、《琵琶行》）、“曲”（《塞下曲》）、“吟”（《游子吟》）、“引”（《李凭箜篌引》）等（古风、古诗）发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。近体诗绝句律诗五言绝句（五绝）《江雪》七言绝句（七绝）《早发白帝城》五言律诗（五律）《春望》七言律诗（七律）《闻官军收河南河北》排律/长律（至少五韵十句的律诗）分类特点：字数、句数、平仄、用韵、对仗等都有严格规定。（四句）（八句）（格律诗）词结构字数风格婉约词豪放词小令（只有一段）单调双调（有两段）三叠或四叠（分三段或四段）（58字以内）中调（59-90字）长调（91字以上）又称“诗余”“长短句”（段落）特点：字数、句数、段数、平仄、韵律都有固定格式，有词牌（第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片）曲散曲杂剧《窦娥冤》小令套数（曲）（独立的一支曲子）许多曲子（小令）组成了套数《夜行船》(秋思)马致远《天净沙·秋思》分类兴起于金，兴盛于元，体式与词相近，又称词余。有曲牌和题目。边练边悟1阅读下面两首诗歌，然后回答问题。石鱼湖上醉歌[唐]元结石鱼湖，似洞庭，夏水欲满君山青。山为樽，水为沼，酒徒历历坐洲岛。长风连日作大浪，不能废人运酒舫。我持长瓢坐巴丘，酌饮四座以散愁！寄李儋元锡[唐]韦应物去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。元诗为体，韦诗为体诗。古杂言近七律边练边悟2对以下名句的原作进行分类，是哪一种体裁的诗歌①一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。②熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。④无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。⑤床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。⑥念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。七言绝句古体诗七言律诗古体诗词认识格律诗律诗基本格律——联第一句第二句第三句第四句第五句第六句第七句第八句第一联第二联第三联第四联首联颔联颈联尾联每首诗有四联八句，第一句和第二句为首联,三,四句称颔联,五,六句颈联,最后两句为尾联.每句字数必须相同，五字或七字.每一联的上句叫出句，下句叫对句律诗基本格律——押韵押韵的特点及要求：1、韵母完全相同的两个音节为押韵（钟功空虹）2、韵母中主要韵母相同也可为押韵（阴森金晴）（注意古今读音的演变）3、押韵的音节对应的字为韵脚字4、押韵一般押平声韵（一二声为平声，三四声为仄声）5、一首诗一般只押一个韵6、首句可入韵也可不入韵律诗基本格律——押韵第一句第二句第三句第四句第五句第六句第七句第八句首联颔联颈联尾联律诗每一联的最后一个字必须压韵,可四韵或五韵，即二、四、六、八句必须押韵，首句可押可不押。律诗基本格律——押韵书湖阴先生壁茅檐常扫净无苔花木成蹊手自栽一水护田将绿绕两山排闼送青来四时田园杂兴昼出耕耘夜织麻村庄儿女各当家童孙未解供耕织也傍桑阴学种瓜山行远上寒山石径斜白云深处有人家停车坐爱枫林晚霜叶红于二月花律诗基本格律——押韵咏煤炭凿开混沌得乌金藏蓄阳和意最深爝火燃回春浩浩洪炉照破夜沉沉鼎彝元赖生成力铁石犹存死后心但愿苍生俱饱暖不辞辛苦出山林送魏大将军匈奴犹未灭魏将复从戎怅别三河道言追六郡雄雁山横代北狐塞接云中勿使燕然上惟留汉将功律诗基本格律——平仄普通话分四个音，目前通常来说第一、第二声为平，第三、第四声为仄律诗平仄的基本规律：1、平仄在本句中交替出现2、平仄在对句中对立存在（一联中平仄相对，也就是平仄相反）3、联间的平仄相黏（就是上联的对句和下联的出句，除脚节外，平仄相同）例如：金沙水拍云崖暖平平仄仄平平仄大渡桥横铁索寒仄仄平平仄仄平律诗基本格律——对仗第一联第二联第三联第四联对仗律诗基本格律——对仗对偶就是将同类概念或对立概念并列起来。诗歌中的对偶，叫做对仗。例如：抗美援朝，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如：“抗美援朝”是句中自对，而“抗美援朝，保家卫国”则是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。律诗基本格律——对仗律诗中的对仗还有它独自的规则，即：１、出句和对句的平仄是相对立的２、出句的字和对句的字不能重复３、律诗中的颔联和颈联是要求对仗的４、首联的对仗可用可不用（五律首联对仗的较多，七律也有但较少）５、尾联一般不用对仗（但也有例外，那一般是流水对）诗歌诗词曲古体诗近体诗绝句：前两句写景，后两句抒情（第四句最重要）律诗：前四句写景，后四句抒情。有的讲究“起承转合”上片首句渲染气氛，主句写景尾句过渡下片：抒情（主）写景（次）起:在古诗词中，“起”句就是开头，或写景，或叙事，或抒情，或议论，方式多样。其作用主要有两种：•①点明题旨，统领全诗，奠定情感基调；•②托物起兴，烘托铺垫，渲染映衬。承:是“起”句的延伸、拓展，或写景，或叙事，或抒情，或议论。“承”的形式有总接、分承、明顺、暗接、欲扬先抑、欲抑先扬等。其主要作用是：①承上启下，②铺垫下文。转：对诗意的跳宕转折，在律诗中多指颈联，在词曲中多指“过片”。（物及人，由景及情，由事及理，由浅入深，从正到反）合：收束全诗，方式基本上分为两类：一是直笔明接，即直接抒情、言志、阐理；二是曲笔收束，用折射、暗示、象征等方法曲折表达作者的感情、寄托诗歌的主旨。“合”句的作用一般有三种：①呼应开篇或诗题，圆合首尾；②对比前文或总结全诗，卒章显志；③以景结情，含蓄蕴藉，余味无穷。古诗词“合”的方式很多，边练边悟2(2006•辽宁)阅读下面这首宋诗，然后回答问题。东坡①苏轼雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。莫嫌荦确②坡头路，自爱铿然曳杖声。【注】①此诗为苏轼贬官黄州时所作。东坡，是苏轼在黄州居住与躬耕之所。②荦确：山多大石貌。第一句在全诗中有何作用？请简要赏析。第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡的月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。咏山泉储光羲山中有流水，借问不知名。映地为天色，飞空作雨声。转来深涧满，分出小池平。恬澹无人见，年年长自清。问题：结合全诗，简要分析“映地为天色，飞空作雨声”的妙处。（5分）例题回顾【答案】：①这两句从声与色的角度描写了山泉的情态，山泉平缓流淌时，清澈见底，水面映照天光云色；凌空而下时，水石相激，作风雨之声。山泉虽然无名，却有映地照天、兴风作雨的奇观②该联的前后两句对仗极严，前一句着眼于地泉，后一句着眼于飞雨，极富立体空间感。③这两句与前面两句形成了先抑后扬(欲扬先抑)的效果。前两句写山泉的平凡无名，为抑；这两句凸现泉流山中的奇观，为扬。如此描写也为最后两句称赞山泉作了铺垫边练边悟3阅读下面这首诗，然后回答问题。碛中作岑参走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜未知何处宿，平沙万里绝人烟。试赏析本诗末句的作用。答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________本诗末句并不正面回答第三句的疑问，而是以景结情，描写明月照耀下的朦胧、沉寂、荒无人烟的莽莽平沙，气象阔大，含蓄地暗示了戍边将士风餐露宿的艰苦生活，余味无穷。