新闻摄影教程

第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构一、针孔成像的原理：当来自景物的反光或来自发光体的光线通过一个小孔时，在与景物或发光体相对应相反方向的一定位置上便会形成一个和景物或发光体的影像上下颠倒的清晰影像，这个倒像的形成主要是由于光的直线传播的特性使得景物或发光体的上端的光线在穿过小孔时投在了下端，而其下端的光线则投向上端；相应地，其左侧的光线投向了右端，右侧的光线则投向左端，于是出现的正好是上下倒置、左右相反的影像；第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构&照相机的基本结构包括镜头、快门、取景器、测距器、卷片装置、暗箱和机身等。一、镜头：有标准镜头、广角镜头、长焦镜头、变焦镜头；1.物距:在镜头成像中,从被摄物体到镜头中心的距离,称为物距;从镜头中心至所成影像间的距离，称为像距；物距和像距相互制约；物距远则像距近；物距近则像距远；这便是物和像之间的对应关系—共轭关系；第一节照相机的原理及其结构2.镜头的焦距:来自无限远处的平行光线经过镜头的折射在镜头主轴上汇聚成一个清晰的点,这个清晰的点,就是焦点;由焦点到镜头中心的距离是焦距.其单位是毫米，用f来表示；1/f=1/u+1/v；当用一固定焦距的镜头，在不同距离上拍摄时，物距大，则像距小，影像也小；第一节照相机的原理及其结构3.镜头的口径和光圈系数:镜头的有效口径是固定不变的,但随着光圈的开大或缩小,实际的通光孔大小却在相应地改变,这种可变的口径称作相对口径;镜头感光能力=镜头焦距：光束直径#光圈系数也称作f系数；f系数=焦距：相对口径；f系数的标法为：1.422.845.68111622;(1)数字的大小与镜头相对口径的大小成反比。(2)每相邻两级光圈系数之间的关系是√2倍;第一节照相机原理及其结构一、光圈的作用：1.调节进光照度—这是光圈的基本作用。光圈调大，进光照度增大；光圈调小；进光照度减小；2.调节景深效果—这是光圈的重要作用。光圈大，景深小；光圈小，景深大；景深：是指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离；景深跟光圈、焦距、摄距有关系；光圈大、摄距近、焦距长则景深小；光圈小、摄距远、焦距短则景深大；3.影响成像质量；任何一只相机镜头都有某一档光圈的成像质量是最好的；这档光圈俗称“最佳光圈”。第一节照相机原理及其结构3.影响成像质量；任何一只相机镜头都有某一档光圈的成像质量是最好的；这档光圈俗称“最佳光圈”；第一节照相机的原理及其结构4.镜头的视角:镜头和人眼一样,其视野有一定的角度,称为视角。#标准镜头：指镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头，其视角接近于人眼的正常视角，约为50度。135胶片画幅是24mm×36mm,对角线的长度是43mm;120胶片的画幅为60mm×60mm,其对角线长度为79.2mm,所以120相机的标准镜头为80mm;二、快门：快门的作用是控制光线在感光片上停留时间的长短。第一节照相机原理及其结构#快门的速度单位是秒。现代照相机有慢至数秒到快至数万分之一秒的多级快门速度。快门打开的时间越长，胶片接受的曝光量越多；#现代相机设有1—1／2000秒的快门速度；另设B门、T门—用于长时间曝光；B门按动打开，松手才关；T门是按下快门钮快门打开，关闭快门要重新按一下快门钮；第一节照相机的原理及其结构#快门的作用：1.控制进光时间；2.影响成像清晰度；#按快门构造和操作方式不同，可将相机快门分为机械式、电子式和程序式；（1）机械快门；其快门速度需要用人工调整；有镜间快门和焦平面两种；（2）电子快门：利用电子线路来控制快门速度；第一节照相机的原理及其结构（3）程序快门：程序快门的光圈叶片与快门叶片融为一体，光圈与快门的组合是按一定的程序排列好的；（三）测距（对焦）系统测距装置有连动测距式、反光式、后部磨砂玻璃测距式、自动测距式等；第二节照相机的镜头和摄影附件一、镜头的种类与性能：1.广角镜头、超广角镜头、鱼眼镜头：普通广角镜头的视角可达70至90度;视角超过100度的镜头称为超广角镜头;#以135相机为例,其广角镜头的焦距有35mm、28mm、24mm、20mm等；超广角镜头的焦距有17mm、14mm等；焦距为7.5mm左右的鱼眼镜头的视角大约为180度；广角镜头视角大，拍摄范围广，注意前后景的处理。第二节照相机的镜头和摄影器材二、中焦镜头、长焦镜头、望远镜头#对135相机来说，中焦镜头焦距有75mm、90mm、100mm、135mm等镜头；长焦镜头有200mm、300mm镜头；望远镜头有500mm、1000mm的镜头；中焦镜头拍摄的人像，看上去比例最符合人体的比例，常被用来拍摄人像，故又称人像镜头；镜头焦距越长，景深范围越浅，所以越要求准确的对焦；在新闻摄影中进行偷拍或抓拍；第二节照相机的镜头和摄影器材三、变焦镜头：镜头焦距可以在一定的范围内变动的镜头；有广角至中焦的变焦镜头（如28mm至85mm变焦；35mm至70mm变焦、35mm至105mm变焦等；中焦至长焦的变焦镜头（如：70mm至210mm，100mm至300mm变焦等）；中焦至望远的变焦镜头（如：100mm至600mm等变焦）；变焦的倍率越高，生产制作越难，质量越难保证。第二节照相机的镜头和摄影附件四、微距镜头：它是应近距离拍摄小物体的需要而设计的，可以拍摄出与原物大小相等或比原物还大些的影像。五、电子对焦镜头（EF）EF镜头是由日本佳能公司为EOS系列相机设计、制造，融合了现代化的电子技术、精密的机械性能及精密的光学技术于一身。电子对焦镜头内置自动对焦和电磁光圈马达，并由内置微型处理器进行智能控制。第二章摄影构图形式一、爆炸形：是变焦距摄影镜头产生以后出现的一种新颖的构图形式。在变焦过程中曝光，在曝光过程中变焦；#拍摄的要领：1、快门速度宜用1/60或1/30秒；2、确保按快门与变焦同步进行；3、变焦时，宜从焦距长的一端变至焦距短的一端；第二章摄影构图形式二、黄金分割式：短：长＝长:短+长＝0.618;#黄金分割原理在摄影中的美学价值主要表现在:1、用来制定悦目的画幅比例，如直画幅的高8与宽5；或横方形画面的高5与宽8。2、用来安排画面中的地平线位置，可以产生舒适的透视效果；3、把主体安排在画面的视觉中心位置，同样可以用5比8的黄金律原则安排；4、按照黄金分割的比例进行构图；第二章摄影构图形式三、“井”字形：又叫“九宫格构图”，就是把画面四边三等分，然后再把相对点连成直线，在画面上就呈现了“井”字形状；再井字的交叉点上，是安排主体的最理想的位置；四个交叉点那一点为最好，要根据实际情况来定；第二章摄影构图形式四、对称式：是指摄影画面上的左右两边物体的形状、大小和排列都一一相对。对称的画面有稳定、庄重的视觉效果；#风光摄影中的对称构图：用平视角拍摄水中倒影，可以获得十分鲜明的对称构图；拍摄时宜用小光圈，景深要长，快门速度要同风力大小相适应，才能表现自然景色的对称美；第二章摄影构图形式五、非对称式：主体偏于一侧的组合方式（包括左右黑白或色彩冷暖相背的组合方式），统称为非对称式；如画面的一边是高大山峰，而另一边是飞向山峰的一只山鹰，这是体积大小的不对称；#非对称构图应注意：1、偏于画面左边或右边的主体，无论是人物或静物，必须面朝画面中心；2、应使画面整体符合艺术均衡，要防止画面失去艺术均势；第二章摄影构图形式六、S形：1、在乡村和自然风光画面中，如有一条s形曲线，显得活泼、生动；给人一种优美感；2、读者在S形线条的引导下，视线就会不断地向纵深移动---有力地表现对象的空间和深度。3、由于在S形的画面中，可以最有效地利用空间—通过S形的线条，把画面中的环境空间同主体紧密地联系在一起，构成多样统一的整体；第二章摄影构图形式七、竖式长方形：画幅的长边与短边的比例，一般是在8：5左右；第二章摄影构图形式八、三角形：通常是以三个相同性质的物，人或景构成画面稳定的三角形整体，其画面特点是稳定，不会失去均衡，并可充分利用空间；1、正三角形构图；2、斜三角形构图；3、倒三角形构图；第二章摄影构图形式九、水平式：水平式构图具有安宁、平静、憩怡的特点，宜表现平展广阔的景象，如平静的海、湖、江面、辽阔的草原；第二章摄影构图形式十、均衡式：均衡不是简单的平衡，也不是简单的对称。均衡是视觉心理的一种审美要求，所以是艺术均衡。均衡式构图，都是以画面右面或左面的主体作为均衡的轴心，然后利用近重远轻、近大远小的透视规律进行构图；第二章摄影构图形式十一、对比式：根据内容的需要，把反映内容的主体，同在画面上起烘托、补充作用的陪体——对比与被对比者组合成画面；第二章摄影构图形式十二、对角线:所谓“对角线”，是在摄影取景范围中较为明显的线条，使它伸向画面中的两个对角而得名。第二章摄影构图形式十三、布满式：就是被摄体布满在整幅画面中，没有实际上的空白；宜使用小光圈和慢速度摄影；第二章摄影构图形式十四、垂直式：宜表现主体的高度，照片顶上不应留有白边，否则视觉上会产生“到此为止”的感觉；第二章摄影构图形式十五、X型构图：多用于拍摄河流，路径等，一般由画幅一侧各1/4处向对面延伸收缩与对面1/2处。第三章摄影画面构成一、主题思想—摄影画面构成的意图所在：#主题是摄影者通过拍摄对象所要说明的问题。摄影者通过照片中的艺术形象和造型语言，引起读者在欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受，从而表达出自己的创作思想，体现拍摄的意图。#摄影构图就是要把所表现的客观对象根据主题思想的要求，以现实生活为基础，运用比现实生活更富有表现力的表现形式有机地安排在画面里，使主题思想得到充分地表达。第三章摄影画面构成#摄影画面构成就是要选取典型的拍摄对象，并通过独特的造型来表达主题思想，这也是摄影构图的实质。第三章摄影画面构成二、主体—摄影画面的兴趣中心#主体是摄影画面中要表现的主要对象，也是摄影画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。1、主体在画面中的作用：（1）体现主题思想；主体是主体思想的体现者，突出主体能给观众鲜明的印象，使观众正确理解照片的内容；（2）主体是画面的结构中心，有利于集中观众视线；第三章摄影画面构成#突出主体的方法有：1、给主体以位置上的优势；可将主体安排在画面的正中偏左或偏右，较小的主体可以安排在黄金分割点上。2、利用视线指向突出主体。观众的主意力可以通过画面中人物的视线集中到主体上面，视线起到间接突出主体的作用。3、通过对比手法突出主体；常用的对比手法有：第三章摄影画面构成（1）明暗对比；（2）色彩对比；（3）大小对比；（4）虚实对比；第三章摄影画面构成三、陪体—主体内涵特征表达的辅助者：#陪体是拍摄者选取的用以辅助主体表达内容的人或景物。在摄影画面中作为陪体的对象，是处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应；#陪体在摄影摄影画面构成中的作用主要有以下几个方面：第三章摄影画面构成1、与主体共同完成主题思想的表达；2、增加画面信息量，使画面更自然、更生动；3、使画面造型更丰富，更具感染力；#陪体的安排应以不削减主体表现为原则，主体与陪体不能均衡，以免主次不分。在画面中主体应突出醒目，陪体应简洁适度；陪体在画面所占面积、色调安排、线条走向等方面要与主体配合，不能喧宾夺主。第三章摄影画面构成四、景别—摄影构图不同意境的表达#景别：是指被摄主体在画面中所呈现出的大小和范围；可分为远景、全景、中景、近景和特写；1、远景：远景画幅包括的景物范围很广，它能显示出宽阔的场景和广大的空间；2、全景：是以完整地包容某一事物或某一具体对象，并有适当的空间环境组成画面；第三章摄影画面构成3、中景：只包容某一事物或某一具体对象的局部范围的画面；中景以动作情节取胜，环境次之；4、近景：画面包括的景物范围很小，被摄对象能表现出更多的细部，容易给观众留下具体而深刻的印象，不易表现环境背景的特点。5、特写：较近景更进一步，让被摄对象的某一局部充满画面，只表现被摄对象的某一细部，从细微处揭示物体的特点，给观众留下很深的印象；第三章摄影画面构成五、前景—离相机最近的景物#被摄场景中靠镜头最近的景物叫前景。前景处在主体的前面，有明显突前的特