立体构成―体块

第四讲体块的立体构成块？块立体构成？块？具有长、宽、高三维空间的封闭实体。块立体构成？由具备体块特征的材料，按照一定的形式法则构成新的形态叫块立体构成。二、块材的特性1、具有连续的表面，可表现出很强的量感。2、块材通常给人以充实、稳定之感。1、实心块体：实体的内部充实，具有厚重感，如木块、石头。2、空心块体：空心块体包括中心空的块体和由面材围和而成的空心块体，如气球。3、半虚半实体：半虚半实体则较实体更具透气感，而比虚体则更具充实感，如海绵。三、块体的类型变形分割聚积1、块体的变形构成变形的目的是为了让立体形态更为丰富，使无生命的形态变为生动的形态；使简单的形态变为复杂的形态；使表面为平面的形态变为表面为曲面的形态。变形加工的手段有扭曲、膨胀、倾斜等。（1）扭曲轻度扭曲可以使形体柔和富有动感；强烈的扭曲蕴涵了爆发力。（2）膨胀形态向外球面扩张，表现出内力对外力的反抗。富有弹性和生命感。（3）倾斜形态的重心发生偏移，使立体形态产生斜线或倾斜面，从而产生动感，达到生动活泼的效果。（4）盘绕基本形体按照某个特定方向盘绕，呈现出具有引导意义的动势。盘绕可以是水平方向的，也可以是三度空间的盘绕。2、体块的分割构成（减法创造）减法创造是指对原形态进行切割、分割和重组等，从而创造出新的形态。具体方法如下：（1）分裂使基本形体断裂，就像成熟的果实绽开一样，表现出一种内在的生命活力。分裂是在一个整体上进行的，因此仍有统一感。但由于分裂，形成了对立的因素，使统一中有变化。（2）破坏在完整的基本型上进行人为的破坏，造成一种“残像”，这种手法使人产生震惊和疑惑的感情。破坏是一种打破规律、寻求形体变化的简便而行之有效的方法。破坏是随机的，从整体效果来说，它也许与整体很和谐，也许很不和谐。显然，这种造型手法的成功率并不高。（3）退层使基本形层层脱落，渐次后退。退层处理常用之于高层建筑形态，因为它能减少高层对阳光的遮挡，打破呆板的外形，增强了造型的层次感和节奏感。（4）切割在形态的任何部位做由表向里、不同角度的切割，使简单的形态发生体面的转换变化，既有平面、虚面，又有凸面、凹面。切割与破坏一样都是为了寻求变化。但破坏是随机的，而切割是精心设计的。切割不仅改变了原有形态，还增强了立体感。（5）分割移动分割移动是将形态切割后重新组合的造型方法。将直方体按照一定比例切割．于是我们就掌握了更多的素材。若使用这些素材进行合成设计，则会产生丰富的形体。3、体块的聚积构成（加法创造）简单的形态与其他形态相结合，能够创造出较为复杂的形态。通过不同形式的组合，一方面丰富了原有形态，另一方面增大了原有形态的外部尺度，加强了立体视觉效果。组合方式如下：（1）堆砌组合像搭积木一样，材料自上而下平稳地堆放在一起构成一定的形态，称为堆砌组合。堆砌组合可以是随意的，也可以是有规律的。在建筑或商品的展示活动中经常被采用。（2）接触组合形态的线、面、角相互接触后组合成新的形态，称为接触组合。接触组合可能是两个形态的组合，也可能是两个以上形态的连续组合，具有较强的韵律感。（3）贴加组合在较大形态的侧壁上悬空地贴附较小形态的方法，称为贴加组合。贴加的形态的体量，是由贴合的侧面来支撑的。贴加组合使原形态的立体感和层次感都得到了加强。（4）叠合组合一个形态的一部分嵌入另一个形态的方法，称为叠合组合。以叠合方式组合的形态数量较少，但却能够取得凹凸多变、形象生动的视觉效果。嵌入部分的多少，关系到两者的整体效果。这种组合可以是由一个形态嵌入另一个形态，也可以是多个形体的叠合。（5）贯穿组合一个形态贯穿另一个形态的方法，称之为贯穿组合。贯穿组合所产生的各面之间的交线，随形态的复杂程度和方位的不同而不同，他们是空间曲线或折线。过多的相贯交线对形态构成的线型关系将产生一定的影响，甚至有可能破坏形态的整体美观。因此，运用贯穿组合要适度。形态在做加法创造时，应注意整体效果。附加的形态要与原形态相适合。不仅是形的适合，也是大小程度的适合。另外，还要注意附加形态的牢固性，防止脱落。一般来说，附加形态不应超过原形态的尺度，否则会喧宾夺主。五、块材立体构成作业1、数量：一个2、规格：高度50CM以内（含底座）3、要求：构思新颖、形态优美、形式多样。4、材料：物美价廉的、容易加工制作的。例如（泡沫、KT板、或者有规则造型的生活用品等等），也可以先用纸材制作成各种封闭性的相同、相似的简单几何快体，然后再将他们组合。第六讲点、线、面的综合材料立体构成一个比较完整的立体造型，一般都应该具有点、线、面、体等的构成因素组成综合的构成。因为这些构成要素是构成一件完整的立体造型必不可少的因素。用于立体构成的原材料也是以点、线、面、体的形态方式存在的。这些构成因素在构成立体形态中往往是不可明显区分的。从常见的综合构成中我们可以归纳出以下四种综合构成方式：点与线的组合；线与面的组合；面与块的组合；点、线、面、体的组合等。另外从形的选择与组织上，可以归纳出以下综合组合构成法：不同单位或同单位的规则或不规则的组合。不管运用哪中综合构成方式，在构成的过程中都要注意考虑单位构成元素在空间构成中的位置、数量、大小、材质、肌理、色彩等因素的对比与变化、和谐与统一，还必须考虑各个构成元素之间的关联性，才能构成理想的整体效果。可以说：综合构成需要全面调动形式要素，才能表现出丰富的形态与内涵，因此综合构成需要强调形态构成的几个重要因素：1、强调功能的构成就是要重视立体造型的使用功能并能并以此为出发点，提倡造型的科学性。注意发挥新型材料和造型结构的性能特点，把造型的经济性提到重要的高度，同时强调形式与内容的一致性。2、强调材料的构成就是要注重材料的自然特性，注重顺应或突破材料自身的美感，注重开发新材料和利用旧材料。利用材料的特性构成具有强烈视觉冲击力的形态。3、强调形式的构成就是要注重把材料要素（点材、面材、线材、块材）按照一定的运动变化规律组织构成整体的艺术样式，把内容与形式有机结合。使形态具有和谐的艺术表现效果。4、强调意境的构成就是要注重给形态注入丰富的情感、情绪和情态，使造型充满生命活力，满足人们的精神需要。综合构成作业：做点、线、面、块体综合构成练习一个。注意综合构成练习中材料的选择与运用、形式的表现与意境的表达。造型材料不限造型形式不限发挥想象不限制作时间一周一、几何多面体柏拉图多面体阿基米德多面体其他多面体构造多面体变异一、几何多面体造型柏拉图多面体阿基米德多面体柏拉图多面体——并不是由柏拉图所发明，但是却是由柏拉图及其追随者对它们所作的研究而得名，由于它们具有高度的对称性及次序感，因而通常被称为正多面体，但是，在这里，我们仍以柏拉图多面体称之，以免与其它有规则的多面体产生混淆。古希腊时代，柏拉图认为5种多面体结构是构成物质的主要元素，它们是正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体、正二十面体。其它类型的多面体都是在此基础上发展而来的。形态要素的造型形式之体的构成一、几何多面体二、块体组构柏拉图多面体正四面体展开图正六面体展开图正八面体展开图正十二面体正二十面体阿基米德多面体——也称为半正多面体，由两种或两种以上的多边形构成，棱角外凸但不相等，连接各顶角形成接近与球体的曲面体。阿基米德多面体一共有13个。截半立方体截半十二面体截角四面体截角八面体截角立方體截角二十面體截角十二面体削稜截角立方體正十边形+正三角形大削稜截角立方體削稜截角十二面體大削稜截角十二面體扭稜立方體正十边形+正六边形+正四边形扭稜十二面體正五边形+正三角形在这里我们以十四面体为例来分析转换原理与构造：方法有三种方法一：将正六面体各边的中点相连接，切去八个角，得到正三角形8个和正四边形6个的十四面体。方法二：方法三：将正八面体的三等分相连接，切掉6个角，得到正四边形6个和正六边形8个的十四面体。将正八面体的中点相连接，切掉6个角，得到正四边形6个和正三角形8个的十四面体。①不等边六面体②不等边十面体其他多面体构造1.不等边多面体③几何曲线体由几何曲线状表面构成的立体形态。④以瘦三角形构成的多面单体小星狀十二面體大十二面體多面体变异无论是柏拉图多面体，还是阿基米德多面体，由于表面具有平面几何形的数理性，若以此作为基本结构，对其表面、棱边、棱角进行处理，多面体将呈现出更加多样的异形变化，营造出更加全新的视觉心理感受。对多面球体的变化面的处理切孔、切折、附加、凹凸等处理效果：坚实或轻巧边的处理反折、剪边、平折等手段进行变化角的处理剪角或内折等方法①本体变化就是在多面体的造型上直接进行加工，不除量，也不增形。A棱边处理单线变复线，将多面体棱边处理为双线，这样棱边形成了一个狭窄棱面，棱角由尖锐变成了平钝。①本体变化折痕线变形将多面体原来笔直的棱边折痕线变成曲线的处理，幅度不宜过大，可使原来严肃的形体变得优美起来。棱边压屈压屈部分的压幅不宜过大。切挖在棱边部位作直线或弧线切挖，切除部分的量，切挖的长度和面积不宜过大，否则多面体的结构会变形，甚至散架。B棱角处理切角将多面体的棱角部分作直线或弧线切割，将角去掉。角凹凸将多面体外棱角进行折入或折入再凸出处理，折痕线可以处理为直线，也可为弧线。表面凹凸一个完整的平面，如果不借助于重叠或切割的去掉一部分量，是无法形成立体的。多面体的表面为多边形平面，我们只有将此多边形分为几个等大的角面，设置折痕线，才有可能使平面折成凹入或突出的状态。C棱面处理透刻切割拉伸通过直线切缝、内折的面的处理方法，再通过粘接三角形基本面向外折叠的部分形成边的附加变化②外接增形是以多面体为基形，借以外借的方法将其它形态的立体附在基形上，组构为一新形态的造型方式。所创造出的形态呈现出明显的空间感、具有扩展、凝聚、舒展的感受。相同的多面体组构立体造型不同的多面体组构立体造型②外接增形线形构成