《谈中国诗》PPT课件

谈中国诗钱钟书散文集:《写在人生边上》长篇小说:《围城》短篇小说集:《人•兽•鬼》学术著作:《宋诗选注》《谈艺录》《管锥编》《七缀集》等。《围城》已有英、法、德、俄、日、西语译本。《谈艺录》是一部具有开创性的中西比较诗论。多卷本《管锥篇》，对中国著名的经史子古籍进行考释，并从中西文化和文学的比较上阐发、辨析。钱钟书—玩转中西文化的魔术师钱先生博学多能，兼通数国外语，在文学创作和学术研究两方面均做出了卓越成绩。先生的治学特点是学贯中西、古今互见的方法，因其多方面的成就，被誉为文化大家。写作背景本文发表于1945年12月，收入《钱钟书散文》（浙江文艺出版社1997年版）。原稿为英文，是他1945年12月6日在上海对美国人的演讲，后来译为中文。A、梵（fàn）文倾轧（yà）轻鸢（yuān）剪掠引吭（kàng）高歌B、颦蹙（píncù）给（jǐ）予吞声咽（yàn）理应（yìng）运而生C、缄（qiān）默精髓（suǐ）呶呶（náo）不休数（shuò）见不鲜D、叫嚣（xiāo）熨（yù）帖了（liǎo）不足奇一蹴（cù）而就字词积累轻鸢剪掠：像轻盈的老鹰掠过天空。文中说中国诗跟西洋诗相比显得简短轻灵。穷边涯际：文中指语言文字的边际、深处。穷，尽头。吞言咽理：文中形容受感动而说不出话语和道理的情形。咽，吞咽。拔木转石：使树木连根拔起，使大石头转动，形容威力大。补充注释1、第一句话“什么是中国诗的一般印象呢？”作者到底要告诉了我们什么？（阅读第一自然段，请同学们用原文回答）问题探究分析：问题：“什么是中国诗的一般印象呢？”四种人：外国读者、能欣赏外国诗的中国读者（发问者）只读中国诗的人、只会欣赏本国诗的人（不会发问者）话题：“说起中国诗的一般印象，意中就有外国人和外国诗存在。同时得出作者要谈中国诗的立场，这立场是比较文学的”。句解：这句话语意比较含蓄，弄清句中“尽职”的特指意义是解读整个语句的关键。。“他不能对整个本国诗尽职”是对只会欣赏本国诗的人而言的。这里的“尽职”是指站在比较文学的立场上，依据诗歌的创作规律，客观地评判本国诗与外国诗的异同优劣。进而全面地认识本国诗的特征。而只会欣赏本国诗的人，因为不能立足于比较文学的立场，失去了许多比较对象，所以难以把握诗歌的创作规律，难以对本国诗进行真正意义上的鉴别。这便是作者所说的“不能对整个本国诗尽职”。2、第一自然段得出谈中国诗的立场，第二自然段是怎样用此进行比较的的，作者又得到了什么观点？并分析一下作者这样说的理由。（小组讨论，回答）比较：“中国诗没有史诗，中国最好的戏剧诗，产生在最完美的抒情诗之后”“外国诗先有史诗，次有戏剧，最后有抒情诗”观点：“中国诗是早熟的。早熟的代价是早衰。”(见提示1)理由：（1）类比论证：绘画、逻辑。〔补充：中国画分工笔和写意两大派，这里指写意画。〕（2）举例论证：中国诗“一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化”〕（3）比喻论证：“中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的空中楼阁”西洋诗：多半宣泄的是民族情绪，抒发的是群体情感。如《荷马史诗》，其内容来源于公元前12世纪的特洛伊战争。诗隐约出现了荷马的影子，是壮烈而美丽的故事与历史真实。正是这种民族的“历史的真实”，能够引起读者的共鸣，如同“乐队合奏”，显得十分浑厚。中国诗：主要是宣泄个人的情感，屈原在仕途上失意了，就悲苦地吟诵“路慢慢其修远兮，吾将上下而求索”；颠沛流离的杜甫，饱受战争摧残，登高之时就悲叹道“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”；柳永因不忍心与朋友的分别，凄切地唱道：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”……句解：(1)这句话的本体不是一般意义上的“中国诗”，即不是指中国诗歌中的某一类作品或某位诗人的作品，而是指中国诗的发展特点。早熟，是指“纯粹的抒情诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早”；早衰，是指“中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐人”腐化，是对诗的思想内容和艺术价值而言的。这句话，借助比喻和对比（“早熟”与“早衰”），从诗歌发展的角度，简要地说明了中国诗的艺术特征和由此产生的负面影响。句解：（2）一是借梵文的《百喻经》阐释中国的艺术和思想体构上的缺欠，旨在批评。二是点明造成这种缺欠的根本原因，是中国的艺术和思想体构缺乏严密的逻辑性，往往没有坚实的基础，影响艺术稳定、长远的发展。这段话的幽默地用了一个《百喻经》的比喻.“没有地心吸力那回事，一跳就高升上去”，以及“流毒无穷地聪明”这种似反实正的说法，说明中国诗高度发展的特点，也含蓄地表达了错误的东西长期得不到批评、抵制，反倒堂而皇之地沿传下去，贻害无穷。.3、第三自然段是从哪方面来谈中国诗的?得到了什么结论?(结合原文回答)分析:篇幅短小原因：（1）“一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅”（2）“诗体也许正是诗心的产物，适配诗心的需要”比较:中国长诗与西洋中篇诗中国诗人与西洋诗人结论：“简短的诗可以有悠远的意蕴”“中国诗人要使你从‘易尽’里望到‘无垠’”补充：韵律：谈到诗词的韵律，包括三个方面的内容，一是平仄，二是对偶，三是押韵，在诗词写作特别是格律诗写作时讲究平仄、对偶和押韵的运用。古体诗没有一定的格律，是古代的“自由诗”，一般分为四言诗、五言古体（五古）、七言古体（七古）、杂言体。近体诗有严格的格律，句数、字数、押韵、平仄等都有一定的规则，是古代的格律诗，一般包括律诗（五律、七律）、绝句（五绝、七绝）、排律（五言排律、七言排律）。句解：说明中国诗一般篇幅短小，像“樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻”。然而，“简短的诗”有“悠远的意味”。这两句话的幽默，表现在两处：一是“中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者”，二是“仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙”。把说理形象化，使人感到有趣。4、第四、第五自然段中外诗人是怎样来谈诗歌的特征的？中国诗人引证：严羽“言有尽而意无穷”，欧阳修说“状难写之景，如在目前：含不尽之意，见于言外”，等等。例证：白居易“此时无声胜有声”，〔句解：原指音乐间歇处引人回味，此处指言外之意耐人寻味。〕王士禛“解识无声弦指妙。”陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”〔句解：原意是山水中含有的自然之趣只可意会，难以传。〕，柳宗元“淡然离言说，悟悦心自足”，即说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话。外国诗人引证：魏尔兰说“那灰色的歌曲，空泛联接着确切”；济慈说“听得见的音乐真美，但那听不见的更美”。西洋读者：中国诗的特征富于暗示作者：这种暗示，是一种怀孕的静默。〔句解：怀孕”指有所包含，内蕴丰厚。这种说法俏皮而又意味深长孕育着无声的美丽〕中国诗：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉；但见泪痕湿，不知心恨谁”。（唐代李白《怨情》）“松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处”。（唐代贾岛《寻隐者不遇》。）“壮士皆死尽，余人安在哉”〔句解：出自南北朝时诗人鲍照的《代挽歌》。〕“阁中帝子今何在，槛外长江空自流”；王勃《滕王阁诗》〔句解：出自唐朝王勃的《滕王阁》。〕“今年花落颜色改，明年花开人谁在”（唐代刘希夷《代悲白头翁》）“同来玩月人何在，风景依稀似去年”；（唐代赵嘏《江楼感恩》）“春去也，人何处；人去也，春何处”。〔句解：出自清代诗人黄仲则的《酷相思春暮》〕外国诗：西洋中世纪拉丁诗里有个“何处是”的公式，来慨叹死亡的不饶恕人。英、法、德、意、俄、捷克各国诗都利用过这个公式。“每一句先问何处是西洋的西施、南威或王昭君、杨贵妃，然后结句道：“可是何处是去年的雪呢？”法国莫如维荣的《古美人歌》莎士比亚的《第十二夜》里的公爵也许要说：够了，不再有了。就是有也不像从前那样美了。比较：“中国诗用疑问语气做结束的，比我所知道的西洋任何一诗来得多”；“中国诗里这个公式的应用最多”。结论：中外诗都具有暗示性，只是中国诗用得更多些。句解：“灰色”即指诗歌中伤感的色调，“确切”是指一首诗歌里的具体意象，正是这“确切”让读者产生无限的“空泛”，留下无穷的艺术想象空间，“确切”具有很强的暗示性。“问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气的没有下落，吞言咽理的没有下文。……余下的只是静默一一沉挚于涕泪和叹息的静默。”此句意在说中国诗的意蕴很悠远，但其表达风格却十分平和。句解：“灰色”即指诗歌中伤感的色调，“确切”是指一首诗歌里的具体意象，正是这“确切”让读者产生无限的“空泛”，留下无穷的艺术想象空间，“确切”具有很强的暗示性。“问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气的没有下落，吞言咽理的没有下文。……余下的只是静默一一沉挚于涕泪和叹息的静默。”此句意在说中国诗的意蕴很悠远，但其表达风格却十分平和。5、西洋读者认为诗歌的一个特征是暗示性，那么第六自然段中他们又是如何认为的？中国诗“轻”：“笔力轻淡，词气安和”；但“我们也有厚重的诗”，甚至“压得腰弯背断”。西洋诗“重”:“有拔木转石的兽力和惊天动地的神威”；但那是“狂起来”时，也有较轻的，“例如法国诗调就比不上英国和德国诗调的雄厚。而英国和德国诗调比了拉丁诗调的沉重，又见得轻了”。原因：（1）这跟语言的本质有关，中国诗调较轻，比不上西洋诗调沉重(法、英、德诗调)（2）何况中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品的中国诗“像良心的声音又静又细”（美国惠特曼所谓“野蛮犬吠”）句解：“西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡，词气安和。”〔这句是这一层的中心句〕“好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗的音调像乐队合奏,而中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管”中国诗的“比重”确低于西洋诗〔“比重”意为厚重程度。〕在不同的“丝”与“乐”中见轻重，总体来看，准确而又形象生动。句解：“西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡，词气安和。”〔这句是这一层的中心句〕“好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗的音调像乐队合奏,而中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管”中国诗的“比重”确低于西洋诗〔“比重”意为厚重程度。〕在不同的“丝”与“乐”中见轻重，总体来看，准确而又形象生动。6、中外诗歌对比有什么异同？异：中国诗社交诗特别多，宗教诗几乎没有。同:中西诗内容上“无甚差异”，外国也有跟中国田园诗同一型式作品，并且作风也往往暗合。中国诗“采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。”“众鸟高飞尽，孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山。”外国诗格雷《墓地哀歌》的首节：晚钟送终了这一天牛羊咻咻然徐度原野农夫倦步长道回家，仅余我与暮色平分此世界；歌德《漫游者的夜歌》:微风收木末，群动息山头。鸟眠静不噪，我亦欲归休。7、第八自然段作者得出什么结论？总结：中国诗并没有特特别别“中国”的地方。钱钟书先生认为，“中国诗并没有特别中国的地方”，就诗歌的发展规律来看，中外诗歌诗相通的，就诗歌的表现手法来看，中外诗歌是相似的，而就诗歌的内容来看，中外诗歌几乎是相同的。我们套用钱钟书先生的话，也可以这样说“西洋诗并没有特别西洋的地方”。由此可见，中国诗与西洋诗是并峙的，也是交融的。句解：“有种卷毛凹鼻子的哈巴狗儿，他们叫它‘北京狗’，我们叫它‘西洋狗’，《红楼梦》的‘西洋花点子哈巴狗儿’。这只在西洋就充中国而在中国又算西洋的小畜生，该磨快牙齿，咬那些谈中西本位文化的人”一句，先用狗做比，巧妙诙谐地讽刺了中西本位文化论者“在西洋就充中国而在中国又算西洋”的特点。然后紧承这个的比喻，用语幽默，倾向鲜明地对中西本位文化论表示反对。“读外国诗每有种他乡忽遇故的喜悦，会引导你回到本国诗。这事了不足奇。”此句意在讲对外国诗了解得越深，越能感受本国诗。结构分析：第一部分（１）说起中国诗和外国诗的一般印象，意中就有外国人和外国诗在。这立场是比较文学的。第二部分（2）概括中国诗的一般发展规律。３、中国诗的特点之一：篇幅短小４、５、中国诗的特点之二：富于暗示性６、中国诗的特点之三：笔力轻淡，词气安和７、特点之四：社交诗多，宗教诗几乎没有第四部分（８）总说中国诗没有什么特别“中国”的地方第三部分（3-7）阐述中国诗的特点主题归纳：文章先谈作者论诗的根本立场。就是说必须用比较文学的观点来对待，然后重点论述中国诗的各个特点。最后论说中国诗与外国诗虽有具体特征的差别，但没有本质的不同，反对中西本位文