外国建筑史常见建筑简介

教堂类雅典卫城古典时期编号多立克柱式爱奥尼柱式1线条刚劲、比例粗壮、开间较小、体现男性的美秀美华丽、优雅纤巧、比例修长、开间较大、体现女性的美2檐部较重檐部较轻3柱头简单刚挺的倒立圆锥台柱头是精巧柔和的涡卷4柱的收分和卷杀十分明显柱的收分和卷杀十分明显5没有柱础有柱础6极少用线脚喜用多种复合曲面和线脚7常用高浮雕，强调体积感常用薄浮雕，强调线条雅典卫城古典时期总述：雅典卫城建于公元前5世纪中叶，是古希腊时期圣地建筑群、庙宇、柱式、雕刻的最高水平。选址：雅典城西南的陡峭高地上，仅西面有一条通道盘旋而上。组成：卫城的主要建筑物包括帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、山门、胜利神庙、中心的雅典娜女神像。布局：整体布局综合了山势、祭典顺序以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受，布局自由灵活。建筑艺术：主要体现在各单体建筑间体量、柱式等的对比与变化。注重数字与比例的协调关系，注重人体美学的发掘。景观构成：（1）因山就势，主次分明，高低错落，巧妙的利用了不规则的地形，使得每一建筑都有其一定角度的最佳透视效果。（2）步移景异：随着祭典队伍的行进，建筑物与雕刻交替成为视觉画面的中心，形成一个动态的空间序列。雅典卫城古典时期名称帕提农神庙伊瑞克提翁神庙1位置卫城最高点位于帕之北2供奉对象城邦守护神雅典娜雅典人的始祖3柱式最高形制主立面多立克柱式爱奥尼柱式4平面长方形列柱围廊式不对称手法、自由布局立面四个立面连续统一、光影变化丰富、庙宇同自然环境渗透、关系和谐立面相互辉映转换自然、西南角采用六尊的女性雕像柱廊，完美的解决了建筑因断坎而造成的构图脱节，5组成外围一圈柱廊，内分为两部分，东为圣堂、西为财库和档案馆三个小神殿、两个门廊、一个女像柱廊6体量庞大、粗壮、有力、刚劲雄健精致、生动、小巧秀丽7形体单纯长方体不对称复合的形体万神庙古典时期总述：位于古罗马城，是单一空间、集中式构图建筑的代表，古罗马穹顶艺术的最高代表。建筑技术：穹顶先用砖沿球面砌几个发券，然后用火山灰水泥制成的混凝土浇筑。作为骨料的石块上轻下重。穹顶内表面作凹格以减轻重量。外部造型：神庙外部造型简洁，在核心部分墙体横分为3个水平层带；穹顶与墙体的衔接部分多用线脚，简洁明了。内部空间：（1）穹顶上对光的处理象征人与天堂的关系，穹顶中央圆形孔洞射入的光线映射下光影变化丰富，有一种宁静的宗教气息。（2）穹顶上凹格的划分形成水平的环，安定祥和。（3）因为用连续的承重墙，四种构图连续，加强空间整体感。（4）装饰的壁柱和壁龛，尺度沉稳，色调正常。圣索非亚大教堂拜占庭时代总述：位于君士坦丁堡，是拜占庭建筑最光辉的代表，其主要成就是创造了把穹顶支撑在4个或多个独立支柱的结构方法和相应的集中式建筑形制。结构体系：层次明确、关系井然。穹顶通过帆拱架在4个墩子上，中央穹顶的侧推力又各由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各自由斜角上两个更小的半穹顶和南北两个墩子抵挡。内部空间：既集中统一又曲折多变（复合），以中厅为核心，东西两侧逐步缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一；南北两侧空间透过柱廊与中央相通，增加空间层次的变化。外部造型：体量对比：四角高高的尖塔与中央集中式的建筑体量形成对比。周围小体量的建筑烘托中央的穹顶。艺术手法：连券廊、立方柱头、彩色马赛克、斑驳的色彩。比萨教堂罗曼风时代总述：位于意大利比萨，是罗曼建筑的主要代表，杰出的建筑群。组成：（1）教堂:属于巴西利卡式。平面十字交叉处有一椭圆形的穹顶。（2）洗礼堂：位于教堂前，处于同一中轴线，平面呈圆形。（3）钟塔：位于教堂的东南侧，体量与洗礼堂平衡。艺术处理：比萨主教堂正立面暴露山墙两坡，高约32米，有4层空券廊作装饰，是意大利罗马风格的典型手法。底层入口处有三扇大铜门，大门上方是几层连列券柱廊，以带细长圆柱的精美拱圈为标准逐层堆叠为长方形、梯形和三角形，布满整个正面。三座建筑虽形体不同，但其构图母题手法一致，外墙均用白色与红色相间的云石砌成，都饰有同样的层叠的半圆形连续券，所以风格和谐而统一。巴黎圣母院——哥特式建筑总述：早期法国哥特式教堂的典型代表。形制为拉丁十字式，入口前有中心广场。内部空间：两个动势结构体系：同哥特艺术处理：立面三段式，教堂的西立面是典型的左右上下三段式，正面是一对塔楼，粗壮的墩子把立面化为三部分，两条水平向的雕饰又把横向化为三部分，其中，最下面有三个内凹的门洞。哥特时期佛罗伦萨大教堂文艺复兴时期总述：作为共和政体的纪念碑而造，其穹顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。形式处理：用八边形穹顶覆盖歌坛，砌了12米高的鼓座支撑，建筑跨度大，连采光厅在内，总高107米。结构成就：采用双圆心矢形穹顶，双层穹顶结构。采用骨架券，穹顶舍纵肋，水平砌平券，把主券次券连为一体，采光厅结构压顶，这样形成了一个很稳定的骨架结构。意义：文艺复兴时期的报春花，集中式平面是对神权的挑战。巴齐礼拜堂文艺复兴时期总述：早期文艺复兴的代表作之一，位于意大利佛罗伦萨圣克洛教堂修道院内，正对修道院大门。形制：矩形平面的集中式教堂。借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹顶和左右筒形拱构成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹顶。艺术手法：（1）形式上的革命性：不采用中殿和轴线形式，而是用一座穹顶来统领院廊，形成整个建筑组群的中心。（2）对比与强调：形态的方圆比（伞形屋顶、圆形鼓座与方形的立面对比，立面上圆券和柱廊方形开间的对比），墙面的虚实比，体与面的穿插，正中入口的强调（正面柱廊5开间，中间一间宽，发一个大券，把柱廊分成两半）（3）内外部统一处理：内外部皆以柱廊控制，建筑高度与柱廊尺度和谐统一。建筑风格：明朗平易坦比哀多文艺复兴时期总述：盛期文艺复兴的代表作之一，位于意大利罗马甲尼克洛山腰部圣彼得教堂修道院内，正对修道院大门。形制：集中式圆形小教堂。集中式构图，纪念碑式造型艺术手法：（1）集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，台基空间开敞的柱廊及上部环形的栏杆，体积感强，层次丰富，虚实映衬，使建筑整体雄健刚劲。（2）对比与强调：形态的方圆比（伞形屋顶、圆形鼓座与方形的立面对比，立面上圆券和柱廊方形开间的对比），墙面的虚实比，体与面的穿插，正中入口的强调（正面柱廊5开间，中间一间宽，发一个大券，把柱廊分成两半）（3）意义：这座建筑的形式，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形制，被誉为经典，对后世影响很大，罗马的圣彼得大教堂、法国巴黎万神庙等均从这里汲取过灵感。圣彼得大教堂文艺复兴时期总述：盛期文艺复兴的代表作之一，世界上最大的天主教堂，是梵蒂冈的教廷教堂。穹顶结构：参照佛罗伦萨的穹顶，双层壳体，内层砖造，穹顶为球面，整体性较强，轮廓饱满。由于16世纪大门的加建，教堂平面由集中式改为巴西利卡式，遮住了大穹窿部分，损害了教堂形象和空间的完整性。意义：时代的纪念碑，糅合了进步与反动、崇高与卑微的综合体，标志着文艺复兴建筑的结束。耶稣会教堂巴洛克时期恩瓦立德教堂法国古典主义时期圣卡罗教堂教堂平面波浪形曲线双臂柱教堂门廊分上下两部分处理，下部全采用多立克柱式、上部采用科林斯柱式，与鼓座的倚柱与穹顶上的肋骨拱相互连贯公共建筑类罗马大斗兽场——世俗娱乐古罗马时期总述：角斗场建于共和末期，是古罗马建筑的代表作之一，实现了建筑功能、建筑技术与建筑艺术三方面的统一。对现代的体育场馆建设有着深远的影响。（1）功能布局：分区明确，功能完整。表演区地下有服务类用房，地上为表演决斗，观众席逐排升起，分为五区，由下至上分别荣誉席、贵族区、平民区，人流不混杂，且有良好的疏散。（2）建筑技术：观众席架在混凝土的环形拱和交放射形栱上，整套拱结构复杂但是处理的井井有条、整齐简洁，结构面积只占底层平面面积的六分之一。（3）建筑构图：平面呈椭圆形，长轴188，短轴156，为两个半圆形剧场相对而合成的圆形剧场形式。立面为分段式构图：底下三层为连续的券柱式拱廊，柱式分别为塔斯干柱式、爱奥尼柱式、科林斯式，第四层为实墙。（4）建筑艺术：券柱式的虚实、明暗、方圆的对比很丰富，角斗场本身又为长圆形，光影富有变化且不单调。卡拉卡浴场——世俗娱乐古罗马时期总述：浴场是古罗马特有的一种建筑类型，是综合了社交、文娱、健身等活动的场所，为复合空间代表作之一。（1）建筑功能：功能分区明确，充分体现了古罗马人善用简洁的平面组合复杂建筑功能的高超技艺。各种用途的大厅联系紧凑，中央是主体建筑浴场，主要有热水浴、冷水浴、温水浴等。最外一圈舍友商店、运动场、演讲厅以及和输水道相连的蓄水槽等。（2）建筑技术：屋顶结构采用穹顶与拱顶相结合的形式，十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙抵御拱顶的侧推力，横墙之上跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了空间。双层夹壁暖墙解决了室内的采暖问题。（3）建筑造型：建筑采用回字形布局，完全轴线对称布局，有着严谨的空间序列。（4）建筑空间与艺术：内部空间简洁而多变，开创了内部空间序列的艺术手法。冷热温水浴三个大厅串联在中轴线上，两侧的更衣室等组成横向轴线及次要轴线，空间的大小、纵横、开阖、高矮交替的变化着。建筑内部装饰十分华丽。威尼斯总督府——行政办公罗曼时期总述：中世纪最美丽的建筑物之，位于意大利威尼斯。主要艺术成就：西立面和南立面的构图。立面分为四层，虚实渐变。上面两层的高度约占整个高度的二分之一，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用小块的白色和玫瑰色的大理石片贴成斜方格的席纹图集，没有砌筑感，从而消除了沉重感。下面两层白色云石尖券敞廊，第一层是券廊，圆柱粗壮有力，第二层券廊担当了上下两层间的过度任务，它比一层多一倍柱子，开间小，比较封闭一些，而它的上面一列的圆形小窗的透空度又更小一些，实现了很好的过渡；整个立面构图极富独创性，集端庄、凝结与快活、轻巧于一身。维晋察的巴西利卡——法院文艺复兴时期总述：对原有巴西利卡的改造，突出成就体现在里面的改造。特点：在每件中央按适当比例发一个券，而把券脚落在另外两个独立的小住子上，于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，且以发券的为主，小额枋之上、券的两侧各开了一个圆形小洞。本构图“虚实互生，有无相成”，实部与虚部均衡，彼此穿插，方圆对比丰富，大柱子小柱子尺度对比，映照着立面的雄伟。商堡——宫廷建筑法国古典主义时期总述：法国统一后第一座真正的宫廷建筑，民族国家的第一座建筑纪念物，它同时代表着建筑史上新时期的开始。特点：平面完全对称式，立面用意大利柱式装饰墙面，水平划分较强，构图比较整齐。但四角上由碉堡退化而成的圆形塔楼，高高的四坡顶，以及许多的老虎窗等，使其形体富有变化，轮廓复杂，散发着中世纪寨堡的气息。卢浮宫东立面——宫廷建筑法国古典主义时期总述：是法国古典主义的代表之一，位于法国巴黎，东立面构图采用横三段纵三段的手法，横向底层结实沉重。中层为巨柱式的双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富，顶部为水平厚檐。各部分比例依次为2：3：1；纵向实际上可看作五段，中央和两端各有突出部分，两端突出部分用壁住装饰，中央部分用倚住，有山花，主轴线明确。这中构图反映着以君主为中心的等级制度的社会秩序，有起有迄，有主有从。凡尔赛宫——宫廷建筑法国古典主义时期总述：欧洲最大的王宫，法国绝对君权时期最重要的纪念碑，是法国古典主义的代表之一，位于法国巴黎，它不仅是君主的宫殿，还是国家的中心。组成：（1）宫殿：中部是国王及王后起居工作，南翼王子与王妃、亲王使用。北翼为王权办公场所。立面风格属于古典主义，横三段纵三段式，上面点缀有许多雕像与装饰，内部极尽奢华。（2）园林：由勒诺特设计，面积6.7平方公里，纵轴长3km，整体布局沿东西向展开。平面采用对称及几何图案的构图手法，全面体现了古典主义园林的特点。（3）放射大道：分隔景观、组织几何型花园的重要手段。广场类图拉真广场古罗马时期总述：罗马最宏大的广场。平面布局：矩形平面，封闭型、轴线对称，三层纵深布局。运用纵横、大小、开阖、明暗交替的手法不停的变换着室内外的空间。图拉真广场尺度巨大，凯旋门、巴西利卡、记功柱、图拉真神