汉宫春·梅原文-翻译及赏析

1汉宫春·梅原文|翻译及赏析创作背这首《汉宫春》词的著作权，历来存有争议。一说为晁冲之作，一说是李邴作。宋代有影响力的个选本如《梅苑》、《乐府雅词》、《庵词选》及《全寿备祖》等，都将它归于李邴的名下，后代有不少人沿袭这个说法。而同样具有权威性的《直斋书录解题》、《苕溪渔隐丛话》等著作，则认为它是兄冲之的作品，同样有不少人认可这个说法。陈振孙、胡仔认为是晁冲之作，曾慥、王明清认为是李汉老（李邴）所作。[该词的小标题也有异议，有些书籍标记为梅[5]，有些书标记为咏梅[6]，有些书则没有小标题。一词虽长调，其寄意却单纯，只就梅之品性孤高与环境冷落两方面反复写来，其情自深。首句潇洒二字状梅晶的清高，概尽全篇。江梅可见是野梅。又以修竹陪衬写出。盖竹之为物有虚心、有劲节，与梅一向被称为岁寒之友。向竹梢稀处，横两三枝，极写梅孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：东君也不爱惜，压欺。是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，2连候燕也似乎叫伯春寒、轻失花期。因燕子在仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言东君也不爱惜、再言燕子无情，是双倍的遗憾。惟是有一转，说毕竟还有南来归雁，年年长见开时，其词若自慰，其实无非憾意，从叫唯是有的限制语中不难会出。同一意念，妙在说来富于变化。同时，这几句词笔挥洒而思路活泼，盖燕雁与梅不相关，而挽入，故见笔力（《独醒杂志》卷四）。林逋咏梅名句云：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（《园小梅》）下片则化用以写在野的江梅的风流与冷落。唐人咏梅涛云：白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户重重闭，春色因何入得来。（薛维翰《春女怨》）这是玉堂所本。过变三句言清浅小溪如练，梅枝疏影横斜，自成风景，虽在村野（茅舍疏篱），似胜于白玉堂前。以问句提唱，紧接又一叹：伤心故人去后，冷落新。故人即指林逋，此渭梅妻鹤子的逝后，梅就失去了知音，疏影横斜之诗竟成绝响。即有微云淡月、暗香浮动，没有人赏。（分付他谁？）不过孤芳自赏而已。仍以问意提唱，启发末二句，言孤芳自赏就孤芳自赏罢：清香未减，风流不在人知。这里空自倚三字回应篇首，暗用天寒翠袖薄，日暮倚修竹（《佳人》）句意，将梅拟人化，意味自深。此词风格疏淡隽永。原因是多方面的，首先是词中梅的形象给人以清高拔俗的感觉。为了塑造这样一个形象，作者选择了潇洒、稀、清浅、冷落、微、淡等一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，俨如幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高。与此相3应，全词句格也疏缓纡徐，往往几句（通常是一韵）才一意，结构上也没有大的起落，这就造成一种清疏淡永之致，毫无急促寒窘之态了。[2]此词在写作上其妙处有二：一是化用林逋等前人诗不着痕迹，如盐人水中，品尝自知。一是摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。《苕溪渔隐丛话》、《独醒杂志》等书载：作者以此词献蔡攸、攸又呈其父蔡京，京颇喜爱，遂授冲之大晟府丞。作者以此词干谒，品格不能算高，然措辞委婉含蓄，略无穷饿酸辛之态。赏析二作者：佚名此词咏梅之孤高与环境冷落而有所寄意。作者选择一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，宛若一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高，给人以清高拔俗之感。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。起首一句，以修竹作陪衬，极言野梅品格之孤高。二、三两句，极写梅的孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：东君也不爱惜，雪压风欺。梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎怕春寒、轻失花期。因燕子仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言东君不爱惜、再言燕子无情，是双倍的遗憾。惟是有一转，说毕竟还有南来归雁，年年长开时，其词若自慰，其时无非憾意，从惟是有的限制语中不难会出。这几句，挥洒自如，灵动飞扬，笔力不4凡。下片化用林逋咏梅名句疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，写野江梅的风流与冷落。过片三句言清浅小溪如练，梅枝疏影横斜，自成风景，虽村野（茅舍疏篱），似胜于白玉堂前。伤心两句感叹梅妻鹤子的诗人林逋逝后，梅就失去了知音，疏影横斜之诗竟成绝响。微云三句，以问句的形式，言林逋逝后，即有微云淡月，暗香浮动，也无人能赏，只不过孤芳自赏而已。结尾三句，以拟人化的手法，将梅之孤高自许的风流标格推向高潮，从而收束全篇，造成余韵深长。含蓄蕴藉的艺术效果。