小武分析

电影《小武》分析张丽君一、电影简介导演：贾樟柯编剧：贾樟柯主演：王宏伟/郝鸿建/左百韬类型：剧情制片国家/地区：香港/中国大陆语言：汉语普通话上映日期：1999-11-18片长：France：105分钟/Taiwan：108分钟又名：XiaoWu。内容简介：小武（王宏伟）是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要想方设法下手。但是抛开所谓的“小偷”身份，他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。无形之中，小武只能去做边缘人，换回某些满足和安慰。某天在歌厅唱歌时，小武结识了歌女胡梅梅（左百韬），相似的心境让两人建立了某种暧昧的情感。然而胡梅梅明白，小武并非她的彼岸，她需要找到一个更有力的“臂膀”改变自己的命运。对此小武虽也明白，却在事情发生时仍无法抑制失落。面对自己的未来，处境更加尴尬窘迫的小武愈发茫然无措。《小武》是中国导演贾樟柯出品的一部独立制片的电影。获得奖项：获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖获第17届温哥华国际电影节：龙虎奖获第3届釜山国际电影节：新潮流奖获比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖获第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖获1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖二、导演简介贾樟柯，中国导演，山西汾阳人，中国第六代导演代表人物之一。1990年在报考南开大学失败后转学美术。1993年就读于北京电影学院文学系。1995年起开始电影编导工作，同时任教于中央美术学院实验艺术系。1997年毕业于北京电影学院文学系。2004年，担任都灵国际电影节评委会主席。2005年，担任日本山形国际电影节评审。2007年，任戛纳国际电影节评委会主席。2010年8月5日，获得第63届洛迦诺国际电影节终身成就奖。2015年获戛纳影节金马车奖，成首位获奖华人导演。2016年5月8日，贾樟柯凭借《山河故人》获得第23届北京大学生电影节最佳导演奖。主要作品：三、主题分析关于友情、爱情、亲情整部影片里，以纪录片的方式展现小武面对转型期的社会带来的种种改变的不适应，周围朋友、恋人、亲人的“背叛”，使得小武不得不变为一个边缘人。1、固守内心的小武贾樟柯在评论小武是曾说：“小偷也有一种尊严，不管他的行业是什么，不管他道德上背负着怎样的枷锁，他仍然在思考。这就是他的尊严。”九十年代的中国处于一个社会转型期，以“金钱”为主的价值观渗透到人们的内心。而小武面对转型期内的各种改变，内心充满不理解、不适应，彷徨的看着世界的改变，保持着自我内心中对于感情的坚持。作为边缘人——小偷——的小武，对于“职业道德”方面非常坚持，每次作案之后都会寄还失主身份证，这一区别于其他小偷的做法，也是他内心中对于“盗亦有道”的坚持2、小武的“友情”片中体现的“友情”冲突点是在“背叛”上。“结婚送六斤钱的礼金”的诺言“钱来的不干净”“我觉得这样的害群之马就应该抓起来”在这些“同伴”的“背叛”下，小武对于友情的坚守，也濒临崩盘。3、小武的“爱情”影片中，小武的爱情是朦胧的，暧昧的，或许它从来就没有出现，只是小武转移被背叛的友情而寻求的一种精神寄托。胡梅梅的出现是一个意外，但又在情理之中。伴随影片中那时常出现的《心雨》——“因为明天我将成为别人的新娘”，注定了这段感情是沉重而无望的。送不出去的金戒指，胡梅梅发来的“万事如意”，无不讽刺着小武那刚刚萌发就被扼杀的粉色情怀。4、小武的“亲情”每当人们在外受到挫折与磨难，心灰意冷时，总会去寻求家庭的温暖。那种暖黄色的亲情气氛对人来说是最好的疗伤药。小武也不例外，面对小勇和胡梅梅的“背叛”，带着一身疲惫，回到家中看望自己年迈的父母。原本以为乡下还保有朴素的情怀，谁想也在“金钱”的冲击下，开始慢慢瓦解。以小武为中心，扩展到身边形形色色的人，每个人都在适应着，顺应着社会转型带来生活的改变，内心需求的改变，对人处事的改变。在商品经济冲击下，汾阳这样一个县城也不能独善其身。在过去，它可能只是一个平凡的县城，但是现在，外贸商品的出现，流行歌曲的传唱，各种娱乐场所的风靡，平凡的县城也慢慢透露出城市中的“灯红酒绿”、“纸醉金迷”。小武看着他们回归正途，看着他们功成名就，看着他们心灵失守，迷茫的穿梭其间，只说了一句“我笨”。四、人物分析1、小武——“手艺人”，一个细心，仗义的性情中人，念旧，重感情，守诺言。比如说，他没有在小勇结婚当天赶去，而是提前一天，为了给他留足面子；比如说，胡梅梅打长途时，他强行关掉别人的电锯，阻止噪音干扰。2、小勇——一个善于言辞的伪君子他还是找出了说辞为自己开解“买烟不叫走私，叫贸易，开歌厅不叫赚小姐的钱，那叫娱乐业”，3、胡梅梅——比较容易认清现实的女人。相似似的知己了。她们所梦想的都不是今天的生活，却又不得不这样活着，正因为彼此有着同病相怜的感觉的，他们之间才会萌生爱的概念，只可惜，现实最终还是无比强大的胜利4、老板娘——一个有着极深的‘江湖经验’的老油条，她可以与任何人都称兄道弟，也可以瞬间变得六亲不认。5、警察郝老师——对小武来说犹如父亲般的存在。“严打”时候的奉劝，收到数张身份证时的怀疑，在公安局里解开小武手铐后的对谈，或多或少透露出郝老师对小武的关注五、视听分析1、色彩①场景的颜色全片以记录片的方式拍摄,所以,影片的总体色彩都无限接近真实，展现出九十年代汾阳县城的审美特点。没有后期调色的处理，影片总体来看带有一种沉重的墨色，而人们衣服的浅色，路边水果的彩色，娱乐场所的红色，点缀于县城中间，展现出一个保守的县城面对外来事物冲击的改变。特别是在小武和胡梅梅在歌厅里唱歌的画面，近乎一种血色的红，人的五官、皮肤都被浸染的触目惊心。他们在歌厅里歌唱着、欢笑着、舞动着，外界的一切都与他们无关，沉浸在灯红酒绿之间，肆意挥舞着青春。②小武的穿着颜色a、影片的大部分时间里，小武都穿着同样的一件大两号的深蓝色西装，里面搭着灰白的衬衫和深青色长袖毛衣。b、在领导汾阳的小偷团体时，小武在大两号的西装里面搭着赭石色的衬衫和红色毛衣背心；同样的装扮在和胡梅梅相处的那一段也出现了。c、小武在预备求婚的当晚换上了合身的西装以及条纹衬衫。这些服装颜色及款式的不同也体现了小武的不同心境：a——面对小勇背叛的愤懑，面对胡梅梅离去的暗伤，面对家人势利的失望；b——领导小偷团体和被胡梅梅依仗时的英雄气概；c——求婚前的意气风发，还有带着一些想回归正途的念想。2、摄影机角度①小武的角度在小武得知自己的发小——小勇结婚的消息后而去找他理论的这一段中，伴随着《霸王别姬》的节奏，摄影机从小武的视角出发，因走动而摇晃的镜头，隐匿在阳光下的小巷，侧面体现出小武内心对于即将面对小勇，感到既气愤又沉重。当镜头移动到小勇家门前，欲进而退，再摇向左边，近景拍摄了墙上的文字，继而小武从右方入画，走到画面左边，左手扶着墙，看了看墙上的线段和文字，然后一步三回头的离开了。由小武主观的视角切换到第三者的视角使得观众刚刚被小武内心的混乱占据主观情绪时，因为小武出现在画面中，又让观众从主观情绪跳脱，回到置身事外的旁观者角色。另一处从小武的角度拍摄的情节，在小武被老父亲赶出家门时，一个360°的摇镜头，是离去前的小武对家乡的回望。在这一环绕中，出现的低矮的民房，堆积的柴干、被砍伐的矮山头、广播里传出的“谁要割猪肉，到我家来”的乡音，如此气氛仿佛这偏远的祁县还是原来的样子。但是，在360°的摇镜头后的一个固定长镜头，一辆骡车从画面左边驶出，一辆摩托车从右下角入画，并顺着乡间的泥巴路向远处驶去，原来就算是偏远的小乡村里，也应经开始接纳商品经济带来的新事物，小乡村里的人们都接受好了要转变，唯独剩下小武一人。看着摩托车的远去，小武内心的茫然也带着丝丝的惆怅了吧。最后一处从小武的角度拍摄的情节，是在影片最后，郝老师因为要处理一些私事，而把小武拷在路边电线杆的铁线支架上。先拍摄小武蹲在路边，不时的四处张望，另一只手不自觉的乱动以掩饰自己内心的不安，而后一个起身，转头看向右边，摄影机跟随转动，发现了围观的群众。就在这时，导演不知不觉的将拍摄的角度转换了，那些盯着镜头的群众，让观众看来就好像他们的眼神是落在自己的身上，仿佛自己就是被拷在路边的小武，承受着路人的好奇心和探究的眼光。而那些眼光其实并不让人舒服，如贾樟柯后来解释的：“我想使观众受到触动，以便每一个人都能反省自己，反省自己看待别人的方式，主要目的是使观众审视自己，反观自己作为看客的心态，并以这种方式干扰观众。”②较低的拍摄角度这一个长镜头里，摄影机一直在一个较低的位置进行拍摄。画面主体是生病卧床的胡梅梅，作为看望者的小武没有正面出现在画面里，只能拍摄到小武的手臂以及走动时出现的下半身。这一个长镜头的拍摄角度处理，可以理解为小武在面对自己朦胧的恋人时表现出的羞涩、卑微之情。没有出现的脸部，来回走动、摇晃的身体，用来掩饰内心的紧张、不自在。以胡梅梅为画面的主体，也可以理解为是从小武的角度看到的情景，虽然在肢体上，他是俯视，但在心理上，他是卑微的注视着。3、长镜头的运用一般而言，长镜头有四种拍摄方法：固定长镜头：摄影机不动，只是单纯的拍摄时间延伸；变焦距的长镜头：摄影机不动，利用变焦距镜头的调整，摄取由远到近或由近到远的画面；景深长镜头：摄影机不动，利用镜头的景深功能来扩大镜头的空间含量；运动长镜头：利用摄影机的运动来扩大镜头的空间含量。对于纪实风格的影片来说，长镜头是被经常运用的。它能展现一种真实的生活场景，能使得长镜头中情节的时间和空间保持完整，人物的叙述保持情绪的统一，也能营造出一种疏远的气氛。《小武》中运用较多的是固定长镜头，少数几个运动长镜头。在小武和小勇对谈的情节，采用了固定长镜头拍摄，真实的再现出两人之间面对这一段友情时的不知所措。小武在澡堂里洗澡的一幕，视觉冲击下，带有浓厚的主观表现色彩。人类从起源时起，便是赤身裸体，而服饰是文明加在人类身上的外衣，久而久之，这外衣就如同人类精心经营出来的一个另类的外在形象，内里如何，却不得而知。小武将外衣一件一件的去除，惬意的在空无无一人的澡堂里来回踱步，嘴里还哼着《心雨》的调调，这一个运动长镜头，将小武内心的喜悦、欲望表露无遗。结合此前与胡梅梅的相处，这一段，也暗指着小武心中对胡梅梅那种原始的欲望。4、特写影片的开场，有三个小武手部的特写镜头。开场对小武手部的特写，交代了小武的身份，一个“手艺人”——小偷。并且在随后的搭车进城的情节中，出现了小武偷邻座钱包的画面。在这个情节中，非常讽刺的是在偷盗的特写镜头之后，出现的毛主席画像的特写镜头。结合之前小武谎称自己是警察逃票的事件，这其中的内涵让人玩味。另一处特写，小武在得知小勇结婚的消息后坐在路边思考的情节，其中景别和音响的处理体现小武内心的不解和愤懑。先从一个远景固定长镜头开始，伴随着汾阳县城里的“打严”宣传广播，内容大意是知情不报和继续顶风作案的要被追究法律责任，而后的特写镜头，一是小武不停的跺脚，二是小武手里燃了一半的香烟，这两个特写镜头，充分表现了小武在得知小勇结婚消息后内心的变化，而宣传广播也暗示着小勇和小武曾经的作为，为后来小武与小勇的对谈瞒下了伏笔。5、音响音响的种类分为：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响。影片的纪实风格真实的再现了拍摄环境未加处理的现场音。在汾阳县城里的“打严”运动，一直通过广播来进行，喇叭里透出的人声穿插在小武出现的画面中，借助小武的小偷行为，反讽“打严”的信息。在小武独饮的晚上，打火机里《致爱丽丝》的机械音乐慢慢变调直至消失，也暗喻小武和小勇的友情就此结束。影片中还穿插了《喋血双雄》的音乐，透过小武站在影院的楼上，看到自己同伴——三兔的身边，一起走着一个穿着粉红外套的少女，声画对位，通过《喋血双雄》里面的男女对白，来表现三兔和粉红少女的暧昧关系，也暗指小武自己对歌女胡梅梅的朦胧憧憬。这些音效，都增强了银幕的真实感，渲染了画面的氛围，而且打破了画面的框子，扩展空间，增加内在的信息量，甚至还充满了