外国建筑史近现代部分

古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。浪漫主义建筑：18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。折衷主义建筑：19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。一、新材料生铁结构1775-1779年英国塞纳河第一座生铁桥1793-1796年伦敦单跨拱桥—森德兰桥1786年巴黎法兰西剧院的铁结构屋顶1801年英国曼彻斯特索尔福德棉纺厂的7层生产车间（生铁梁柱和承重墙混合结构）布莱顿的英国皇家别墅（铁柱支撑铁制大穹窿）铁和玻璃的配合1829-1831年巴黎老王宫的奥尔良廊中的透光顶棚1833年巴黎植物园的温室（第一座完全由钢和玻璃构成的建筑物）向框架结构过渡（以生铁框架代替承重墙）1854年纽约哈珀兄弟大厦1883-1885年芝加哥家庭保险公司十层大厦（第一座现代钢框架结构高层建筑）二、新技术蒸汽动力升降机奥蒂斯发明水力升降机贝德文1889年应用于埃菲尔铁塔电梯三、新建筑类型图书馆法国建筑师拉布鲁斯特1850年巴黎圣吉纳维夫图书馆（法国第一座完整的图书馆建筑）1858-1868巴黎国立图书馆（地面与墙体均用铁架与玻璃制成，既解决采光问题，又保证防火安全；根据功能布置，建筑内容开始与旧形式决裂，在阅览室等其它部分仍受折衷主义的影响）市场空间形式的转变：一间间封闭铺面→生铁结构大空间百货商店在仓库建筑的形式基础上发展而来的1845年纽约华盛顿商店（外观保持仓库建筑的简单形象）1876年巴黎廉价商场（第一座以铁和玻璃建造的具有全自然采光的百货商店）博览会与展览馆博览会的历史分两段：第一阶段（1798-1849年），在巴黎开始和终结，范围是国家性的；第二阶段（1851-1893年），国际性的。国际博览会时代的两次突出建筑活动：一次是1851年英国伦敦海德公园举行的世界博览会的“水晶宫”展览馆，另一次是1889年法国巴黎举行的世界博览会中的埃菲尔铁塔与机械馆。一、工业革命后资本主义城市的矛盾原因：工业城市人口剧增城市规模增大，布局混乱城市环境、面貌遭到破坏，公共设施配套不足新建大量房屋，形成小街坊城市交通混乱（铁路线引入加剧）二、对于城市的新探索（了解）巴黎改建新协和村田园城市工业城市带形城市美国的方格网城市艺术与工艺运动起源：19世纪50年代的英国。背景（原因）：1.工业发展为城市带来各种问题；2.粗制滥造的工业用品取代高雅、精致的手工艺用品特点：提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物：拉斯金和莫里斯。代表作品：魏布设计的莫里斯的住宅——红屋：平面根据需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料本身的质感。积极性：将功能、材料和艺术造型结合的尝试消极性：把机器看成是一切文化的敌人，他们向往过去和主张回到手工艺生产，逆历史潮流。高层建筑的发展与芝加哥学派高层建筑发展的条件：1、社会需求；2、业主的意愿；3、相关技术的完善。（结构技术的进步、防火技术的完善、垂直交通）芝加哥学派19世纪后期，美国芝加哥急速发展起来。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。而1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑的大火灾，更加剧了对新建房屋的需求。在当时的这种形势下，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑和办公楼的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。兴盛期：1883-1893年，技术上创造高层框架结构和箱形基础，建筑设计上肯定功能和形式之间的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。芝加哥学派在技术与艺术风格上的先驱詹尼1879年在芝加哥设计的第一莱特尔大厦，7层，砖墙与铁梁柱混合；家庭保险大厦（1883-1885），10层，生铁柱、熟铁和钢梁；曼哈顿（MANHATTAN）大厦，16层，钢框架。理查森芝加哥马歇尔·菲尔德百货批发商店（1885-1887），砖石墙承重，形式摒弃折衷主义的装饰。伯纳姆与鲁特莫纳德诺克大厦（1891），16层，芝加哥最后采用砖墙承重的高层建筑；卡皮托大厦（1892），22层，金属框架结构，折衷主义、东方屋顶。芝加哥学派对现代高层建筑的探索集中表现在对新旧结构方法与新旧形式的取舍上。代表建筑：伯纳姆与鲁特，里莱斯大厦（1890-1894），框架结构与大玻璃窗；霍拉伯德与罗希，马凯特大厦（1894），90年底芝加哥优秀办公楼的典型，芝加哥式窗。内部空间按照需要分隔，框架结构的特点之一；“E”字型平面，正面是一整体，背面体现平面形式；内院向一面开放有利于办公室的采光、通风。芝加哥学派的进步性：突出功能在建筑设计中的地位，结构应利于功能，形式追随功能；新技术在高层建筑中的应用；建筑艺术反映时代特征（新技术）。德意志制造联盟为了使德国人赶超老牌资本主义国家，德国人对其他国家的经验教训进行了深入细致的研究。1907年，由企业家、艺术家、技术人员等组成了全国性的成立了“德国制造联盟”。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。它的目的在于提高工业品的质量，达到国际水平能够竞争。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。（建筑必须和工业结合）创始人：德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。代表建筑师及作品贝伦斯——以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑1909年柏林德国通用电气公司的透平机制造车间与机械间，第一座真正的“现代建筑”。格罗皮乌斯、A﹒迈尔——1911年阿尔费尔德的法古斯工厂格罗皮乌斯——1914年德意志制造联盟科隆展览会办公楼（结构构件外露、材料质感对比、内外空间沟通）五大师格罗皮乌斯建筑教育思想：大建筑观念人民至上重视环境建筑作品：1911～1912年法古斯鞋楦厂（和A.迈耶合作设计）1914年德意志制造联盟科隆展览会办公楼1923年耶那市立剧场（和A.迈耶合作设计）1927年德绍市就业办事处1925～26年包豪斯校舍1927～28年丹默斯托克居住区1929年德国柏林西门子住宅区1936年英国英平顿地方乡村学校1937年格罗皮乌斯自用住宅1949年哈佛大学研究生中心1954年马萨诸塞州西水桥小学1957年西德西柏林汉莎区国际住宅展览会公寓1977年何塞•昆西公立学校√包豪斯的办学特点包豪斯的教学中谋求所有造型艺术间的交流，他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等一切都纳入了包豪斯的教育之中，包豪斯是一所综合性的设计学院，其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等，甚至连话剧、音乐等专业都在包豪斯中设置。1、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规；2、将手工艺同机器生产结合起来；3、强调各门艺术之间的交融；4、培养学生既有动手能力，又有理论素养；5、把学校教育同社会生产挂钩√包豪斯的建筑特点：1、注重满足实用要求；2、发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；3、造型整齐简洁，构图灵活多样；4、便于机器生产和降低成本。√包豪斯的贡献1、强调集体工作方式，用以打败艺术教育的个人藩篱，为企业工作奠定基础。2、强调标准，用以打破艺术教育造成的漫不经心的自由化和非标准化。3、设法建立基于科学基础上的新的教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合。以上几个要点，已经将教学的中心从比较个人的艺术型教育体系转移到理工型体系的方向上来了。4、把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系，为现代设计奠定了坚实的发展基础。5、在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德的试验基础上，开创了各种工作室，如金、木、陶瓷、纺织、摄影等。团结了一批卓有建树的艺术家与设计家介入到设计中来，将设计教育建立在科学的基础之上。6、打破了陈旧的学院式美术教育的框框，1920年包豪斯重要教员、色彩专家约翰尼·伊顿创立“基础课”，在此以前是没有所谓基础课之说。同时创造了结合大工业生产的方式，为现代设计教育的发展奠定了基础。7、培养了一批既熟悉传统工艺又了解现代工业生产方式与设计规律的专门人才，形成了一种简明的适合大机器生产方式的美学风格，将现代工业产品的设计提高到了新的水平。√包豪斯学派局限性1、包豪斯虽然对现代设计运动作出了巨大贡献，但是并不能解决所有问题。包豪斯风格一度被称为国际主义风格。但是由于他不能体现民族文化特征，而被称为没有国界的设计语言。二战以后，随着西方经济的迅速发展和人们生活水平的提高，使各国生产者和消费者都不再满足于单一的国际风格。2、任何设计都是社会整体文化系统中的一部分，它与其他部分相互关联、相互影响，因此，风格流派样式的形成和发展，就必然地受到所处时代科技水平和学术思想的影响。贡献与影响力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。创立包豪斯对现代建筑学教育的贡献勒·柯布西耶建筑理论1923年《走向新建筑》的核心思想：激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。歌颂现代工业的成就。提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋。“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”在建筑设计方法上提出由内而外的设计方法，在建筑形式上强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。同时又强调建筑的艺术性，强调建筑师不是一个工程师而是一个艺术家。“轮廓线是纯粹精神的创造，它需要有艺术造型家”，“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的程式。”勒·柯布西耶既是理性主义者，又是浪漫主义者。√1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是：*底层架空:即用细柱抬高建筑离开地面，让连续的绿地在建筑下面通过；*屋顶花园:由于城市中地面已经被建筑充满了，将把公园抛向天空作有效的屋顶花园；*自由平面:由大柱距的空间结构体系必然带来开敞式的平面布局，其中可以安装隔断来划分空间；*横向长窗