建筑细部设计

浅谈建筑细部设计引言当前中国建筑行业非常火爆，很多高楼大厦拔地而起，“上海速度”、“北京速度”象征着建筑地快速兴建，但是因为开发速度的快捷，大量的大构思在迅速而快捷的思维中出现，同时被更快的施工速度所实现，这期间楼建起来了但是建筑的细部却消失了，出现了远处整体看一座座高楼大厦耸立壮观富丽堂皇，但是近处看丝毫无细部可言，做工粗糙，没有精雕细琢的痕迹，比起中国古代精雕细琢的细部设计，现在的中国建筑细部设计正在慢慢消失。细部设计能提高建筑的品味，每一个建筑的细部都能作为体现建筑风格的单元，不管哪个时代，何种建筑风格，都需要通过建筑空间的塑造和细部的刻画来传达人所赋予的感情。其中细部设计更是建筑设计和建造过程中对其形态描绘、营造与技术构成的真实体验，是建筑构想的再现。建筑细部既反映了设计师的耐心与敏感，修养与灵感，又决定了建筑师在简约与繁杂间的控制力、对于建筑材质与建筑构造的认识深度以及经济价值观。所以细部是建筑中最重要的构成部分之一。关键词建筑细部设计正文贝聿铭先生曾说过，一个好的设计不仅要有好的构思，而且细部要到位。设计源于生活，是对生活的艺术提炼，而最精华的部分常常在于细部。建筑设计是一个从整体到局部再细部不断推敲和逐步完善的过程，建筑细部是构成建筑整体的重要组成部分，建筑的整体构思固然重要，而细部处理的好坏对于建筑设计的成败也有一定的影响。重视细部设计应是当代建筑设计的基本特征之一，也是现代建筑趋向成熟的重要标志之一。细部是一种与建筑的建造过程、建造手段以及建造素材直接相关的建筑的具体化内容。没有细部就没有优秀的建筑。一个优秀的建筑设计，不仅仅要着力于其功能安排、环境分析、结构选型、空间造型、立面设计等，它对完善建筑功能、烘托建筑氛围、体现文化传统至关重要。但是细部的缺乏是中国当代建筑设计中存在的关键问题。建筑细部广义上讲建筑中被单独考虑加以处理的细小部分都可称之为细部。一个成功的建筑都有一个精彩的细部，突出建筑个性的点睛之笔，每个细部都从自己的要素体现整体气息。建筑的功能、形体、平面、立面以及构造处理中都涉及到不同的细部种类。建筑细部是依附于建筑整体而存在的。它是整体的一个局部，是整体的有机组成部分。细部设计实在整体框架中进行的，是对整体造型的深化和完善。建筑细部具有相对的独立性，每一个细节都是一个相对完整的独立单元体。良好的细部设计不仅能够增加建筑的整体表现力，还成为表达形式内涵、传递消息的点睛之笔。整体的主题体现在细部之中，细部的组合又丰富了整体的形式。从整体出发来构思细部，细部的不断重复和变化又能将各个部分有机地组合成整体。另外建筑细部是一个相对的概念，它可以是实实在在的单位构件，也可以是局部的空间或界面。一个构件相对于整体而言，它是一个细部，而它自身又是更小的细部组成的。在中国古建筑里，细部设计很精益求精，给人一种虽由人作，宛如天生的感觉。其中山西的晋祠以其类型丰富，独具地方特色而引人注目，受固有的地理环境及政治经济、历史文化和风俗习惯等诸多因素影响，使山西晋祠无论从建筑布局、空间组成、造型艺术、雕刻艺术等方面都有独到之处，在细部设计上，除了精细，也有地方特色。曾经有人说“不到晋祠，枉到太原”。晋祠位于山西太原市西南悬瓮山麓，是集中国古代祭祀建筑、园林、雕塑、壁画、碑刻艺术为一体的唯一而珍贵的历史文化遗产，也是世界建筑、园林、雕刻艺术中心。近百座殿、堂、楼、阁、亭、台、桥、榭。在苍郁的树木掩映之下，清澈见底的泉水蜿蜓穿流于祠庙殿宇之同，历史文物与自然风景荟萃一起，使游人目不暇接，留连忘返。其中鱼沼飞梁、献殿和圣母殿是最具有价值的三个景点。鱼沼飞梁的整个梁架都是宋代的遗物。这种十字形桥也是中国现存古桥梁中的孤例，是国务院公布的第一批国家一级文物。形状典雅大方，造型独特。梁思成先生称：“此忒石柱桥，在古画中偶见，实物则仅此孤例，洵属可贵。”鱼沼飞梁四周有勾栏围护可凭依。古人以圆者为池，方者为沼。因沼中原为晋水第二大源头，流量甚或大，游鱼甚多，所以取名鱼沼。沼内立三十四根小八角形石柱，柱顶架斗拱和枕梁，承托着十字形桥面，就是飞梁。飞梁的结构是：水中有三十四根小八角石柱，柱础为宝装莲花，雕刻精美，石柱之上置有斗栱、梁枋，用以承托桥面。东西桥面宽阔，为通往圣母殿的要道，而南北桥面，下斜如鸟之两翼，翩翩欲飞；边缀勾栏，凭栏赏景，益增诗情画意。景点的细部特征值得细细推敲，在几千年前的作品，勾栏护围雕刻精美，整体外形制作精致美观，典雅大方；细部精雕细琢，巧夺天工。使整个景点都让人觉得别具一格，值得细细品味。献殿，是供奉祭品的场所，建于金大定八年(1168年)。形如一座凉亭，1995年按原式样翻修，保持了金代建筑特点，是我国古代建筑中的瑰宝。面阔3间，进深2间，梁架很有特色，只在四椽栿上放一层平梁，既简单省料，又轻巧坚固。单檐歇山顶，琉璃雕花脊，梁架为彻上露明造，斗栱简洁，出檐深远，前后当心间无装修，其余各间在槛墙之上安直棂栅栏，殿的四周除中间前后辟门外，均筑坚厚的槛墙，外观酷似凉亭，灵巧而豪放，但整体结构轻巧稳固。用一句俗语表明中国建筑的特征，那便是墙倒屋不塌，献殿四周无墙支撑也无需支撑，正是突出地体现了中国建筑梁架结构的特点和个性。其中最为出名的是献殿其建筑独特之处在于，顶部是单檐歇山式，而檐下为立柱，前后敞亮，四周无壁，其形若亭。细部设计精细别致，整个建筑没有一颗铁钉，斗拱相接、卯翘相连，其梁架处理手法古朴，只在四椽袱上放一层平梁，实用而牢固；斗棋简洁，出檐深远，前后墙当心辟门，异常坚固。在这个大殿里稍适休息，在通透凉爽。献殿与周围的荷花池景观搭配融洽协调。圣母殿为晋祠内主要建筑，坐西向东，位于中轴线终端。是我国宋代建筑的代表作。殿面阔七间，进深六间，重檐歇山顶，黄绿色琉璃瓦剪边，殿高19米。屋顶板覆盖黄绿琉璃瓦剪边，有明代更换的琉璃花脊兽装饰。殿基依山而建，殿身四周设围廊，廊深两间。前檐曩有木雕盘龙柱八根，盘龙鳞爪有力，盘曲自如，工艺精巧。要盘龙柱之制，在隋唐时多见于造像碑神龛倚柱和石塔门的依柱上，而圣母殿的木构盘龙柱是我国现存最早的盘龙柱，也是宋代《营造法式》“副阶周匝”制的实例，殿内采用减柱法，即殿内无柱，梁架露明。斗拱用材粗大，形制多样，出檐深远。殿四周的柱子微向内倾斜，形成“侧角”，角柱增高，侧角生起，屋檐的弧较大，增强了建筑的稳定和曲线美。殿内有四十二尊宋代彩塑神像，主像为圣母，凤冠蟒袍，神态端庄。周围有众多女官、侍女环绕，动作姿态各不相同，神态性格都刻画得十分生动自然，为我国宋塑之佳品。在细部设计上殿前廊柱上有木雕盘龙八条，盘龙鳞爪有力，盘曲自如，工艺精巧，传说为宋代遗物。四周围廊，为人国现存最早的木构建筑之一。殿四周的柱子微向内倾斜，形成“侧角”，角柱增高，侧角生起，屋檐的弧较大。屋顶板覆盖黄绿琉璃瓦剪边，有琉璃花脊兽装饰。细部无一不透露出一种精雕细琢，巧夺天工。小结中华民族历史悠久，从山西晋祠可以看出我明的祖先对细节的完美追求是何等的用心良苦，但目前我们在建筑上已经失去了传统的手工技艺，却还停留在手工操作的技术水平上，我们的建筑施工还没有普遍进入现代化的工艺技艺阶段，新材料、新技术、新结构、新工艺还没能完全应用，加上刻意的追求速度，已经失去了对建筑细部的雕琢心，使建筑作品未能精细化。当前，建筑师需要学习古人的精神，对自己的作品千锤百炼，对建筑细部的把握与设计要细致到位，加强学习，抛弃一些无作为的思想，在建筑创造中，吸取古人的一些建筑文化精华，努力创造具有民族特色和时代特点的艺术形式。还要规范建筑设计市场，加快施工技术改进步伐，延长设计周期，做出一些精致性的作品。